移動短視頻時代的影視作品“長拆短”傳播及侵權應對

短視頻發展于2015年，2016年中國短視頻用戶數突破1億，隨后短視頻行業經歷爆發式增長。2019年，中國短視頻用戶規模為6.27億人。

短視頻平臺與影視作品有天然的互利關系。短視頻平臺作為巨大的流量入口，與用戶的互動關系強，影視作品倚重短視頻平臺這個端口進行營銷。同時，影視作品幫助短視頻平臺豐富內容、吸引大量新的用戶。但是在短視頻這個新興領域，也出現了電影解說侵權、“長拆短”片段式傳播、未經授權“搬運”等侵害影視作品權利的行為。其中以“長拆短”片段式傳播最為隱蔽，數量巨大。

從法律視角看“長拆短”短視頻

影視盜版問題在中國積習已久，盜版模式隨著時代發展不斷出現新的表現形式。從最初以VCD、DVD光盤為載體，使用影碟機觀看的盜版模式，到2005年電腦普及后，P2P下載分享、BT網絡協議程序、以快播為代表的“盜版網站+定向鏈接+播放器”復合模式、網盤盜版、非法視頻聚合App等模式層出不窮。隨著短視頻平臺傳播力的與日俱增，大量對影視作品進行“長拆短”片段式傳播的短視頻成為影視盜版的新型灰色地帶。

“長拆短”短視頻，是指未經著作權人許可，在無授權的情況下將完整的影視作品拆分為若干個片段，并進行發布和傳播的短視頻，也包括未經授權而擅自播放的片花?！伴L拆短”短視頻時長多在10分鐘以內，在多數短視頻平臺均有出現。

首先，從著作權法的視角看“長拆短”短視頻。著作權法所稱作品，指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。短視頻平臺的“長拆短”短視頻，機械地將完整作品化長為短，不具獨創性，而拆解后的視頻片段是電影、影視劇的一部分，受到著作權法保護。未經授權而擅自“長拆短”剪輯、播放的行為，侵犯了影視作品的信息網絡傳播權。短視頻集結成系列泄漏劇情使觀眾知曉關鍵情節和畫面，對原作品構成實質性替代，損害影視作品正常的經濟收益。

其次，從是否構成合理使用的角度來審視“長拆短”短視頻。《中華人民共和國著作權法》第二十四條規定了十三種情形、《信息網絡傳播權保護條例》第六條規定了八種情形，可以不經著作人許可、不向其支付報酬，如介紹、評論而適當引用，為報道時事新聞而引用等，而“長拆短”片段式視頻不符合其中任何一種情形。以司法實踐中常用的“四要素分析法”來考慮，即作品使用行為的性質和目的、被使用作品的性質、被使用部分的數量和質量、使用對作品潛在市場或價值的影響，“長拆短”短視頻使用目的為獲利，使用了原作品獨創性的部分，且使用實質性內容的數量多，損害了原作品潛在收益，同樣不構成合理使用。

2019年1月9日，中國網絡視聽節目服務協會發布了《網絡短視頻平臺管理規范》，其中明確規定：“網絡短視頻平臺應當履行版權保護責任，不得未經授權自行剪切、改編電影、電視劇、網絡電影、網絡劇等各類廣播電視視聽作品；不得轉發UGC上傳的電影、電視劇、網絡電影、網絡劇等各類廣播電視視聽作品片段；在未得到PGC機構提供的版權證明的情況下，也不得轉發PGC機構上傳的電影、電視劇、網絡電影、網絡劇等各類廣播電視視聽作品片段。”

“長拆短”短視頻侵權行為分析

按照生產者的差異，短視頻一般分為UGC（用戶自制內容）、PGC（專業生產內容）、PUGC（專業用戶生產內容）、OGC（職業生產內容）幾類?！伴L拆短”片段視頻多由UGC用戶發布，此類視頻制作成本小、難度低，加上大量用戶缺乏版權意識，并不清楚上傳“長拆短”片段視頻構成侵權，造成此類視頻數量巨大。

