吉林省博物院藏漆器

□ 高雪 張語師

漆器，簡而言之，即髹漆之器。器物一經髹漆，就具有較強的耐酸、耐堿、耐高溫、抗潮、防腐和絕緣等多種功能，故漆器堅固耐用，免受滲漏腐蝕，又可施加花紋裝飾，既經濟又美觀，可謂人類物質文化史上一枝奇葩。中國是最早發明和使用漆器的文明古國。

漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物，具有實用功能和欣賞價值，中國是世界上最早認識漆的特性并將漆調成各種顏色，用作美好裝飾之用的國家。我國漆器的產生，從同步發現最早的河姆渡漆木碗算起，距今已有六七千年的歷史。歷經幾千年的發展歲月，漆工藝經過了戰國時期的發展，秦漢時期的繁盛，明清時期的輝煌，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的地步。然而由于漆器不易保存的屬性，故唐宋以前的漆器，除考古發掘中見到的部分外，存留下來的極少，現今所見的傳世漆器大多為元明清三代的作品。吉林省博物院現藏有明清漆器上百件，現揀選出具有代表性的藏品加以介紹。

1.明中期 雕漆梅花紋漆盒 （圖1）

口徑6.5、高3.8 厘米。盒為圓形，蒸餅式，子母口。圓弧形蓋，蓋面略隆起，器壁斜收，矮圈足。盒底及內里髹黑色漆。盒面以不斷連接的曲折線作底紋，上層浮雕兩組梅花，枝干曲折盤繞，四周伸出枝干和花苞。枝干葉脈清晰生動。盒底與盒面紋飾相同。此盒漆層肥厚，扁矮小巧的蒸餅式器形，布局疏密平均，構圖穩定，漆色紅潤，漆質堅實，刀法熟練。明代宮造雕漆器多數體量較大，此種小盒數量雖少卻很精致。

雕漆，是中華民族傳統工藝的瑰寶和精華，至少有1400 余年歷史。橫跨唐宋元明清5 個朝代。與景泰藍、象牙雕刻、玉雕一起被譽為京城工藝“四大名旦”，再加上宮毯、京繡、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌，則合稱“燕京八絕”。雕漆始于漆器，是以大漆為原料，在胎體上一層層涂堆到適當厚度再進行加工雕刻的藝術品。雕漆在歷史上又被稱為：漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中后期才統稱雕漆。

2.清雍正 描金彩漆橢圓花瓣盤 （圖2）

此盤長22.9、寬16.8、高4 厘米。盤呈橢圓形，菊瓣口，隨形圈足。通體在紫紅色漆地飾描金彩漆花紋，盤內底隨形描金，內飾花枝，內外壁每瓣飾有朵花，外底紅光漆。

該盤造型雋雅，描繪精細，地色紅中偏紫，此盤制作精致，形制規范，花紋工致，其構圖、用色及紋飾都具雍正時的典型特征。雍正朝，由于皇帝的重視，彩漆描金器的制作甚為發達，成為此時期漆器的重點品種，此盤即為雍正年間最有代表性的彩漆描金作品。

3.清 剔彩荔枝紋漆盒 （圖3）

高4.5、口徑11、底11.5 厘米。傳世品。

此盒為菊瓣形，平底。蓋面以朱漆回紋地壓出荔枝果實圖案，樹葉為綠色漆，葉茂果豐，花筋、墨綠色葉脈清晰，外壁刻朱漆六棱形花紋錦地，以朵朵小花裝飾，猶如繁花似錦，起到了很好的襯托作用，使圖案疏朗，寫實生動。盒底及里髹黑光漆。荔枝因諧音“利子”“立子”，故荔枝圖便可達此意，回紋寓意福壽吉祥深遠綿長。盒蓋上刻紋較深的荔枝圖案以及周邊的格子紋飾是清中期雕漆的典型圖案之一。

