聲音的民族性與創新性融合
——以《大圣歸來》為例論動畫聲音設計

鐘 鳴

(上海電影譯制廠,上海 201100)

1 引言

《西游記之大圣歸來》是在2015年暑期大爆的一部影片,影片依據 《西游記》小說原著,劇中角色基本性格仍然尊重原著中的設置安排。悟空、八戒,都是因違反天庭規矩,被貶到人世間,因同一個使命,跟唐僧的成長輪回纏繞在一起。影片以唐僧十世輪回中的一世展開,此時唐僧年齡尚小,俗名江流兒,偶然解開了被如來佛壓在五行山下四百多年的孫悟空的鎮壓之印,逃出山洞,此時的孫悟空法力盡失,性格狂躁抑郁,看淡功名,只想回花果山過平凡日子,又因報恩之心,勉強護送江流兒回長安,一路上不得不與山妖肉搏廝殺,狼狽不堪。后來孫悟空掙脫法印,喚醒金箍棒,痛扁眾妖,從而大圣歸來。《西游記之大圣歸來》上映后影片口碑節節攀升,在當時以近10 億票房收官,并榮獲第18屆國際電影節電影頻道傳媒大獎、第30屆中國電影金雞獎最佳美術片、第16屆中國電影華表獎優秀故事片獎、第14屆精神文明建設五個一工程優秀作品獎、第12屆中國動漫金龍獎最佳動畫長片獎金獎、中國國際漫博會動漫 “金羊獎”最佳動畫電影獎等殊榮。該片導演田曉鵬用了八年時間創作,無論是在故事情節,還是聲音畫面上,都讓人眼前一亮。縱觀中國動畫影片發展歷史,當時的發展處于動畫電影的復興時期,聲音在動畫影片中是及其重要的元素,主要采用人聲、音響、音樂三點使得影片整體的情感更加飽滿,人物形象更加豐滿、影片更加生動化,具有真實性。……