電視紀錄片欄目化生存現狀與發展趨勢探討

電視紀錄片在我國電視發展中占有重要地位，是衡量一個電視臺綜合水平的重要標志之一。但近些年來，電視紀錄片的收視率止步不前，電視紀錄片欄目化發展情況不容樂觀，如何有效解決紀錄片欄目化生存困難，切實促進紀錄片欄目化發展，本文提出幾點思考。

紀錄片欄目化及其必然性

電視節目欄目化的出現，適應了電視節目高產、高效的制作要求和電視受眾的收視需求。電視欄目的品牌效應，已經在電視業發展中展現了突出的優勢。相對穩定的收視群體、明確的核心競爭力，欄目化生存已經成為現今我國電視節目發展的主流方式。紀錄片依托不同類型、定位的電視欄目可以有更廣闊全面的發展，制作出直接適應受眾需求的節目；培養與固定收視群體的感情，使節目被期待被需要；更加充分地挖掘題材資源，在適應市場的同時，兼得紀錄片的精神價值。

我國紀錄片欄目化的現狀分析

當前我國紀錄片欄目化發展主要呈現出以下幾個特點：首先，拍攝周期短可能影響作品最終呈現的質量。我國的電視紀錄片欄目播出時間較為固定，而紀錄片拍攝周期受到的限制條件較多，其中外界拍攝環境對紀錄片的拍攝影響最為直接，這導致電視欄目與紀錄片制作形成了一定的矛盾，加之電視臺制作資金投入不充分，不能為電視紀錄片欄目提供更大的創作空間。其次，創作人才不足是現階段我國紀錄片欄目化發展存在的一大問題，紀錄片欄目化對播出時間的精準度要求較高，播出時間壓力與拍攝壓力，使紀錄片創作人才不斷流失。紀錄片初期的創作模式，是依靠創作者的獨立品格和興趣點進行選題創作，對于一部分紀錄片創作者來說，受制于電視產業化進程，有悖于他們對紀錄片創作的態度。最后，當前我國的紀錄片交易市場尚未成熟，電視制作主體機構自產自播。電視紀錄片市場化是勢在必行的體制問題，電視媒介作為市場主體，無法回避的要追求利益和利潤。適應市場是我國紀錄片發展的必由之路。

紀錄片欄目遭遇生存困境的原因

欄目固定播出的制約。導致紀錄片欄目遭遇生存困境的因素中，固定的播出時間對其制約性較強。電視欄目的特殊性質，決定了節目的播出時間和節目長度，而紀錄片本身的創作與拍攝周期較長，受環境的影響因素較大，紀錄片的真實性在一定程度上決定了紀錄片拍攝方式的自由程度，與普通的電視節目不同，紀錄片整個制作過程是非線性的。這一特性使紀錄片欄目發展遭受了較大的打擊，電視欄目播出的固定性與紀錄片拍攝的不穩定性，產生了較大的矛盾，在一定程度上阻礙了紀錄片欄目化發展。另外，紀錄片欄目制作的不穩定性，導致整個欄目制作資金投入要求較高，這給普通電視臺紀錄片欄目制作帶來了一定的難度，因此為了能準時播出紀錄片以及壓縮資金，整個欄目制作開始出現粗制濫造的現象，導致電視紀錄片欄目質量難以得到保證。

節目選題雷同。欄目化運作不可避免地損害了紀錄片的個性。欄目化使紀錄片生產呈現流水化現象，題材單一、模式化，失去了紀錄片本身的探索性，甚至出現了擺拍，劇本先行的現象。從紀錄片選題角度來看，選題缺乏新意，過多雷同內容是導致紀錄片欄目生存困難的重要原因之一。現階段我國紀錄片欄目播出內容以偏遠地區、貧困地區、老人生活、留守兒童生活等題材為主，紀錄片雷同現象頻發，給觀眾造成了審美疲勞，從而導致紀錄片收視不佳。節目選題雷同，在一定程度上反映了紀錄片創作的停滯不前，紀實的美學原則不應該成為粗制濫造的理由，該種純消耗性的紀錄片生產模式并不適合長遠的發展。總而言之，紀錄片選題缺乏創新，不斷地模仿、選題雷同，導致紀錄片就像沒有靈魂的商品，一味地依靠煽情、獵奇博得眼球，只能反映出紀錄片欄目化發展思想及理性意識的缺失。