與影視作品版權相關的賬號可以細分為三類。第一類是評論解說類賬號，包括影視解說、娛樂資訊等短視頻賬號，為說明問題而使用影視作品素材，這類短視頻是否構成侵權，需要具體分析使用素材的時長、功能，是否構成對原作品的實質替代；第二類是基于喜愛某部作品、記錄生活、自娛自樂等訴求，隨機上傳影視相關短視頻的賬號，這一類上傳行為具有偶然性，且沒有吸引固定粉絲群；第三類賬號的“主業”便是傳播影視作品的片段短視頻，賬號通常命名如“××追劇族”“××熱劇”“××片場”“××劇透社”“××大片”，這類用戶所傳視頻均為拆解后的短視頻，不乏新近熱映的電影、電視劇片段，吸引了大量有需求的粉絲群體。以某平臺上一名用戶發布的《安家》系列短視頻為例，其中一個涉及關鍵劇情的1分39秒片段短視頻，播放量為106萬。第三類賬號的侵權風險大。

從盜版手法看，“長拆短”短視頻使用爬蟲將視頻網站上的內容進行非法扒取，繼而自動分段、搬運，通過再次剪輯、去水印等方式，將扒取到的內容上傳到短視頻平臺，經過視頻平臺的審查和內容識別，通過大數據算法推送給用戶。“長拆短”短視頻通常在標題中標明電影或電視劇的片名，以及這一片段的關鍵信息，便于平臺系統進行自動分類標簽，有的甚至標明“福利”“熱播VIP”等明顯暗示字樣。這類短視頻的畫面封面也會標有“第×集”等字樣，方便瀏覽者進行識別。

從盈利模式看，“長拆短”短視頻賬號的盈利模式，通常以平臺補貼、平臺廣告分成和廣告變現為主。平臺補貼是平臺為激勵創作者而采取的獎勵政策，如某平臺某一時期的補貼政策為，單條視頻有效播放量（大于5秒）超過10萬次，獎勵金為3000元，高額的補貼刺激賬號運營者不斷更新、上傳新的影視作品片段視頻。此類賬號也可依據短視頻播放量，獲得平臺的廣告收益分成。在某平臺上，“長拆短”短視頻的貼片廣告后置于視頻尾，廣告時長15秒—30秒不等。諸多運營“長拆短”賬號的用戶，將影視作品片段化作為低成本創業的一條捷徑。

從呈現特點看，基于短視頻平臺獨特的運營方式，“長拆短”短視頻有隱蔽性強、海量、傳播速度快的特點。短視頻平臺自動推送、下滑更新的瀏覽方式，用戶可以不斷刷新到符合個人興趣的小視頻，平臺則會基于用戶瀏覽過某個影視片段，而不斷推送相似短視頻，因此窮盡找出侵權短視頻的難度很大。

權利人的維權行動和困境

以“短視頻”“侵權”“影視”三個關鍵詞在OpenLaw平臺檢索裁判文書，共計1440個檢索結果，其中53.8%的案件地區來自北京，83.7%的案由為知識產權與競爭糾紛，68.2%的案件判決結果為完全支持或部分支持。在實踐中，權利人通過司法途徑打擊“長拆短”片段式侵權行為，有以下幾點表現。

首先，維權人（原告）多是視頻平臺，如愛奇藝、優酷、搜狐等，而不是享有影視作品著作權的出品公司。2015年，視頻網站版權付費時代來臨，各大視頻網站爭相獨占性享有影視作品的信息網絡傳播權。短視頻盜用影視作品并做切割，對長視頻網站提供的內容構成替代，部分觀眾引流到短視頻平臺，花費高額采購成本的長視頻平臺利益受到侵害。

其次，權利人通常將短視頻平臺公司作為被告上訴，很少直接起訴用戶，或是將用戶列為共同被告。例如，字節跳動有限公司因“今日頭條”短視頻平臺侵權傳播《屌絲男士》片段，被搜狐訴訟并索賠；華數傳媒網絡有限公司因“華數手機電視”App侵權傳播《花千骨》片段，被愛奇藝訴訟被索賠。

