內外交織的雙重敘事結構場域

薛曉霞

摘要：短篇小說作為一種敘事文體，從誕生之日起就內蘊著強烈的文體自覺變革意識，成為沖破、變革傳統藝術樣式的先鋒。劉慶邦作為當代執著于短篇小說創作的作家，在藝術上突破了傳統的時間敘事模式，呈現出一種非線性、非秩序性的特質，從而將小說空間審美結構推向前臺，并著力拓展。這種非秩序性的外在敘事結構和極致拓展的內在空間結構，一方面使小說文本具有了空前的主題生發性，同時也昭示著作者“直面現實”、冷靜、堅韌的寫作態度和審美訴求。

關鍵詞：劉慶邦;短篇小說;時間敘事;空間結構

一

在傳統的敘事理論中，小說被視為時間的藝術，因此，小說時間的研究也便成為小說美學的重要課題。熱奈特《敘事話語》中關于“順序”“時距”“頻率”等研究，便是很好的例證。可以說，用時間概念對小說進行研究能夠有效地把握小說的敘事邏輯關系，從而達到對小說藝術結構、主題思想的深層探析。然而，文學步入20世紀后，尤其在現代主義的小說創作中，時空交叉、錯亂、倒置、意識流、蒙太奇、細節等表現形式，顛覆了傳統小說單一的時間秩序，呈現出一種時序變形、非線性、非秩序性的，向空間結構敘事轉換的樣式。1945年，普林斯頓大學教授約瑟夫·弗蘭克在《現代小說中的空間形式》一文中首次提出小說空間形式的理論，從文體的角度闡發小說在敘事時序變形、線性特征隱退后取得的新的藝術品質。弗蘭克認為：小說空間形式（spacial form）指的是在文學創作中作家用空間代替時間作為控制敘述的尺度，“與造型藝術里所出現的發展相對應的……文學補充物。