敘事方式單調，節奏拖沓。我國紀錄片欄目生存遭遇困境的一大原因在于紀錄片內容創作的不足，紀錄片質量高低起伏。一方面，敘事方式較為單調，缺乏紀錄片的精美制作；另一方面，為了盲目追求紀實性，整個紀錄片節奏拖沓，難以引起觀眾共鳴。以我國紀實性紀錄片《望長城》為例，該紀錄以純紀實美學原則為核心，被人們稱為中國紀錄片的里程碑，這種紀實創作手法的興起，在一定程度上影響了我國紀錄片創作理念和思想的轉變，同時也導致我國紀錄片拍攝開始大量運用跟拍、長鏡頭以及原聲等手法。對這類紀實手法的濫用，導致紀錄片敘事方式單一，過于強調紀錄過程，使得紀錄片節奏拖沓，畫面缺乏創意，容易讓觀眾產生審美疲勞，使紀錄片失去了本身的美學意義。

表現方式不符合電視的要求。結合我國紀錄片欄目發展現狀來看，紀錄片表現方式與電視節目之間的矛盾在一定程度上阻礙了紀錄片欄目化的發展。紀錄片的呈現方式與電影相似，與電視欄目呈現有著本質區別，尤其是媒介的差異，導致紀錄片欄目難以滿足觀眾的需求。一方面，電視屏幕較小，畫面主要以近景、中景為主，主要表現細節，而紀錄片往往以表現廣闊的畫面為主，這就要求電視屏幕寬大，才能獲得更好的視覺體驗。另一方面，紀錄片表現方式較為隱晦，需要觀眾集中注意力觀看，而觀眾對電視欄目的需求一般在于放松、娛樂，紀錄片欄目難以使觀眾全神貫注投入觀看，因此不受多數電視觀眾的喜愛。

紀錄片欄目化生存與發展策略

結合觀眾的收視習慣，找準電視紀錄片的定位。新時代背景下，要想切實推進紀錄片欄目化生存與發展，紀錄片欄目化生存應該具有較高的政治覺悟，根據國家發展路線，堅持尊重科學和事實的原則，以創新為核心思想找準電視紀錄片定位，從而突出紀錄片欄目的優勢。如央視推出的“大國系列”紀錄片《超級工程》，緊密圍繞新時代我國發展的五個重大工程項目內容，立足于觀眾的愛國情感及為國家發展驕傲、自豪的情感，受到了觀眾的喜愛。

在形式、制作方式上需要多樣化。紀錄片欄目的創新發展，應該緊抓信息技術及計算機技術的優勢，不斷創新紀錄片創作模式及制作方式，以多樣化的呈現方式突破傳統紀錄片創作瓶頸。我國的紀錄片創作內容和拍攝視角都具有獨特的魅力，但還需要結合多樣化的制作內容才能符合新時代紀錄片欄目發展的需要。要想在形式和制作方式上進行革新，就需要不斷汲取優秀紀錄片表現手法，不斷調整創新思維及方向，從而打造具有特色的紀錄片欄目。如我國大型歷史紀錄片《河西走廊》，以河西走廊的歷史為創作背景，緊扣我國“一帶一路”的思想主題，以史詩般的表現形式，將河西走廊的傳奇色彩通過10集紀錄片展現出來，是近年來我國紀錄片的經典之作。

發揮優勢，克服劣勢。新時代背景下紀錄片欄目要想創新發展，就應該充分發揮拍攝環境的優勢，克服拍攝環境及制作資金的劣勢，打造精品紀錄片欄目。紀錄片欄目的制作應該始終堅持一定的美學原理，在表現藝術的同時，盡可能克服電視欄目線性制作的不足。在電視節目日益豐富的市場環境中，紀錄片欄目的優勢在于不言而喻的藝術內涵，只有堅持藝術創作，才能有別于其他類型的電視欄目。如央視推出的《影響世界的中國植物》紀錄片，則以國內27省和世界7個國家為取材地，紀錄了其中28種植物，每個鏡頭都給予觀眾絕美的視覺沖擊體驗，描繪了中國植物的模樣，突出了中國植物從中國而來，影響整個世界的文化內涵。

結語

電視紀錄片欄目化創新發展具有重要意義，要想打造新穎的紀錄片欄目，就應該意識到紀錄片欄目化發展的必然性，充分認識到現階段紀錄片欄目生存現狀，深入分析電視紀錄片欄目遭遇生存困境的原因，從而精準定位，打造符合觀眾審美的紀錄片欄目，結合多樣化的創作手法及制作樣式，發揮拍攝環境優勢，不斷推進紀錄片欄目創新發展。