最后，權利人的上訴事由，集中在短視頻平臺對信息網絡傳播權的侵犯，盡管侵權視頻由用戶上傳，但短視頻平臺負有審核和注意義務。

對于短視頻這一新興的時代產物，如何從法律角度進行量裁，存在有爭議的“空白地帶”。例如“避風港原則”，這一原則是指網絡服務商（ISP）提供的服務侵犯他人著作權的，權利人有權通知服務商刪除或斷開鏈接，服務商接到通知后立即采取相關措施即可免責。短視頻平臺若濫用“避風港原則”，以“通知—刪除”模式免責，但利用時間差完成了侵權播放，權利人不僅受到不可逆的利益侵犯，也無法對服務商進行追責。

在“免責”與“承擔共同責任”之間，如何裁量存在一定主觀判斷的空間。若有國家版權局發布的涉案劇版權預警通知，或是明顯的侵權信息，如“福利”“搶先看”等內容，處在“接到預警后應予以特別注意的熱播期”，在裁決中更容易追究短視頻平臺的責任，如愛奇藝訴字節跳動侵犯《老九門》信息網絡傳播權勝訴一案。

除了裁量上的難題，權利人為影視作品的片段視頻維權，還面臨維權程序復雜、獲賠償金額低的問題，如愛奇藝在訴字節跳動公司侵權《老九門》一案中索賠100萬元，實際獲賠6萬元。

侵權應對和舉措

“長拆短”片段式短視頻侵權屢禁不止，有一個“包袱”橫亙在這個領域，即誰來承擔侵權應對的成本。權利人難以通過平臺上的注冊信息對海量侵權用戶追責，于是針對這個問題的處理，成為權利人與短視頻平臺之間的博弈。

第一，權利人的維權是“滅火式”的，即發現了侵權行為后進行通知警告，但海量的侵權行為難以被全部發現，而且侵權一旦發生即造成權利人的損失，通過訴訟獲得的實際賠償金額遠低于索賠金額，維權成本高于補償，導致許多被侵權者選擇放棄追責。第二，短視頻平臺有內容審查義務，卻無審核版權的義務，如果對所有用戶上傳內容增加審核來源和版權合法性環節，短視頻平臺將花費高額成本。第三，即使短視頻用戶有版權意識，意圖獲得權利人許可后再制作短視頻，也沒有便捷的渠道可獲得影視作品授權。權利人（以長視頻平臺為主）—用戶—短視頻平臺之間形成惡性循環，實際由權利人承擔大部分損失。

為遏制“長拆短”侵權現象，可以從以下幾方面入手。第一，提高用戶的版權意識，增強懲戒和警示力度。平臺可以在用戶注冊信息、上傳視頻前，以警告形式強調版權合法的重要性，并配合政府相關部門對侵權用戶施以懲戒、記入個人信用報告，如侵權視頻達到一定數量進行法律制裁程序。第二，完善著作權集體管理制度。若采用著作權集體管理制度，集中行使權利人的權利與短視頻用戶合作、簽訂合同、收取使用費，將影視作品與“小散戶”的合作置于更良性的機制中，雙方利益均得到保障。第三，引入技術手段規避版權問題。技術可以最大限度、最大范圍令盜版侵權無處可逃。國內的第三方監測平臺發展較快，如冠勇科技（Firstbrave）（截至2019年11月）累計監測作品812萬+，監測到4700+的侵權鏈接，實現3160萬+侵權鏈接下線。若監測系統嵌入短視頻平臺，或能以技術力量改變侵權泛濫的情況。

結語

原創作品需要付出的心力，遠遠高于“搬運”作品。“長拆短”短視頻的傳播，不僅侵犯了長視頻平臺的權益，也助長公眾對他人創作成果“不勞而獲”的不良風氣，挫傷創作者的積極性，傷害版權產業。

每一個新興行業的發展都會帶來新的問題，法律、制度、行業規則適應新的問題需要一段時間。短視頻雖短且承載的信息量有限，但積少成多，若不加以遏止或缺乏懲戒，侵權行為的數量倍增，將給影視行業帶來巨大損失。惟有各方通力打擊盜版，才能創造人人尊重他人智力成果的社會氣氛，而社會公眾版權意識的提升，能夠反向帶動影視行業的良性發展。