從《八佰》特效化妝談戰爭電影中暴力美學的應用

薛 松 吳亞楠

(笨鳥視覺公司,北京 101400)

1 戰爭電影創作中的核心原則

1998年斯皮爾伯格拍攝的 《拯救大兵瑞恩》,重新定義了全球戰爭片最核心的創作原則——真實。包括《太極旗飄揚》《血戰鋼鋸嶺》以及中國近年的經典《集結號》等,這些戰爭片的口碑佳作,無不都遵循著一個原則——還原真實。2020年在影院剛復工不久便上映了一部現象級的戰爭電影 《八佰》,這部電影將戰爭以最真實的模樣進行呈現,在制作技術上,把國內同類電影工藝提高到了一個新的級別。

戰爭電影中傷效的創作需要基于三種真實,戰爭真實、藝術真實和技術真實。

圖1 《八佰》電影海報

傷疤尸血是還原戰爭真實不可或缺的元素,對表現戰場質感、強化戰爭氛圍有著至關重要的作用,同時也是刻畫人物性格、推動劇情發展、傳達正確情緒的關鍵點。基于真實戰爭的模樣去再現戰爭,同時也需要弱化感官上讓人不適的血腥畫面。在真實戰場上不愿直視的死法比比皆是,電影是藝術,是精神寫實而非記錄寫實,在傷效創作中要找到戰爭與藝術兩者間的平衡點,選擇最合適的表達方式,并且在最終的傷效呈現上所用的一切技術手段都必須能達到以假亂真的效果。

以電影為載體的戰爭暴力美學,經過電影藝術的加工處理后更具其獨特美學功能,它不僅能給人強烈的視聽快感,滿足人們追求刺激的心理需求,同時也能恰到好處的拿捏真實與審美愉悅之間的矛盾點。

2 戰爭電影中的造型設定技法與暴力美學

在戰爭類型片上,刻畫人物性格、推動劇情發展、傳達正確情緒這三個原則是傷效創作設計要解決的三個問題。……