由戰“疫”報道論“紀實直播新聞”

◎李春芳 溫少海 李 曼

一場突如其來的新冠肺炎疫情， 讓湖北武漢成為了世界聚焦的中心，也成為了媒體“大戰”的戰場。各家媒體各顯神通，使出看家本領，為防控戰疫鼓與呼。一批批感人至深、蕩氣回腸的優秀戰“疫”作品脫穎而出。 而這其中，一種“紀實直播新聞”，以其強烈現場感、真實性、紀錄性、感染力脫穎而出，贏得了廣大受眾的青睞。

一、戰疫報道中的紀實直播新聞

“紀實直播新聞”是筆者觀察到的一種介于傳統新聞、紀錄專題片、網絡視頻直播之間的融合態新聞形態。

2020 年2 月26 日，湖北衛視《湖北新聞》節目中，史無前例的播發了一條長達7 分半鐘的戰疫報道，題目叫《記者探訪重癥病房：他們不僅是醫生》。湖北廣電兩位記者，冒著生命危險，進入新冠肺炎危重癥病房采訪。因為重度污染區不能攜帶話筒、攝像機等物品。記者只能用病區內的工作手機進行拍攝。 這篇報道，全程無解說詞，完全靠記者、醫生、病人的對白或講述來串場。 更衣、消毒、搶救、生活.....新聞用類似白描紀實拍攝手法，勾勒出病室里的互憐互助，拼搏與掙扎，樂觀與無奈，溫暖又殘酷的真實畫卷。節目播出后，深深震撼了廣大觀眾，贏得如潮好評。

如出一轍，2 月9 日晚，環球時報記者拍攝了一篇名為《武漢市轉運病人混亂一幕》的報道，也是7 分鐘，原生態的記錄了武漢戰疫的一個新聞現場。 報道通過轉運車無所適從來回奔波的拍攝記錄、司機的抱怨，以及記者現場介紹，反映了武漢戰“疫”某些執行層面問題，引發社會嘩然。報道發出后第四天， 中央對湖北省和武漢市主要領導人做出重大調整。

像這樣的紀實式、直播式報道，在今年的戰疫報道中不勝枚舉。 央視的《在武漢》、中新網的“戰疫”Vlog、封面視頻的“武漢戰疫Vlog 報道”、CGTN 制作的英文紀錄片《武漢戰疫紀》、湖南廣電的“逆行者”日記等等，無一例外的都采取了“紀實直播”手法。而一些網站、網紅、大V，更是駕輕就熟的運用“紀實直播”短視頻進行報道。愛奇藝的《中國醫生》、優酷的《冬去春歸—2020 疫情里的中國》和《第一線》，網紅“蜘蛛猴面包”的《武漢日記2020》等等，一批海量的UGC“紀實直播”短片不容小覷。由此可見，“紀實直播新聞”已經成為廣大新聞從業人員樂于運用的一種新聞報道形式。

二、媒體融合造就新聞新樣態

研究這些戰“疫”報道，我們可以發現，“紀實直播新聞”有這樣幾個特點：

輕裝上陣。 記者采訪基本是運用網絡直播的拍攝設備和手法。 一部手機、一根自拍桿，一根耳麥線即是采訪的全套設備。 因設備輕便，各種視角都能輕松獲得。

手持攝影。手持拍攝鏡頭會有一定搖晃感，但晃動的鏡頭給人更加真實生動，身臨其境的感覺，大大增強真實感。

結構自由。 “紀實直播新聞” 未必遵循傳統新聞結構，“標題、導語、主體、背景、結語”各部分，根據新聞信息量可長可短，更靈活，有時也運用大量空鏡頭留白。

不需解說。“紀實直播新聞”就是記者帶著觀眾去采訪，讓觀眾能直面新聞現場的人和事，全程一氣呵成，不用或少用播音員另外配音解說。

時長不短。 4-8 分鐘，甚至更長，一般“紀實直播新聞”的時長，都會長于傳統新聞報道，缺點是占用大量版面，優點是有利于詳細展現事物、醞釀感情、讓觀眾有時間消化信息。

博采眾長。“紀實直播新聞”的形式吸取了“網絡視頻直播”、“紀錄片”和“傳統電視新聞”的特點和優勢。與“網絡視頻直播”相比，時長短、信息集中；與“紀錄片”比有人為參與，并非單純記錄，觀點傳遞清晰明了；與“傳統電視新聞”比，更真實，更鮮活，更有現場感。 正是有這些特點，在鋪天蓋地的戰疫報道中，“紀實直播新聞”才得以一枝獨秀。

