淺談中國古典舞身韻對劍舞風格的塑造

劉強

摘要：中國古典舞由于具有強烈的民族特色和獨特的氣韻，一直備受觀眾的喜愛。在中國古典舞劍舞集步伐、身法和劍法于一體，表演者要想在表演中凸顯出劍舞的風格，必須對中國古典舞身韻有全面和詳細的了解。本文從中國古典舞的起源和發展入手，并從中國古典身韻對劍舞的重要地位和審美風格兩方面對具體的分析了中國古典身韻對劍舞風格塑造的影響。最后以中國古典劍舞《易水寒》為例，從外在動作和內在氣韻兩方面具體分析了中國古典身韻對作品風格的影響。旨在通過此研究對中國古典舞劍舞和中國古典身韻對劍舞風格塑造有更為深刻的認識，在表演中更好地展現出劍舞的風格特征。

關鍵詞：中國古典身韻;劍舞;風格塑造;影響

中圖分類號：J722

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.042

文章編號：1005-5312（2020）29-0062-02

一、引言

劍舞最早出現在我國的春秋時期，再我國唐朝的時候特別的興盛。裴旻劍舞被譽為唐代三絕之一絕。記載中提到，裴旻舞中有極精彩的特技表演，比如他突然擲劍入云，高達數十丈，接著，劍象一道電光一樣從空中投射下來，裴旻手執劍鞘接劍，劍準確地插入鞘中。杜甫在《觀公孫大娘弟子舞劍器行》一詩和“序”中，對公孫大娘舞劍器渾脫作了真實的記載和生動的描繪。他以“淋漓頓挫，獨出冠時”和“公孫劍器初第一”等人，給公孫大娘以極高的評價。到了明清時代，人們在原有的劍法技術上進入更深入的研究，創建了新的劍法，并融入到了當時的社會文化當中。到了現代，劍不僅僅是防身的工具，舞劍更是成為了健身、舞蹈、體育競技的中不可少的項目。

中國古典舞自從誕生以來，一直備受人們的喜歡，其中持劍而舞的劍器舞，更是展現出了它特殊的舞蹈魅力。在我國古典舞身韻的訓練當中，劍舞訓練是不可或缺的內容，通過訓練讓舞者達到劍與身的相通，在表演的過程中既能展現劍舞的獨特魅力又能通過舞蹈展現出它的內涵，帶給觀眾美的享受。在中國古典劍舞的學習過程當中，學習者應該遵循古典舞身韻運動的規律，并在此基礎上運用好劍這種道具，通過劍舞的表演來體現出這種舞蹈獨特的文化內涵以及內在的氣蘊，突出劍舞風格的特征。

二、中國古典舞中劍舞的發展

在中國古典舞身韻教學當中分為徒手身韻、劍舞、袖舞，這三種身韻訓練使得中國古典舞更具中國傳統特色。中國古典舞劍舞，顧名思義就是“持劍而舞”，始終遵循著“以身帶劍、以劍練身”的教學目的。中國古典舞劍舞是伴隨著中國古典舞身韻教學的建立而同時展開的，它的美學根基主要建立在中國戲曲和武術的交響下孕育而成，主要在繼承和傳承中國傳統文化的范疇內貢獻突出。1

現在越來越多的古典舞學習者在進行了劍舞的編創，使得劍舞越來越多的出現在觀眾的視野當中，也涌現出了大批優秀的中國古典舞劍舞作品《易水寒》、《劍蘭》等。這些優秀作品的出現，無疑對劍舞的發展起到了很大的促進作用，使得越來越多舞者愿意用心的去學習中國古典劍舞，去編創中國古典劍舞，不斷地促進中國古典劍舞朝著更好地方向發展。“

三、中國古典舞身韻對劍舞風格塑造的作用

（一）中國古典舞身韻在劍舞的重要地位

1.中國古典劍舞的身法以古典舞徒手身韻為基礎

中國古典舞身韻是外在的形和內在的氣韻的統一，舞者展現出來的外在的舞姿、形體以及路線等等，就是外在的“形”在徒手訓練的過程中，除了要掌握站式、手型之外，還有八大元素“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁”這八大元素必須要掌握。同時要表現出舞蹈內在的神韻，必須掌握中國古典舞的動律“形、神、勁、律”。徒手身韻的學習是中國古典舞學習中必不可少的部分，通過徒手身韻的訓能讓表演者更好地掌握中國古典舞藝術的精髓，從而在表演中凸顯中國古典舞的神韻。

中國古典舞的劍舞是在尊重中國古典舞身韻的運動規律的要求下總結出來的，可以說中國古典舞中的劍舞身法是以古典徒手身韻為基礎的，劍舞在表演的過程中對于表演者的身法功底以及對身韻的運用有著非常高的要求，表演者沒有良好的徒手身韻的功底，在表演過程中是無法達到人劍合一的。在劍舞的表演過程中，不僅需要表演者在表演過程中能劍器與身法、步伐必須達到統一，通過過身韻、造型的協調，才能帶給觀眾賞心悅目的舞蹈作品，而要達到這一目的，必須要有良好的古典舞身韻作為基礎。