剔彩是在器物上用不同顏色的漆，分層漆上，每層若干道，使各色都有相當的厚度；當剔刻需要某種顏色時，便剔去在它之上的漆層，再在需要的漆層上面刻花紋。此盒形制新巧，雕工精致，狀物摹寫，生動逼真。

4.清 剔犀方碟 (圖4)

此碟高2.5、口徑10 厘米。木胎黑漆，正方形，器表漆分層反復髹成，器面雕對稱的如意云紋4 個，中心雕柿蒂紋，器內外均雕云紋，堆漆甚厚，晶瑩照人，刻工圓潤。

剔犀是雕漆工藝中的一種技法，制法是兩種以上色漆，逐層積累堆起然后用刀剔刻幾何規律圖，利用斷面的斜層取色，其花紋輪廓，必須齊平，構成等高線狀的規律圖案。此技法北京舊稱“云雕”，日本則稱“屈輪”。始于宋興于明，有1200 多年歷史。剔犀漆器工藝繁雜，制作困難，生產周期長，是我國現有漆器工藝中最復雜、最珍貴的一種。

剔犀工藝器物有著光澤瑩潤、胎薄體輕、紋飾華美、堅固耐用的優點。其最大的特點是使用黑紅兩種色漆有規律地逐層髹涂百余遍，在達到足夠漆厚的胎骨上剔刻唯美、流暢的卷草、云紋等線條，刀口斷面清晰地顯露出不同顏色的漆層，充滿靈動之美。紅黑兩色也是云雕技藝的主色調，沉寂冷靜的黑色和活躍跳動的紅色結合在一起形成強烈的色彩對比，符合人類的審美追求，成為剔犀技法永不退色的標志。制做出的各種工藝品和實用器物，大至屏、箱、桌、柜，小至碗、罐、盤、盒，制成品或掛、或擺、或居家使用、或觀賞收藏，件件精美，無不雅俗共賞。

吉林省博物院還藏有清剔犀大盤（圖5），清剔犀漆桌（圖6）此三件剔犀文物都用漆精良，紋飾對稱工致，是清朝官造漆器之精品。

圖1 明中期 雕漆梅花紋漆盒

圖3 清 剔彩荔枝紋漆盒

圖4 清 剔犀方碟

圖2 清雍正 描金彩漆橢圓花瓣盤

5.清乾隆 剔彩云龍紋圓捧盒（圖7）

通高20.5、直徑28.5 厘米。

盒木胎，此蓋盒為圓形，子母口相扣合，壁面寬深，底承圈足，體量頗大。通體髹朱紅漆，色如棗皮，采用雕漆工藝，于大漆之上雕琢出層層圖案。蓋面圓開光內剔一條行龍騰飛于祥云之間，頭額寬闊飽滿，凸雕圓眼，張口，體彎曲勁健，鱗紋清晰，尾部為火焰形，五爪，正中有一寶珠。龍整體氣宇軒昂，身軀碩壯，神情生動，趣意盎然，以其龐然大物之態，行震撼天地之威，表達了祥瑞之意。開光外飾回紋、蓮瓣紋。器壁共剔8 條趕珠龍，龍尾相接。在波濤洶涌的海水江崖之上，游龍倒發突目，剔刻深峻繁密，騰動穿行于云霞之間，四周環藝祥瑞，仙氣升騰。底部飾海水紋、錦地紋。盒內及外底均髹黑光漆。此器物具有典型的乾隆朝時期諸多特征，雕工鋒芒畢露，細致縝密，通過多層次的雕法和開光的設置提升了構圖的立體感、動感和震撼力，使人賞心悅目，如同置身畫內。

