黃孝陽(yáng)小說(shuō)中的變異修辭微探

曾妮

摘 要：黃孝陽(yáng)的小說(shuō)有著鮮明的先鋒小說(shuō)的特點(diǎn)，他用嚴(yán)肅且滑稽的話語(yǔ)、超出常人經(jīng)驗(yàn)的意象以及充滿哲學(xué)思考的敘述，引導(dǎo)讀者反思?xì)v史和當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。小說(shuō)《是誰(shuí)殺死了我》的變異修辭藝術(shù)，主要體現(xiàn)在語(yǔ)言系統(tǒng)、敘事視角、人物對(duì)話形態(tài)三個(gè)方面。語(yǔ)言系統(tǒng)變異方面，主要談?wù)撜Z(yǔ)義變異和語(yǔ)法變異;敘事視角變異方面，主要談?wù)撍劳鲆暯堑臄⑹路绞?人物對(duì)話形態(tài)的變異，主要是省略了對(duì)話標(biāo)志。本文通過(guò)分析黃孝陽(yáng)小說(shuō)中的變異修辭現(xiàn)象，探討其小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)及其修辭效果。

關(guān)鍵詞：《是誰(shuí)殺死了我》;變異修辭;文學(xué)語(yǔ)言;死亡視角

語(yǔ)言是一個(gè)由能指和所指統(tǒng)一起來(lái)的整體，每個(gè)語(yǔ)言符號(hào)與其所代表的意義之間都具有任意性和強(qiáng)制性。而小說(shuō)家們能夠解構(gòu)語(yǔ)符，對(duì)其進(jìn)行外在層面的重建和顛覆，進(jìn)而達(dá)到內(nèi)在層面的平衡和協(xié)調(diào)。不僅如此，他們往往能夠選擇非常規(guī)的敘事視角和對(duì)話形態(tài)，以達(dá)到“陌生化”的敘事效果。而小說(shuō)的魅力也在于這常態(tài)與非常態(tài)之間的相互交織、融合、反差和對(duì)比。本文將以黃孝陽(yáng)于2014年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《是誰(shuí)殺死了我》為觀察對(duì)象，探討其小說(shuō)在語(yǔ)言系統(tǒng)、敘事視角和人物對(duì)話形態(tài)三個(gè)方面的變異，并探究其語(yǔ)言特點(diǎn)和修辭效果。

一、 小說(shuō)語(yǔ)言系統(tǒng)的變異

語(yǔ)言是一套音義結(jié)合的符號(hào)系統(tǒng)，是以詞匯為建筑材料，以語(yǔ)法為結(jié)構(gòu)規(guī)律而構(gòu)成的體系。全體社會(huì)成員在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，應(yīng)該要遵守語(yǔ)義和語(yǔ)法規(guī)律才不至于造成交流障礙，而小說(shuō)作者在寫(xiě)作時(shí)，往往會(huì)采用違反常規(guī)語(yǔ)義或語(yǔ)法規(guī)律的手段，來(lái)造成閱讀上的“陌生感”，而達(dá)到某種良好的表達(dá)效果。黃孝陽(yáng)的小說(shuō)《是誰(shuí)殺死了我》中，最突出的語(yǔ)言系統(tǒng)變異就體現(xiàn)在語(yǔ)義變異和語(yǔ)法變異上。

（一）語(yǔ)義變異

話語(yǔ)形式的組織要受到語(yǔ)義條件的限制，一般情況下，這種限制條件是不可違背的。但在特定語(yǔ)境中，為了獲得更加理想的表達(dá)效果，敘述者可以突破語(yǔ)義搭配條件的限制，進(jìn)行超常規(guī)的語(yǔ)義組合，這就是語(yǔ)義變異。