2.中國古典劍舞通過古典舞身韻訓練完美呈現劍舞的美妙

在中國古典劍舞通過古典身韻的訓練，可以讓劍舞的動作更加的靈活，剛柔并濟更好地展現出劍舞的陽剛之美。在劍舞的訓練中，從動作來看均須丹田帶動，由腰至胸，進而頭、肩、臂、手隨之運動。其中形體的伸縮、起伏、翻轉、俯仰、回環的變換都是以腰為軸的運動方法，因為腰是上下肢的樞紐。身體在依據劍技的特點變化時，固然要以動勢要求來帶動，但不論千變萬化到何種程度，動作總是要以“大軸帶勁”，以髓、胸、頭、四肢為表現來完成，這無疑是古典劍舞的發力要旨。2中國古典劍舞中的劍花包含點劍、云劍等典型的動作，要完成好點劍的動作，出劍的時候就必須要做到腕部放松，動作是動靜結合的同時不能產生僵硬的感覺，在完成這個動作的時候力點在劍的尖上，腰部要發力，力通過肩膀傳達到手臂并最終通過手腕達到劍尖。在這一動作完成的時候，肘部是需要微微屈起并且肩部下沉的，力量由腰部傳遞至腕部、眼部要看向劍尖。良好的身韻訓練，則能讓表演者在訓練的過程中身、法、步以及眼神等得到很好地配合，從而更好地掌握劍舞的動作要領，完成劍舞的必須訓練的內容，最終為體現劍舞的美妙而服務。

（二）中國古典舞身韻對劍舞的審美風格的影響

1.形神勁律的審美風格具有一致性

在中國古典舞的訓練當中，對徒手身韻和劍舞審美核心都要求做到“形神勁律”的要求。由于兩者在審美風格上具有一致性，所以中國古典舞身韻對劍舞的審美風格是有非常大的影響的。

“形”主要是指中國古典舞中七個最基本的動律元素，以其以圓為主的動作路線。這七個最基本的動律元素分別為“提、沉、沖、靠、含、腆、移”。劍舞盡管相對于徒手身韻來說多了一種舞蹈器具，而且劍的發力點在手腕。但是在表演的過程中也是利用腰部的力量配合腳步身法，才能整體體現出劍舞的風格。劍舞中更有一個常見的動作“云劍閃身”，身韻的提、沉動律發揮了關鍵的作用，動律要領掌握的好壞直接影響了劍舞肢體身法的敏捷。

“神”是就是舞蹈所展現出來的感染力，中國古典舞身韻訓練一直講究神韻，沒有神韻整個舞蹈就沒有了靈魂，在表演的時候也會無法引起觀眾的情感共鳴。在劍舞表演中要想體現它的風格特征，也應該凸顯出劍舞應該有的神韻。“勁”指的是身韻動作中舞者所用的力度的大小以及快慢等，通過不同的動作的“勁”的試用，表達出不同的情感。在劍舞中，對于“勁”的掌握的要求更加的高，所有的動作都需要依靠身體的把握勁的不同來體現，而這些都需要腰和腿部的發力。“律”指的是古道運動的規律，在中國古典舞身韻的訓練當中，掌握身韻的律動性，能更好地促進劍舞的動作規律的站喜愛呢，使得在表演劍舞的時候身體協調性更好，動作表現也更加地具有韻律感。

2.圓融周游的空間意識貫穿于舞動過程

在中國古典舞當中和中國的古典文化緊密結合在一起，圓中體現了中國人的哲學思想。在老子的道德經中就主張“反者道之動”，在反與復之間周而復始，從開始到起點。特別我們常見的太極圖形，展現出了完美的“圓”的結構。在中國古典舞中還吸收了子午陰陽之衡的哲理，認為在表演的過程中動靜結合和剛柔必須互相轉換和相濟，這樣才能達到一個“守衡”的狀態。因此在中國古典舞當中，動態構成方式采用的是“圓融”和“周游”的結合。在舞蹈中，平圓、立圓、八字圓的路線與古典舞的身法完美的結合，能展現出較好的圓融周游的的空間意識，持續而又富有變化的。因此在表演的舞動的過程中，舞者必須具有強烈的圓融周游的空間意識，這種意識對劍舞的風格也有著非常大的影響，要把握好圓所形成的空間美與游所形成的流動美，劍舞在動作上才可能出現閃轉騰挪的動態美在劍舞的表演當中，經常會運用到空間層次，從而更好地體現出舞蹈的質感。因此身法和劍法在舞動的過程中要做到合而為一，動作產生不同的高低組合，動態和靜態不斷地替換出現，使得劍舞看起來千姿百態、流動性非常的強。

一直以來，中國古典舞身韻教學分為徒手身韻、劍舞、袖舞訓練，可以說劍舞是在尊重徒手身韻的運動規律下總結出來對中國古典舞的一種升華，在劍舞當中加入了劍這種舞蹈器具，有劍的招數和套路，但是仍然遵循著古典身韻的身法、步伐來完成，尊重古典身韻的審美原則，因此在表演的過程中，古典身韻對劍舞的作品的風格的呈現有著重要的影響。對于表演者來說，要想表演好中國古典舞劍舞，必須對中國古代舞身韻有全面的了解和認識，并且練習好徒手身韻，只有在此基礎上進行劍舞的組合練習，在練習的過程中不斷地進行自我總結，不斷地進行思考和揣摩，如何在表演中達到人劍合一的境界。

對于中國古典舞舞者來說，必須要重視徒手身韻的訓練，在訓練的時候要從細節上做好，無論是呼吸還是神韻的體現，通過多思達到融匯貫通的目的。只有這樣，才能在劍舞的表演的時候，完美的展現出劍舞的獨特的魅力，在表演過程中得到觀眾的認可，在表演劍舞的時候能在讓觀眾被外在的劍舞動作和內在的氣韻所吸引，展現出劍舞作品獨特的風格。

注釋：

1閆偉康“課堂”與“舞臺”-論當下中國古典舞劍舞的編創途徑[D].北京：北京舞蹈學院，2018.

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