剔紅是在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達一二百層，至相當的厚度，在漆層上雕刻出圖案。

圖5 清 剔犀大盤

圖6 清 剔犀漆桌

海水龍紋是一種典型的龍紋，瓷器上多見，本品汲取了前代及同時期瓷器紋飾的精華，利用剔紅技術將海水龍的威猛矯健立體地表現出來，鱗片爭張，云水翻騰，形神兼備，實屬難得。乾隆皇帝酷愛雕漆，專設造辦處承辦皇家漆器制作，此器物漆層厚實，雕琢刀法圓渾之中又見犀利，每一個細節經精心雕琢，呈現出皇家的富麗堂皇，精美而又富有莊重感，彰顯著乾隆一朝的繁榮氣象。

圖7 清乾隆 剔彩云龍紋圓捧盒

圖8 清 紅漆描金花卉船式茶托

圖10 清 填漆戧金八寶云龍菊瓣式捧盒

此盒造型渾厚大方，漆色沉穩，漆質細膩，雕刻圓潤，運刀嫻熟，紋飾繁縟精細緊湊，花紋隱起，華美富麗，是清剔紅中的精品。

圖9 清乾隆 剔紅五蝠香盒

6.清 紅漆描金花卉船式茶托（圖8）

此器物長17.4、高4.4、寬9.8 厘米。1965 年由北京故宮博物院調撥而來。器物船形、通體飾紅漆、描金。

漆器是用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為漆器。

描金是在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾技法，也有把描金稱作“描金銀漆裝飾法”的。描金常用在黑漆地、朱色地或紫色地上。

茶托，又名茶船或盞托，亦稱茶托子、茶拓子，一種置茶盞的承盤。其用途以承茶盞防燙手之用，后因其形似舟，遂以茶船或茶舟名之。此器型獨特、別致，品相完美

7.清乾隆 剔紅五蝠香盒（圖9）

通高8、口徑9.4、底部10.5 厘米。

香盒是放置香品的容器，香盒既用作容器，也是裝飾香案、居室的物品。此香盒木胎，圓形，拱蓋，正中壽桃形鎏金鈕，子母口，橫出寬口沿，平底。盒外通體髹朱漆，蓋及口沿的主體紋飾是在卷云紋地上剔出五只蝙蝠，主次分明，層次清晰，達到了淺浮雕“五福捧壽”的效果。即五只蝙蝠圍繞壽桃形鈕的紋樣，壽桃居中，寓“福壽”之意。器壁剔出六棱形花紋錦地，似繁花遍地。底及內胎髹黑色漆，細膩勻凈，無款。

雕漆，漆器裝飾工藝的一種技法，是在以木或金、錫為胎的器物上多次涂漆，層層積累到相當厚度，再用刀在漆層上雕刻花紋的漆器，由于漆層色彩不同，又有剔紅、剔黃、剔彩、剔犀等品種。

這件器物造型精致獨特，雕工精細純熟，無論是滿地錦紋，還是錦紋作地，上壓其它圖案的風格，當是乾隆時期的典型雕漆特征。

8.清 填漆戧金八寶云龍菊瓣式捧盒（圖10）

通高16.5、直徑38 厘米。

捧盒是食盒的一種，傳送食品的專用器皿。多為漆器，重量較輕而且隔熱保濕 。此件捧盒木胎，十四瓣菊花形。通體以朱漆為地，戧金彩漆為紋。蓋面菊瓣開光，錦紋地上飾輪、螺、傘、蓋、蓮花、瓶、魚、盤長組成的八寶紋，以細劃溝戧金勾出花紋輪廓及脈絡，一龍躍于其中，頭額寬闊飽滿，張口，身軀碩壯彎曲勁健，五爪，正中有一寶珠，造型雄猛威嚴，開光外為一圈回紋。蓋壁按花瓣依次交替飾趕珠龍紋和花紋，七條龍揮爪張吻，追逐火球，氣勢雄壯。盒沿飾蝙蝠、如意云紋。底壁飾花紋、海水江崖紋，底沿飾回紋。

