淺談高甲戲丑角表演藝術

宋軍泉

摘要：行當是死的，人物是活的，“演人就要演神”，不求形似，唯求神達。因此，這就要求演員不僅要有熟練的藝術技巧，更重要的，要把自己的思想感情融入角色中，把握住角色的內心世界，揭示人物形象豐富的思想內涵，這樣才能體現任務鮮明的個性和生動的性格特征。

關鍵詞：高甲戲;丑角“;丁四”;表演體會

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.092

文章編號：1005-5312（2020）29-0139-01

“演戲即演人，演人要演神”，這是許多表演藝術家們所追求的藝術境界，也是筆者從藝多年來孜孜以求的目標。2016年4月，劇團復排高甲戲經典劇目《玉珠串》，安排筆者演丁四一角。

表演藝術的演員通過舞臺行動塑造人物形象的科學，它不是專靠服裝頭飾變換形式的把戲，一個有造詣的演員，不能停留在演行當不演人物的藝匠水平線上，而應該從研究角色的心里、性格入手，去考慮角色的形體動作，盡力使戲劇程式和自然生活的表演融洽諧調。

本人試結合《玉珠串》中扮演丁四角色的舞臺實踐，淺談塑造人物形象的幾點體會。

首先，要吃透劇本，研究角色，并給角色定位。作為劇中主角扮演者，必先吃透劇本，理解劇作者的創意、立意及劇本的主旋律，領會編導的整體構思及演劇基調，以此明確自己所扮演角色的任務和要求，并選用能達到最佳舞臺效果的手段。《玉珠串》是出諷刺喜劇，以玉珠串為線索，借卜、馬、錢、丁之四個不同層次丑角的人物，揭露“窮者思富，富者想官，做大官者想獨攬權勢”的丑惡心態，從而鞭撻利欲熏心的人性弱點。該劇的主題，借高甲戲這種獨特的丑角形式，在輕松愉快、幽默詼諧的表演中，通過人們的笑聲，引起大家的思考。劇中丁四的形象，是一個起推動劇情發展作用的重要角色，他是市井無賴的一種類型，帶有鼠性的特點，他那窮漢思富的發財夢也就格外的可憐可笑，明確角色的社會屬性，給角色定位，這就為塑造人物形象奠定基礎了。

其次，要充分發揮高甲戲丑角行當的表演特長，進行再創造。丑角表演是高甲戲的一大特色，演員的一舉一動、一顰一笑，都能把生活中的丑化為藝術上的美。《玉珠串》就借助高甲戲丑行里的各種戲行當來突出人物形象性格理念的。發財升官的愿望是人之常情，但不擇手段，靠偷、騙、逼壓、利誘等方式獲得則是丑惡行為。高甲戲的丑角表演把這種可恨可氣可笑的人物心理污點淋漓盡致、入木三分地表現出來。

行當是死的，人物是活的，“演人就要演神”，不求形似，唯求神達。因此，這就要求演員不僅要有熟練的藝術技巧，更重要的，要把自己的思想感情融入角色中，把握住角色的內心世界，揭示人物形象豐富的思想內涵。這樣，才能體現任務鮮明的個性和生動的性格特征。死程序要表現出活生生的人物。在琢磨出丁四這個角色的性格特征后，我在著名導演藝術家呂忠文老師的指導下，揚長避短，選擇最佳的表現形式。因此，我在“尋珠”“、盜珠”、“追珠”等場次中，發揮自己的表演特長，吸收提線木偶傀儡戲中的身段表演，作為自己的造型動作，把這種機械笨拙、顧盼靈活的韻味溶入丑角表演中。此外，還采用夸張、變形、扭曲等藝術手段盡顯丁四刁鉆狡詐的鼠性，使角色的形象外貌，心理狀態得以展現，得到詼諧滑稽的舞臺效果。

在“獻珠”這場戲中，筆者則吸取閩南民間拍胸舞的動作，或左或右扭曲搖擺，與歌妓說說唱唱，充分展現丁四盜珠后得意忘形的滑稽神態及那種“十兩白銀、外加三只燒雞兩只鴨”就滿足的市井無賴心態。

舞臺藝術的真諦不僅在于追求真善美的和諧統一中揭示生活，還要在體現的過程中追求舞臺藝術的觀賞性。這就要求扮演過程中，要把情感注入當中。有行為約束，從人物出發注意行當規范，表演不雷同，不落入俗套，爭取達到運用自如、出神入化的程度。作為一出高甲戲諷刺喜劇，丑角表演是個關鍵之一，要惟妙惟肖地塑造一個準確鮮明的形象是不容易的。正如中國戲劇研究所研究員章識和女士在《玉珠串》評論會中指中：《玉珠串》滿臺生輝，把高甲戲的各種丑行都調動起來，非常精彩，至于角色的表演，我覺得丁四這個角色是非常成功的。

特別值得一提的是，一個角色的表演成功，除了演員自身的努力外，還離不開好的編劇、導演。《玉珠串》劇組就是一個典型的例子。編劇諸葛輅先生在確定劇中丑角行當時，不少是按照劇團演員的外貌、性格、特點來安排的;在人物的思想行為道白方面，也是有針對性設計的，當時丁四這個角色就是考慮到我的師傅、高甲戲丑角表演藝術家楊振川老先生的表演特長，使他能發揮特長、貼近角色，從而增強演出效果。此外，呂忠文導演在該劇創作中，給演員們提供極其廣闊的空間，如：該劇根據劇情和人物性格發展的需要，設計了可以充分發揮高甲戲丑角行當表演特色的環境和行動，在不少場次中為人物設計了特定的時間、地點、動作和行為，蘊含著豐富的戲劇因素，為演員的二次創作留下廣闊的空間，使演員的表演個性、特長和心里狀態，得以充分發揮。

可以說，丁四這個角色的塑造是筆者丑角藝術表演中的一次有益探索和嘗試，它的成功，是編、導、演及全體劇組人員共同努力的結果。我將以此為契機，在舞臺生涯中，再塑造出“讓同行滿意、讓觀眾滿意、讓自己滿意”的丑角形象。