田園詩三題

潘 泓

一、田園詩是什么？

田園詩是詩，要讓它回到詩的本質(zhì)。詩的本質(zhì)，是思無邪。不僅僅是格律，不僅僅是意境，不僅僅是技巧，不是詩言志，這些東西要，但不是本質(zhì)的要素。

我們說詩言志還不夠，還得往深處想一層。詩言志，詩言情，是一回事，但言志的就是好詩么？妓女要從良的詞，如宋代嚴(yán)蕊的《卜算子》：“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。 去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。”是言“志”的；“牛山四十屁”中有一首“叫春”詩：“春叫貓兒貓叫春，聽他越叫越精神。老僧亦有貓兒意，不敢人前叫一聲。”也是言“志”的；我們把他與岳飛《滿江紅》比較一下，高下立判。會覺得這個“志、情”還是要正能量的才行。

這個“正能量”的詩，就是“思無邪”。田園詩也必須這樣，抒發(fā)真善美，傳播真善美，讓讀者領(lǐng)略真善美。可是現(xiàn)在“假、大、空”還在流行。

二、為什么還要寫田園詩？

田園生活、鄉(xiāng)村美景、耕作辛勞、收獲喜悅是田園詩的元素。當(dāng)下有好多寫手，在傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)體味，寫的作品已經(jīng)不遜前人了。我覺得，這還是不夠的，如果這樣，有如寫字，描紅、臨帖寫出來的字有模有樣了，但它不是“書法”。

我們怎么樣寫田園詩，一定要有開生面的沖動，要有自己的語境，有自己的觀察，有自己的思考，有自己的風(fēng)格。

在這個基礎(chǔ)上，我覺得最為重要的，是時代需要田園詩，是時代需要詩人寫反映當(dāng)下的田園詩。

田園詩應(yīng)該也只能是寫當(dāng)下。不然的話我們就去看前人的，像陶淵明的、鮑照的，前人有很多非常好的田園詩。就說我們不要重復(fù)前人的田園詩，就寫當(dāng)代的改革開放背景下的田園詩。幾十年以來，也有很多田園詩寫得很好，反映了一個時期的農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民的面貌。像這次某個詩詞大賽的一等獎的作品，放在30年前是很好的作品，但是現(xiàn)在還在寫這個評這個就不好了。試問，我們?nèi)珖F(xiàn)在從中央到地方，農(nóng)村、農(nóng)民和農(nóng)業(yè)，最重要的工作、事情是什么，我們現(xiàn)在農(nóng)村最讓人關(guān)注的是什么東西？現(xiàn)在我們精準(zhǔn)扶貧、公司加農(nóng)戶、新科技新農(nóng)業(yè)、土地流轉(zhuǎn)都是當(dāng)下的熱點(diǎn)。

新政策，新事物，新景象，新人物，城鄉(xiāng)一體化、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的實(shí)踐與成果，等等等等，都是古人沒見過沒寫過的。從農(nóng)時農(nóng)事農(nóng)情到農(nóng)村農(nóng)業(yè)農(nóng)民，從寄情怡情到呼喚寄望，都可以放在“田園”這個優(yōu)美的大背景下來寫。

翻一下當(dāng)前詩詞刊物中的田園詩，熟悉田園的作者有多少？都不太熟悉田園了。不僅作者，連評委也不太熟悉農(nóng)村了。

我們四川達(dá)州有一個作者，叫蔣娓，寫了一首七律，說的是山村來了自來水，詩從孩子見到水龍頭出清水后的角度，用孩子們的動作，來反映山民們的喜悅，視角很新，咱們《心潮詩詞》（雙月評論版）曾發(fā)過這首詩的評論文章。

三、田園詩應(yīng)該拒絕什么？

田園詩應(yīng)該拒絕平庸。平庸詩最常見的是“重復(fù)”，重復(fù)前人，重復(fù)別人，重復(fù)自己。

重復(fù)前人：古色古香，意象意境皆有，但沒有自己的拓展。重復(fù)別人：拾人牙慧，幾十年后還在津津樂道地寫“大包干”。重復(fù)自己：一直在轉(zhuǎn)圈圈，作品只是在復(fù)制自己。所以說，我們當(dāng)前一個重要的誤區(qū)就是在重復(fù)。我們說不能重復(fù)！不能重復(fù)前人，不能重復(fù)別人，不能重復(fù)自己。作者怎么寫是他的自由，從個體創(chuàng)作而言他可以想怎么寫就怎么寫，但我們的刊物發(fā)不發(fā)，我們的大賽評不評，就不可信手為之了，這是導(dǎo)向。顯而易見很多例子說明是沒有把好這個關(guān)的，在今天這個情況就要引起我們的重視了。

田園詩，一樣要反對偽詩，反對媚俗。反對沒有溫度、沒有生活、沒有感動自己的詩。

寫的是幾十年前的事，只不過拿當(dāng)下的詞包裝起來，不是好詩，不是反映當(dāng)下的詩。

不要讓空洞的詞匯和沒有生活的文字影響了我們的觸角。不要讓那個所謂的字?jǐn)?shù)沒問題的“詩詞”，用時髦詞語包裝的“詩詞”迷惑我們的感官。

要寫透所選的題材。有好題材，只是第一步，田園詩要擺脫前人的窠臼，還得寫出新意。光有詩性思維不夠，還得要有創(chuàng)新思維，特別是要防止詩意雷同的常規(guī)思維。這就要求詩筆要“拐彎抹角”，往深里挖，把好題材的詩意內(nèi)涵盡可能挖出來寫出來。做到這一點(diǎn)切忌閉門造車，要有生活，不要寫讓人一看就覺得是坐在家里想象出來的內(nèi)容，像新農(nóng)村小樓房、水泥路、農(nóng)業(yè)機(jī)械、蔬菜大棚、網(wǎng)上銷售農(nóng)產(chǎn)品、城里人與農(nóng)村姑娘小伙結(jié)婚、奔馳寶馬開進(jìn)農(nóng)家院、燕子歸來找不著家，這些物事意象，都有人寫過了，第一個人這樣寫，非常好，但不宜跟著寫。注意避免常規(guī)思維，例如寫《秋收》都有“農(nóng)機(jī)”出現(xiàn)，鐮刀下崗；寫鄉(xiāng)村優(yōu)美就是紅衫女、浣衣女、“女子插秧隊(duì)”和“牛背牧童”。