填漆是在漆胎上髹漆以后，在漆面上剔淺而平的陰文之后，以濃而厚的色漆填入陰紋，經過磨顯才能與原漆地平滑一體后推光而成。戧金就是在干到適度的漆上用刀劃刻出纖細的花紋，在刻劃的花紋中上金漆。此器戧金和填彩漆兩種工藝同施一器而成，戧金勾勒出花紋圖案的輪廓及枝葉紋理，后填紅、黃、深綠彩漆而成。構圖嚴謹規整，花紋填嵌飽滿清晰，打磨平滑光亮，細膩而潤滑，彩漆鮮艷純正，戧金突出主題，使畫面有錦上添花之妙，極為富麗堂皇。底及蓋內髹黑色漆，無款。

9.清 描金花卉多穆壺（圖11）

通高58、口徑7.7、底徑15.3 厘米。

褐漆描金勾蓮紋多穆壺為皮胎質地，通體施漆褐色地，以金漆繪纏枝蓮花紋飾。此壺呈圓筒形，器身有四道凸起弦紋將壺體分為五節。每層之間均繪有一朵描金蓮花，內髹黑漆，外髹紫漆，通體飾描金勾蓮紋。壺頂端為體現藏傳佛教文化影響的僧帽式造型，蓋頂上安葫蘆形銅鈕，身附環形鏈，繩提式，壺把為銅鏈銅珠設計，便于攜帶。壺身飾纏枝蓮花紋，方曲流上飾二龍戲珠。器形構思極為巧妙，形體高大，造型秀美，漆質亮麗，具有明顯的少數民族風格。

圖11 清 描金花卉多穆壺

多穆壺原是蒙古族、藏族等游牧民族的實用器物。多穆壺也叫奶子壺，“多穆”為藏語，意為盛酥油的筒，也用作藏蒙少數民族盛放乳汁的器皿。它口沿加僧帽狀邊，后來加上把和流，遂成為壺，稱為“多穆壺”，始燒于元代。在明代，它作為北方、西北游牧民族慣用的飲用器皿，流行于蒙古和西藏地區，成為當地少數民族日常生活中必備的飲具。一般為宮廷或蒙藏上層人士喝奶茶所用，到了乾隆時期，更具有為藏、漢民族和好的使命，皇上用于賞賜喇嘛和權貴以及宮中陳設。多穆壺各種材質均有制作，有金屬也有瓷質，且以金屬器為多，主要為各種金屬胎琺瑯器，存世常有所見，但漆器多穆壺比較罕見。

10.清 雕漆座屏（圖12）

通高72、寬73.5 厘米。

座屏是帶有底座而不能折疊的屏風。此件座屏為木胎，獨扇插屏式，即兩立柱分別落在如意云頭墩座上，立柱內側打槽裝屏。為陳設用品。

插屏的一面為黑漆描金，繪有金鳳戲牡丹、山石、鴛鴦戲水、雙喜鵲等紋飾，生動活潑，寓意平安、富貴、喜慶；另一面為剔紅，中心雕有一島嶼，島上為山莊亭閣重山，四周飾海水波浪及帆船，應為脫俗、超凡的蓬萊仙島、洞天仙府等世外桃源；屏四邊框剔紅，飾牡丹、回紋。

底座為剔紅，座兩側以透雕如意云紋站牙抵夾；兩立柱間裝兩根橫棖，飾回紋；雙棖間裝絳環板，飾牡丹、回紋；兩墩座間裝披水牙板纏枝花紋及回紋。

描金是在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法。此座屏運用描金、剔紅相結合的技法，表現兩個不同的畫面，疏密有致，紅、黑、金色搭配達到相得益彰的藝術效果。

此座屏運用兩種技法，表現兩個不同的花紋圖案，疏密有致，紋飾繁縟，從而達到錦上添花，絢麗華美，光彩奪目的藝術效果。

以上列舉的明清漆器都非常精美，代表了當時的制漆水平，所取得的藝術成就和產生的影響都值得我們去進行深入的研究和探討。

圖12.2 清 雕漆座屏（反面）