《地球最后的夜晚》影像的重復(fù)與新建

張嘉欣

(山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，山西臨汾041004)

美國(guó)影評(píng)家安德魯·薩瑞斯認(rèn)為，作者電影是一種有意義的風(fēng)格，將 “題材內(nèi)容”和 “表現(xiàn)手法”融入一種 “個(gè)性表達(dá)”之中，導(dǎo)演以此來(lái)冒險(xiǎn)反抗所謂的 “標(biāo)準(zhǔn)化”。他提出 “判斷一位電影創(chuàng)作者是否為作者導(dǎo)演的 ‘三個(gè)同心圓標(biāo)準(zhǔn)’，它們分別對(duì)應(yīng)著作者論的三個(gè)前提：‘外面的圓是技巧，中間的圓是個(gè)人風(fēng)格，里面的圓是內(nèi)在意義’。”影片 《地球最后的夜晚》承襲著畢贛前作 《路邊野餐》中慣用的視聽(tīng)語(yǔ)言手法及碎片化的敘事手法。在影片敘事以及影像風(fēng)格的建構(gòu)中，畢贛逐漸展露出其 “作者導(dǎo)演”的定位和 “作者電影”的個(gè)性化表達(dá)。

1 視聽(tīng)語(yǔ)言的繼承與延展

畢贛的首部電影 《路邊野餐》，將綠色作為影片的主要影調(diào)，為影片創(chuàng)造出一種較為神秘、隱晦的基調(diào)。藍(lán)色和紅色影調(diào)只出現(xiàn)在了幾個(gè)場(chǎng)景中，它給觀眾提供了或陰郁沉重，或夢(mèng)幻純真的觀影體驗(yàn)。然而 《地球最后的夜晚》在色調(diào)的處理上，更像是將 《路邊野餐》中那些運(yùn)用色彩表達(dá)夢(mèng)幻的手法進(jìn)行了擴(kuò)展和補(bǔ)充。影片除了承襲前作中的綠色影調(diào)外，還大量使用了紅、黃、藍(lán)三種色調(diào)作為某些段落或場(chǎng)景的影調(diào)，豐富的影調(diào)增加了影片的夢(mèng)幻色彩，更契合畢贛影片對(duì)記憶與夢(mèng)境的表現(xiàn)。色彩在豐富影片視聽(tīng)感受的同時(shí)，展現(xiàn)著更為復(fù)雜的電影情緒。

與 《路邊野餐》中色彩低飽和的處理截然相反的是，《地球最后的夜晚》無(wú)論是在服化道的選擇還是整個(gè)畫(huà)面，畢贛都使用了高飽和的色彩，并使其在畫(huà)面中大膽地對(duì)沖。……