無心插柳柳成蔭

劉洪玲

摘要：在藝術創作中，沒有靈感與思路是很常見的現象，無論在文學、繪畫、音樂領域中，都存在這樣的苦惱，是否要一直等著靈感的出現再進行創作，我主張在創作中尋找作品的靈感。“先動起來”，在行動中尋找創作方向。創作結果有時并不是我們想要的，而是超越我們想要的，無心插柳柳成蔭。

關鍵詞：藝術創作;靈感;水彩畫

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0273-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.191

吳冠中曾說，有靈感時創作，沒靈感時練習（這里的靈感指的是創作沖動與方向）。我覺得他的話也可以這樣理解，沒靈感時可以畫著畫著就找到靈感去創作。事實證明，有很多藝術作品最后所呈現的樣子并不是作者最初的設想，以羅中立的油畫《父親》為例，這幅作品經過反復推敲修改，最初的設想是“守糞的農民”，之后是“粒粒皆辛苦”“生產隊長”到最后“我的父親”表現一位普通農民，最后改名《父親》，就是我們熟知的這張油畫，卻成了一張相當有震撼力的作品。這個創作過程很漫長，也許他自己在開始都不確定要畫成什么樣，只是一直在把畫面向前推進。

作品在漫長的反復推進過程中，藝術創意在不斷調整和改變，和最初的想法可能大相徑庭，但最后的靈感都要感謝最初的想法并動起畫筆。在繪畫中常常會出現這樣一個現象，就是當你在一張作品面前一籌莫展，這時大膽放開去畫反而得到了意想不到的效果。

顏真卿的《祭侄文稿》我想最開始肯定沒有草稿或者想太多，應該是有感而發，一揮而就，在書寫過程中還有涂抹的痕跡，這看上去的“錯誤”恰恰成為藝術性的體現，成為我國三大行書之一。這是典型的在靈感中找到靈感的例子。這就像農民耕地，辛勤付出，得到了超越想象的大豐收一樣。這也是藝術的魅力，這就是藝術創作的有趣的地方，當我們不完全按照自己的設想完成一張或者一部作品，其中會有很多激情和樂趣，在不完全預料結果的前提下我們的畫面就會有很多未知，很多可能性，這也會促使我們繼續去進行創作。在筆者個人的藝術生涯中，就是這種不確定因素促使筆者不斷創新，水彩畫材料本身也有很多不確定性，由于水彩紙與水彩顏料以水為媒介的相互作用，在期間會有很多不可控，特別是水彩畫的濕畫法，首先要把水彩紙打濕，在未干的紙上施以顏色，這就會使顏料不受控制，它所呈現的形式與水分的多少、紙張的吸水性、顏料的擴散性、空氣干濕度等因素有直接關系。在筆者進行《水母》系列創作中，就運用了很多濕畫法，有很多效果是意想不到的，這種不確定性也非常符合水母這種“表現虛幻漂浮不定的物象”，畫面偶然所得使畫面更有趣味。

創作是一個循環的過程，在這個循環的過程中找靈感。任何一張優秀的作品都是經過不斷推敲修改，經過反復否定與肯定的過程。思想是在不斷循環，肯定否定再肯定的過程，畫面效果也跟著變化前進，在肯定否定中找到方向。這需要把畫筆動起開，找到更好的表現想法，不能怕反復“折騰”。用循環式的思維進行創作，而不是線性思維，整個繪畫創作過程自己都是作為“總設計師”，而不是設定題目到尋找資料再完成的“答題者”，藝術作品沒有一個唯一的形式，會有無限的可能。

勤奮是支撐創作靈感源源不絕的手段。以18世紀英國畫家透納為例，他留下的作品一共有19000多件，其中包括水彩、油畫、速寫、素描作品，可見他的勤懇，這也是他取得卓越藝術成就的必然性。在創作中不斷提高繪畫水平找到靈感也是藝術家創作的動力，沒有哪個藝術大師是只有且只畫一張作品的。書法大家王羲之，他從五歲開始練習寫字，每天廢寢忘食的練習，幾十年終成中國書法大家。繪畫也是一樣，就是要先“動起來”，不斷思考與作畫，在反復琢磨當中找到藝術表現的最佳“度”。這也是我們創作中會出現畫多了自然而然就有“手感”的原因。

個人經驗是想象力無法到達的地方。在創作中發揮個人經驗，在自己龐大的個人資源中找到答案。每個人的個人經驗都是唯一的，自己的所見所感是創作的靈感。在創作中深入生活觀察普通民眾的細膩情感，必然會找到靈感。“動起來”也指讓自己的腳動起來，會讓你的作品鮮活，可靠有說服力。

以劉壽祥老師的水彩畫《雨巷》為例，據他講，當時他在鄉下采風，在雨中一個老農牽著牛從石板路走過來，他覺得非常有感覺，于是請他牽著牛來來回回走了好幾遍，最后才拍攝到最滿意的一張素材完成這張作品，畫面讓人身臨其境感受到古鎮的陰雨，鄉村的寧靜。有時靈感就是一瞬間產生的，但如果沒去過那個老街，沒遇到下雨，沒遇到這個老人和牛，就不會觸發作者的靈感，這也是為什么藝術創作要經常采風寫生，尋找收集素材的原因。

藝術創作沒有捷徑，知識閱歷的積累，高質量的練習與閱讀思考會激發靈感的產生。這時個人經歷成為支撐畫作的靈魂，超越了技術。

在藝術創作中，自己的心就是我們要到達的遠方。

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