對肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的音樂分析

余明潔

摘要：舒曼曾說過“：肖邦是獨一無二的。”這位偉大的作曲家和鋼琴家、民族英雄和抒情詩人用一種獨特的表達方式將有界限的國家和無界限的人類均視為存在的統(tǒng)一體。本文結(jié)合譜例從曲式結(jié)構(gòu)的角度探索作品中音樂的表達，展現(xiàn)當(dāng)時波蘭民族斗爭的精神力量。

關(guān)鍵詞：肖邦;民族斗爭;音樂的表達

中圖分類號：J605

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.051

文章編號：1005-5312（2020）29-0083-01

肖肖邦是細致的鋼琴詩人，浪漫而又不羈，好比中國的李白，“豪放飄逸”，他詩歌語言的最大特色，可以說是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，具體表現(xiàn)為語言直率自然，音節(jié)和諧流暢，渾然天成，不假雕飾，散發(fā)著民歌的氣息。

肖邦第一敘事曲，g小調(diào)，作品23號是他四首敘事曲中的第一首，這是肖邦創(chuàng)作成熟期的作品，也是音樂中第一首采用這個曲名的器樂作品。這是一首富有民族精神氣質(zhì)的英雄頌歌，它誕生在華沙革命失敗的年代。肖邦創(chuàng)作這首敘事曲的時候，正流亡在法國。對祖國的熱愛和對民族的希望可以說是這首敘事曲的創(chuàng)作動機。肖邦在音樂中所表現(xiàn)的“英雄性”和“悲劇性”的內(nèi)容，事實上成為鼓舞當(dāng)時波蘭民族斗爭的精神力量。

這首《第一敘事曲》主副題以深情開始講述一段深刻故事為序幕，營造了一種沉重而又氣勢恢宏的氣氛，見譜例1。

第8小節(jié)起，作者的故事開始。一開頭就聽到一個余音裊裊的音調(diào)，好象說唱的老藝人哈爾班在撥動他的四弦琴。這沉著而憂傷的旋律，伴隨著時時發(fā)出嘆息的低沉的聲音，好象是在講述一個被奴役的民族的苦難的歷史，以愛國思想來哺育在敵人營壘里長大的倭爾特。

隨著音樂的發(fā)展，主副題變得熱情和極具英雄般的威武豪邁之情;最后暴風(fēng)急雨般猛烈爆發(fā)，掀起悲劇性的高潮。

第94小節(jié)開始進入了展開部，似忽又回到第一主題低沉而憂傷的情緒，展開手法上采用了性格變奏，一層一層逐步走到第106小節(jié)展開的副部主題，整體音樂情緒爆發(fā)出非常強大的能量，音樂形象極具英雄氣概，右手旋律及左手的伴奏織體都變的非常飽滿，每個和弦在ff的力度上如革命的炮聲般撞擊著人們的心靈，那是渴望自由的吶喊，那是對敵宣戰(zhàn)的吶喊！見譜例2。

全曲主部副部主題一再變形，交錯出現(xiàn)，使得作品的整體悲劇性色彩持續(xù)，其間也不斷穿插了在黑暗的世界里，人們拼命掙扎，用力在黑暗中找尋光亮，其實，黑暗中行走才是真正的勇氣。在樂曲結(jié)尾部分，長長的音階從下快速把人拋向高空，有迅速的墜落，主部的悲劇主題交織在激烈的動蕩中，最后，在非常刺耳的雙手反向——同向的八度中，結(jié)束全曲。

肖邦既是“鋼琴詩人”，也是“悲情詩人”，其實，悲情就是一個意象世界，悲情不全在心，也不全在物，正如宗白華所言，它是“主觀的生命情調(diào)與客觀的景象交融互滲成就的一個玲瓏活潑、鳶然而深的靈境”，肖邦的悲情是音與人、聽者與肖邦、古人與今人彼此溝通、契合的悲情，不單純是一種模式，也不單純是肖邦或聽者的情感。許多作品的悲情從某種角度反映了肖邦的悲情，但肖邦在創(chuàng)造時也許未必就是懷著某種悲情來創(chuàng)作的。雖然肖邦的人生印記流露出悲情的色彩，但是其在創(chuàng)造中或許并不是刻意去表達他的悲傷，而是自然的流露、表達。所以我認為應(yīng)該是作品的悲情。如果說是肖邦的悲情，那么這種悲情還要歸于肖邦所處的那個時代的悲情，在那樣的時代背景下，每個人心中都有一段悲情。這就是肖邦的“悲”，從他的音樂中淋漓盡致的聆聽到他的悲憤。

不同鋼琴演奏家曾以各自不同的風(fēng)格詮釋了這首《g小調(diào)敘事曲》，每聽一次，都或多或少有不一樣的心理變化，因為肖邦音樂的藝術(shù)目標遠比這些還要深遠，熱愛音樂的人可以從中不斷探索。