《俄狄浦斯王》的戲劇創(chuàng)作結(jié)構(gòu)分析

王自淳

摘要：所謂戲劇結(jié)構(gòu)，是戲劇作品安排、組織情節(jié)的方式。戲劇模仿自然的方式是動(dòng)作、人物與事件作為素材，經(jīng)過(guò)劇作家對(duì)事物本來(lái)順序打亂后呈現(xiàn)出嶄新的情節(jié)，所有戲劇結(jié)構(gòu)以表現(xiàn)為戲劇動(dòng)作適應(yīng)舞臺(tái)時(shí)空而呈現(xiàn)的組織方式，即合理有效地組織各種行動(dòng)，使之在劇中有效地再現(xiàn)。從戲劇素材到戲劇情節(jié)經(jīng)過(guò)了劇作家一系列的改造、選擇與鋪排.這就是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：戲劇;《俄狄浦斯王》;結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0041-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.026

戲劇的時(shí)空性決定了它必須有一個(gè)合理而緊湊的結(jié)構(gòu)，西方戲劇傳統(tǒng)中典型的結(jié)構(gòu)形式是劇作多從接近高潮的地方開場(chǎng)，在大幕拉開之前，劇中的重要事件、關(guān)鍵沖突已然形成，而且處于即將爆發(fā)之際。這種形式結(jié)構(gòu)往往截取生活的某一橫斷面，將矛盾沖突、人物和事件集中在這一橫斷面中。其特點(diǎn)是時(shí)間跨度短，地點(diǎn)集中，動(dòng)作整一。戲劇沖突緊湊、凝練側(cè)重于動(dòng)作的集中和情節(jié)的激變，戲劇情境能夠急速、有力地展開。

戲劇史上最早運(yùn)用閉鎖式結(jié)構(gòu)劇情的是古希臘索?？死账沟模ǘ淼移炙雇酢贰！抖淼移炙雇酢返乃囆g(shù)成就主要在于它精妙的結(jié)構(gòu)。戲開場(chǎng)就展現(xiàn)出迫在眉睫的情境，忒拜城遭受嚴(yán)重的瘟疫，當(dāng)俄狄浦斯獲知解救瘟疫的神示之后，毅然宣布一定要追查殺害前國(guó)王的兇手并予以嚴(yán)懲。一心要拯救城邦居民的俄狄浦斯，不曾想先知忒瑞西阿斯一語(yǔ)驚人：“你就是你要尋找的殺人兇手?！边@句很突兀的預(yù)言在一開場(chǎng)就為全劇設(shè)置一個(gè)最大的懸念，有力地引導(dǎo)觀眾將注意力集中到主人公的命運(yùn)上，有效地推動(dòng)劇情向追查兇手這個(gè)單純的目標(biāo)進(jìn)發(fā)。

第二場(chǎng)，暴躁的俄狄浦斯追究先知對(duì)自己的“誣陷”，從而引起王后伊俄卡斯式對(duì)往事的回顧：先王拉伊俄斯知悉神示后，叫牧羊人將嬰兒扔進(jìn)荒山：而拉伊俄斯是在三岔路口被一伙外鄉(xiāng)強(qiáng)盜殺死的”。未料伊俄卡斯忒的回顧掀起俄狄浦斯內(nèi)心深重的猶疑之情，她的敘說(shuō)一步步加深了俄狄浦斯的恐懼，丈夫的恐懼也引發(fā)伊俄卡斯式的恐懼，回顧推動(dòng)人物心境發(fā)生變化，靜態(tài)的回顧轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的戲劇性動(dòng)作。隨著俄狄浦斯對(duì)自身經(jīng)歷的敘述，夫妻二人都處于矛盾而僥幸的心理，即俄狄浦斯未必就是被棄的嬰兒：殺死拉伊俄斯的是“一伙強(qiáng)盜"，俄狄浦斯在三岔路口卻是孤身迎敵。此時(shí)觀眾心里對(duì)謎底已有幾分預(yù)見，可是劇作為觀眾和劇中人再度埋下懸念，新的懸念需要新的發(fā)現(xiàn)。