例1 盡管是冬日，我卻感受到一股異乎尋常的溫柔滴到我唇上，就像那婦人的乳房，飽滿多汁。

例2 看不見(jiàn)的火焰在上面流淌，舔掉了經(jīng)年積塵。

例3 昏暗的光線撲進(jìn)屋，舔食著屋內(nèi)的每一種存在。它長(zhǎng)長(zhǎng)的舌頭輕輕舔食蘇藍(lán)的臉。

以上三例均為語(yǔ)義變異。例1中寫(xiě)到“一股溫柔滴到我唇上”，常規(guī)情況下，“溫柔”是一個(gè)用來(lái)形容人性情溫和體貼的詞語(yǔ)，是一個(gè)抽象的詞語(yǔ)，但在此處，作者將它具體化，“溫柔”成了一個(gè)可感可觸的具體的實(shí)物。這樣寫(xiě)的目的在于，強(qiáng)化亡靈世界與人類世界的不同，塑造陌生的死亡空間。對(duì)于亡靈而言，生死兩界是共存的，作者塑造了一個(gè)死亡空間，自然也要用一些非常規(guī)的敘述話語(yǔ)來(lái)配合這個(gè)空間的存在。“我”在亡靈的世界里可以感觸到溫柔，“萬(wàn)物呈現(xiàn)出肉眼難以覺(jué)察的紋理”，這一切對(duì)于“我”而言都是新奇的，同樣也給讀者帶來(lái)了新鮮的閱讀體驗(yàn)。

例2和例3也運(yùn)用了不合事理的語(yǔ)義組合。句中主語(yǔ)“火焰”和“光線”，顯然沒(méi)有行為能力，在常規(guī)情況下無(wú)法發(fā)出“舔”這一動(dòng)作。而“我”作為一個(gè)亡靈在小說(shuō)中敘事，具備了超乎尋常的觀察方式和感知能力，因而小說(shuō)需要對(duì)話語(yǔ)進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)造性處理。“舔”在《康熙字典》中的解釋是“以舌舔物”，能讓人聯(lián)想到動(dòng)物在自我安慰和療傷時(shí)習(xí)慣舔舐自己的傷口。而“看不見(jiàn)的火焰”和“昏暗的光線”又代表著光明和希望。火焰舔掉了石階上的積塵，而“我”在活著的時(shí)候，也就是李欣平，常坐在這里仰望蒼穹，盼望著火焰也能舔舐掉自己心里的創(chuàng)傷和愧疚。例3中，蘇藍(lán)在被奪去了自己最為看重的貞操后，絕望地靜靜地躺在地上，“我”希望這昏暗的光線能夠舔舐掉蘇藍(lán)心靈的創(chuàng)傷，給予她慰藉。因此，從表面上看這樣的語(yǔ)義搭配不符合常規(guī)，但它卻能更為真實(shí)和細(xì)膩地塑造主人公的心理環(huán)境，使得文章達(dá)到了一種內(nèi)在的平衡。

（二）語(yǔ)法變異

話語(yǔ)形式的組織除了要受到語(yǔ)義條件的限制，還要受到語(yǔ)法規(guī)則的支配，一般情況下，不可違背語(yǔ)言的組合規(guī)則和聚合規(guī)則，但在特定的交際過(guò)程中，突破語(yǔ)法規(guī)則的表達(dá)方式能夠達(dá)到特殊的交際效果，這就是語(yǔ)法變異。

例4 天空中布滿各種聲波，調(diào)頻廣播、移動(dòng)電話的低頻微波、紅外線、肉眼可見(jiàn)光、紫外線、X射線、伽馬射線。

例5 她只想死。她的耳膜嗡嗡響。她的眼球幾乎要從眼眶里迸出來(lái)。是的，身體內(nèi)所有的內(nèi)臟似乎都在朝上噴。紅色的死。黑色的死。

語(yǔ)法變異就是突破語(yǔ)言的一般結(jié)構(gòu)規(guī)律，造成文法不通。例4中用頓號(hào)連接列舉一系列聲波，但在其中摻雜了“紅外線”、“肉眼可見(jiàn)光”、“紫外線”、“X射線”、“伽馬射線”，這些其實(shí)是電磁波，屬于光波而非聲波。“我”作為亡靈，親耳聽(tīng)到生前不知且令人震驚的消息，頓時(shí)感覺(jué)天旋地轉(zhuǎn)。作者將這些光波不合時(shí)宜地放在這個(gè)結(jié)構(gòu)框架里，實(shí)則更好地表現(xiàn)了“我”此刻混亂的思維和瀕臨崩潰的心境。

