《伴君常開花一朵》的藝術特色分析

江 淼

前言

影視劇音樂通常會伴隨影視劇的流行而被觀眾所熟知和傳唱。這是由于優秀的電視電影作品對主題曲、插曲的制作也都十分用心，為音樂作品賦予了超越故事情節的靈魂。如因電視劇《西游記》而被人們所熟知的主題曲《敢問路在何方》、插曲《天竺少女》等。在《西游劇》續集中，有一首插曲同樣受到了人們的喜愛，那就是插曲《伴君常開花一朵》。該曲的創作結合電視劇的劇情，運用古典詩詞，為整首歌增添了厚重的文學氣息。譜曲方面，追求旋律的別出心裁，整曲表達的是孔雀公主對愛情的向往與熱情的表達。由于唐僧的身份，孔雀公主的愛注定不能得到回應。此曲伴隨《西游記》續集的播出而被人們所熟知。作曲家對《伴君常開花一朵》的創作，不管是歌詞創作、音樂結構還是器樂伴奏，都以特殊的表征方式來展示歌曲的藝術特征。

本文在查閱大量文獻的基礎上，介紹了詞曲作者和該曲的創作背景、創作由來，接著對該曲的歌詞特征、音樂結構、器樂伴奏展開了詳細介紹，以歌詞塑造的女性形象作為重點進行研究，分析該曲的藝術特征[2]。

一、歌詞與女性形象

1.七字、五字交替的長短句式結構

《伴君常開花一朵》的創作，作詞和譜曲是由音樂家姚明一人完成的，詞體為古詩詞特征，結合故事情節和音樂旋律，表現出一種新的浪漫主義風格，帶給人耳目一新的感覺。全曲歌詞以古詩中常見的“花”“鳥”作為關鍵詞，營造出濃厚的藝術氣息。

2.歌詞中塑造出的女性主體形象

《伴君常開花一朵》該作品中的兩段歌詞展示了孔雀公主矛盾的心理：一方面具有熾熱的內心情感，另一方面又表現出礙于唐僧身份的節制。

如在第一段中，以歌詞“衷腸難訴說”“何日但遇憐花人”兩句，表現了孔雀公主在愛情中的被動和期待。盡管她有能力將唐僧掠回孔雀臺，她也這么做了。但是面對一心禮佛、性情堅毅的唐僧，她又猶豫了，變得羞于表達個人內心的情感。同時，其高貴的身份也決定了她的驕傲和自尊——她是孔雀大明王菩薩的后代，這樣的身份讓她無法像老鼠精那樣直接逼迫唐僧成親。于是，她只得通過“鮮花怒放無人問”的暗示語言來提醒唐僧“神女有意”，希望唐僧能明白她的心意，給予她回應。此時，她對愛情的表現既是渴望的，又是含蓄的，表現了她默默忍耐的品質。

接下來介紹第二段歌詞，這段歌詞有“眉目送秋波”之句，描述了孔雀公主展開了情感攻勢——眉眼傳情。在她的暗示得不到唐僧的回應后，孔雀公主并沒有氣餒，而是展開了自己的攻勢，大膽地追求自己的幸福。其中“愛意綿綿舞婆娑”句，描繪的是孔雀公主以優美的舞姿來展示自身的美好形體，展現自己的端莊典雅和美麗自信，代表著孔雀公主大膽求愛、追求幸福的勇敢[3]。

從第一段的暗示和試探，到第二段大膽表達情意的過程，生動地描繪了孔雀公主內心的糾結和矛盾，既有身份始然的猶豫，又有著追求愛情和幸福的勇敢。根據孔雀公主內心的變化創作的詞曲，賦予了作品較高的藝術性。

二、中西結合的器樂伴奏

作曲家姚明自幼便喜愛中國傳統藝術，對京劇及其他戲曲都表現出癡迷的狀態。在求學期間，對京韻大鼓、北京琴書等也有極大的興趣。正是由于這種對傳統音樂的喜愛之情和不倦的追求，他的創作才擁有傳統文化的底蘊。他的作品通常都采用中國傳統樂器伴奏，同時引入西方器樂，使其作品既有厚重的中國底蘊，同時又表現出西方的典雅氣質[4]。器樂伴奏在歌曲伴奏中起到的作用就像是“調色板”一般，對整個歌曲的創作風格有重要的影響。在《伴君常開花一朵》一曲中，作曲家在前奏和間奏部分引進了我國少數民族樂器葫蘆絲，這種樂器良好地展示了音樂的輕柔、圓潤、樸實之美，帶給人耳目一新的異域風情，使人物的刻畫變得惟妙惟肖。

此后，在主旋律逐步深化的過程中，為了營造更好的歌曲意境，在歌曲器樂伴奏中融進了西洋樂器豎琴、鋼片琴，將豎琴高貴、典雅的音質注進歌曲旋律中，產生了如臨仙境的美妙感受。以中低頻葫蘆絲作為主旋律，同時伴隨高頻率的鋼片琴及音頻全面的豎琴，呈現出飽滿的音質。這種方式所產生的音樂效果融合了我國傳統民樂的大氣，又帶著西洋音樂的飽滿，讓人感受到仙樂之美好[5]。

伴奏結束后，便進入歌曲的演唱部分，此時的伴奏器樂更加豐富了，除了鋼片琴、豎琴，還有短暫出現的三角鐵及古典吉他。這兩種樂器前者音色清脆，后者音質醇厚，結合起來豐富了作品表達的情感，展示出更細膩動人的情感旋律。同時，伴奏織體以單一的分解和弦為主，表達出深情款款的情感。最后是歌曲的高潮部分，為了表現情感的噴發，采用了鋼琴和架子鼓。其中鋼琴作為全曲中唯一的鍵盤樂器，以特殊的魅力將整首曲子的情感推至高潮。架子鼓在此發揮著渲染的作用，促進主人公情感的爆發。縱觀全曲的伴奏樂器，既有傳統的中國民間樂器，又有眾多西洋樂器，二者的結合讓歌曲的旋律表現得更加優美。器樂伴奏作為歌曲重要的一部分，通過合理的搭配，能賦予作品豐富的層次和情感，讓作品更加打動人心。

結語

在學習歌曲《伴君常開花一朵》中，要明確情感是演唱一部作品的重中之重，只有演唱技巧而沒有情感的投入，演唱的作品是沒有靈魂的，二者相互融合才能把這部作品的內涵表達出來。隨著我國的發展與進步，相信越來越多的音樂種類也會在我國發展壯大，影視劇音樂這類音樂形式也會伴隨著時代的進步越來越好。

注釋：

[1]姜楠.譜民族新韻 抒中華情懷——記作曲家姚明[J].音樂生活，2015（10）：4-8

[2]張馨文.用藝術點亮生命——訪空政歌舞團作曲家姚明[J].北方音樂，2005（8）

[3]陳光衛.論《西游記》的八十一難[D].山東師范大學，2011

[4]田小兵.《西游記》續書研究[D].暨南大學,2006

[5]李安鋼.《西游記》的作者權益不容侵犯——《西游記》電視劇續集失誤談[J].運城高專學報，2000（4）