第三場(chǎng)，新的發(fā)現(xiàn)引發(fā)劇情突變。新的發(fā)現(xiàn)推動(dòng)戲劇情勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，呈現(xiàn)出人意料的“突轉(zhuǎn)”。亞里士多德稱贊這場(chǎng)戲是“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”最精彩的例證，這里的“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”由布局中自然孕育而出，對(duì)往事的回顧有了新的“發(fā)現(xiàn)”，新的“發(fā)現(xiàn)”影響或直接導(dǎo)向目前主人公在劇中的中心行動(dòng)，從而將“過(guò)去時(shí)”與舞臺(tái)上“現(xiàn)在時(shí)“交融滲透，前因后果相互貫穿，問題不是靜止的，具有影響人物在劇中的動(dòng)機(jī)和動(dòng)作的作用，現(xiàn)實(shí)行動(dòng)也有了不可回避的因果依據(jù)，全劇呈現(xiàn)為單純一致的整體性。

第四場(chǎng)，牧羊人出現(xiàn)，最后的疑團(tuán)打開了，主人公的悲劇命運(yùn)令人唏噓感嘆。該劇由運(yùn)前史與近前史相互推動(dòng)與呼應(yīng)，促使秘密迅速揭開。40年的時(shí)間被壓縮在一天之內(nèi)，多個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的復(fù)雜事件都是作為往事通過(guò)人物敘述出來(lái)，許多人物不需要出場(chǎng)，所有往事都被敘述，首尾貫穿，一氣可成?；仡櫴s是對(duì)復(fù)雜的既往事件過(guò)程的展現(xiàn)，劇作家集中筆力挖掘主人公的思想、感情和心理活動(dòng)，營(yíng)造出令人震撼的戲劇效果。

劇中最具特點(diǎn)的是“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”兩種戲劇技巧，悲劇情節(jié)的進(jìn)展就是通過(guò)“發(fā)現(xiàn)“引起“突轉(zhuǎn)”，把揭開人物關(guān)系中的一個(gè)秘密作為全劇的樞紐，從而把一連串對(duì)往事的回顧，同“戲”的推進(jìn)融和起來(lái)，“發(fā)現(xiàn)"同秘密發(fā)生糾葛，造成懸念，接踵而至的懸念成功地維持著觀眾的期待心理。隨著劇情的進(jìn)展，主懸念不斷延宕、加強(qiáng)，至戲劇高潮，謎底全部揭開?！伴]鎖式”戲劇結(jié)構(gòu)要求戲劇在臨近高潮的時(shí)候展開，高潮構(gòu)成了戲劇的顯在部分的主體，它是集中性的最典型的體現(xiàn)，往事的所有線索在這里集中，它們?cè)跇O短的時(shí)間內(nèi)使平靜的生活狀態(tài)被打破，突出了戲劇的緊張性;之前的所有線索在戲劇展開后必須形成激變，使戲劇情節(jié)在一波三折中構(gòu)成最終的結(jié)局，形成曲折性的特點(diǎn)。而集中性、緊張性、曲折性又是構(gòu)成戲劇性的主要內(nèi)容，戲劇性帶來(lái)戲劇所特有的魅力。

綜上所述，“閉鎖式”結(jié)構(gòu)至17世紀(jì)古典主義發(fā)展為“三一律”的藝術(shù)規(guī)范。易卜生的《玩偶之家》、曹禺的《雷雨》均屬此類結(jié)構(gòu)的典范之作。閉鎖式結(jié)構(gòu)的不足之處也正是其優(yōu)勢(shì)所在，它常常給人以明顯的巧合感以及人為的痕跡，所以需要調(diào)動(dòng)劇作家極為高超的技巧。

參考文獻(xiàn)：

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