例5中的語(yǔ)法變異體現(xiàn)在偏正結(jié)構(gòu)搭配異常。“死”是一個(gè)抽象的概念，與“生”相對(duì)，常規(guī)情況下無(wú)色無(wú)形，自然不能用紅色或黑色作為定語(yǔ)與之搭配。作者這樣寫(xiě)的目的在于給讀者以“陌生感”，同時(shí)給死亡籠罩上一層血紅和黑暗的色彩，突出蘇藍(lán)此刻絕望的心情。

二、 小說(shuō)敘事視角的變異

小說(shuō)的敘事視角起著連接作者、讀者、敘事者及故事情節(jié)的重要作用。黃孝陽(yáng)在小說(shuō)《是誰(shuí)殺死了我》中別出心裁地選用了死亡敘事視角，借用亡靈的雙眼尋找殺人真兇，并在此過(guò)程中揭開(kāi)了“我”生前未知的一系列真相。在這篇小說(shuō)中，亡靈擁有特殊的技能，能夠看穿一切并自由變換空間，它獨(dú)特的感知方式為探尋真相提供了良好的條件。

例6 黃色的地板在腳下緩緩流動(dòng)。……各種樣子的線條在屋子里慢慢抽動(dòng)。除了光，還有某種東西充滿屋子，并發(fā)出微微響聲。我有點(diǎn)害怕，跳出窗，這世上所有的夜晚一下子向我全部打開(kāi)。

例7 我閉上眼，等到再睜開(kāi)時(shí)，不知道是什么東西突然改變了時(shí)間的流向，世界旋轉(zhuǎn)起來(lái)，并上升。

例8 我仰起頭，去看月光。月光在空中流過(guò)，如一條亙古的命運(yùn)之河。河面上蒙著一層層乳白色的輕紗。這輕紗卷過(guò)人間，生出陣陣寒意。我突然在月光里看見(jiàn)了韓雪林與蘇藍(lán)。她們坐在長(zhǎng)條椅上。

作者在這里利用了亡靈能夠看穿一切并自由變換空間的技能，將各個(gè)故事場(chǎng)景巧妙地串聯(lián)起來(lái)。例6正是借用亡靈的雙眼，將讀者從蘇藍(lán)的家中帶到了她的孩童時(shí)代，以此展開(kāi)一系列關(guān)于她童年的敘事。這段往事原本只有蘇藍(lán)一人知曉，而作者利用死亡視角展開(kāi)敘事，突破了“真實(shí)性”的禁錮，能夠更直觀地為讀者展現(xiàn)事情的全貌，而不用費(fèi)力氣去為讀者搭建通往“童年”的橋梁。

在敘述完蘇藍(lán)的童年以及李欣平如何與蘇藍(lán)結(jié)識(shí)的故事之后，作者運(yùn)用例7這一句話，巧妙地將時(shí)空拉回到蘇藍(lán)現(xiàn)居的西子口公寓，結(jié)束了對(duì)往事的陳述，并繼續(xù)尋找殺害李欣平的兇手。在例8中，作者利用亡靈超乎尋常的感知方式，在月光中為讀者展現(xiàn)韓雪林和蘇藍(lán)的對(duì)話，并從中揭開(kāi)李欣平不知且無(wú)法接受的真相，也讓真兇浮出水面。死亡視角的敘述方式，不僅能自由切換各個(gè)時(shí)空，便于敘事，而且使得這些生活場(chǎng)景浸透著死亡的意識(shí)和思考，整篇小說(shuō)籠罩著一層灰蒙蒙的色彩。