三、符合傳播規律是提高新聞吸引力的王道

“紀實直播新聞”的魅力究竟源自什么？ 為什么會贏得受眾的喜愛呢？ 筆者總結如下：

1.是“真實”的力量。 事實是新聞的本源，事實第一性，新聞第二性。能服務于新聞“事實”地展現，就會對觀眾產生吸引力。 反觀“傳統新聞”，采訪對象正襟危“立”，說話嚴絲合縫、滴水不漏，常常給人以擺拍，表演之感，損害新聞的真實感。而“紀實直播新聞”，只是真實記錄現場，邊做邊說，邊采邊動。 采訪中的人物語言更貼切，行為更自然，表情更舒展，給受眾最大限度的真實感。古羅馬史上偉大的哲學家普羅丁曾說：“真實就是美，與真實對立的就是丑。”由此可見，受眾對“紀實直播新聞”的青睞，潛意識來源于對“真實感”的認可，折射的也是一種審美心態。

2.“聊”出來的故事。 “新聞”一詞在英文翻譯中常常用story 代替。一則好新聞往往就是一則好故事。但是，故事好不好，一是看內容，同時也要看怎么講。 在社會不斷開放、民主飛速推進、教育不斷提高、傳播多元化的大背景下，灌輸式、填鴨式、告知式、教育式的新聞報道，只能讓受眾厭煩，避而遠之。互聯網時代，面對海量信息，受眾已經形成了“不能等”、“不能猜”、“不能煩”的“壞”脾氣。 因此，媒體“講故事”必須放下身段，放低聲調，以一種平易近人的方式，將新聞故事，娓娓道來，敲擊受眾心靈，才能取得最好的傳播效果。

而“紀實直播新聞”正具備這一特質。在封面新聞的“武漢戰疫Vlog”中，記者一邊開車駛往保供企業，一邊介紹采訪內容，好像一位伙伴在給自己講述；在湖北廣電的《實地探訪火神山醫院》報道中，記者一邊了解一邊說一邊走，帶著觀眾觀看醫院的條件和設備，真誠且真實；在央視系列短視頻《武漢：我的“戰疫”日記》中，甚至沒有記者，報道由采訪對象自己講述完成......新聞事中新聞人，聽一個朋友講故事。 試問，這樣的親和力怎會不吸引人？

3.追尋深度和細節。 信息時代，每天“碎片化”信息如洪水肆掠，滾滾而來，受眾時常會陷入結構性信息孤島之中。如何撥開垃圾信息，探究新聞的真相和細節，掌握新聞背后的新聞，是廣大受眾渴求的。“紀實直播新聞”總體來說是新聞報道，但同時又兼具新聞調查的一些特質，比如帶著受眾親臨新冠肺炎ICU 這樣難得一見的現場； 比如跟著工作人員一層層的揭開重癥新冠肺患者救治的謎題；還比如對“抗疫”醫護人員日常工作的細節探究。

通過對深度信息和細節的展示， 讓受眾更直觀更清晰的了解新聞發生的狀態、背景和環境。 通過鏡頭、對話、講述，傳達了文字所不能傳達的更多信息，有效的消除了受眾的不確定性。

4.易于接受和消化。 挖“干貨”是新聞工作者常常掛在嘴邊的話。 但是“信息干貨”不等于“到達干貨”。 如果把“新聞”當做一道美食，它應當既可以飽腹、又可以品味。我們常常看到一則報道，使用數據、圖表、出鏡.....各種手段，表現的淋漓盡致，信息十分豐富，但是看完了，我們就忘掉了，留不下任何印象。 這就是信息“太干”，難以為普通人接受。 因此，從新聞傳播的角度來說，新聞包含的“信息干貨”并不能“太干”，否則受眾會被“噎著”或“消化不良”。而如何做出一條易于受眾接受的新聞，且最大程度讓受眾記住信息，才是新聞傳播的關鍵。

觀察許多“紀實直播新聞”不難發現，信息傳遞只是許多報道的重點之一，“刺激記憶” 的手法有時卻放在更重要位置。在一些“紀實直播新聞”中，會大量采用留白畫面或者空鏡頭。如，搖晃著走動的鏡頭，空曠的城市街道，疲憊的身影，模糊的遠景等等，無解說，無介紹，無字幕......簡單衡量，這些畫面信息量并不大，但效果卻十分突出，它給觀眾留下了情緒醞釀的時間、強化了情感傳達和感染力、提供了思考沉淀的空間，讓受眾更好的理解新聞，記住新聞。

筆者認為，既然“紀實直播新聞”已經為大眾所喜聞樂見，我們又何不大膽嘗試，用好這一形式和手段，為廣大受眾打造更多更好更深入人心的新聞產品呢？