三、 人物對(duì)話形態(tài)的變異

黃孝陽(yáng)在這篇小說(shuō)中對(duì)人物對(duì)話進(jìn)行了變異處理，即省略對(duì)話標(biāo)志。在我們傳統(tǒng)的寫(xiě)作習(xí)慣中，人物對(duì)話一定要由冒號(hào)和雙引號(hào)提領(lǐng)，這是人物對(duì)話不可或缺的標(biāo)志。但作者在這篇小說(shuō)中省略了對(duì)話標(biāo)志，給讀者以超常的閱讀感受，同時(shí)為有限的語(yǔ)言符號(hào)提供了無(wú)限的審美可能。

例9 你愛(ài)我嗎？蘇藍(lán)說(shuō)。

愛(ài)的。李欣平毫不遲疑地說(shuō)道，可你為什么要這樣？

我，樂(lè)，意。蘇藍(lán)的聲音是暗夜里滾動(dòng)的水珠。

例10 小妹，嘴長(zhǎng)在你臉上。你愛(ài)咋說(shuō)，我攔不住。你把你所知道的事全告訴李欣平吧。讓他自己去選擇。我要走了。

你以為我不敢？我沒(méi)告訴他，是因?yàn)椴蝗绦目吹剿l(fā)現(xiàn)自己一直生活在謊言里。他心愛(ài)的女兒原來(lái)是別人播下的種。他有心臟病，你不是不清楚。嘿嘿，你真狠啊。黃蜂尾上針，毒不過(guò)婦人心。

你逼著我們夫妻離婚，就不狠？就不怕他心臟病發(fā)，去找馬克思報(bào)到？韓雪林咆哮起來(lái)，姓蘇的，我告訴你，你別逼我。

以上兩例均體現(xiàn)了對(duì)話標(biāo)志的缺失。例9是蘇藍(lán)和李欣平的對(duì)話，話語(yǔ)間隔與對(duì)話內(nèi)容之間沒(méi)有用冒號(hào)和雙引號(hào)隔開(kāi)，模糊了人物對(duì)話的形式，更加強(qiáng)調(diào)對(duì)話的內(nèi)容。內(nèi)容與話語(yǔ)間隔聯(lián)系在一起，主人公的落寞與哀傷體現(xiàn)得淋漓盡致。

例10不僅省略了冒號(hào)和雙引號(hào)，就連說(shuō)話者也離場(chǎng)了，僅用不同段落來(lái)作為區(qū)別人物和話語(yǔ)的標(biāo)志。這是蘇藍(lán)與韓雪林的對(duì)話，雖然人物缺失，但讀者仍然可以從對(duì)方的稱呼中知道說(shuō)話者的身份。作者這樣處理人物對(duì)話形態(tài)的目的在于把對(duì)話內(nèi)容更直觀地呈現(xiàn)給讀者，對(duì)話標(biāo)志及話語(yǔ)間隔的缺失，使得雙方話語(yǔ)毫無(wú)間隙地相互纏繞，一氣呵成。這樣的寫(xiě)作方式，不僅顛覆了傳統(tǒng)的小說(shuō)對(duì)話形式，也使得作者的敘述語(yǔ)言與人物的對(duì)話在形式上達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

結(jié)語(yǔ)

這篇小說(shuō)隨著謎底的揭開(kāi)而結(jié)束，小說(shuō)中的每一個(gè)人物都有了死亡這一歸宿。黃孝陽(yáng)在這篇小說(shuō)中，打破了常規(guī)的語(yǔ)言系統(tǒng)，使之變得新奇、陌生而又耐人尋味;選取了獨(dú)特的敘事視角，簡(jiǎn)練且直觀地展示人物關(guān)系和故事情節(jié)的全貌;對(duì)人物對(duì)話形態(tài)的處理，使得揭開(kāi)真相時(shí)的節(jié)奏和人物情緒得到了更好的把控。本文僅從語(yǔ)言系統(tǒng)、敘事視角和人物對(duì)話形態(tài)三個(gè)方面對(duì)小說(shuō)《是誰(shuí)殺死了我》進(jìn)行簡(jiǎn)單的探討與分析，這篇小說(shuō)的修辭特色還體現(xiàn)在多個(gè)方面，有待我們仔細(xì)探討與發(fā)掘。

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（作者單位：福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 350000）