本期導(dǎo)讀

2020年國(guó)慶假期，8天內(nèi)共有將近1億人次觀影，票房產(chǎn)出39.52億元。隨著疫情防控形勢(shì)的積極向好，中國(guó)電影在政府、業(yè)界及科研機(jī)構(gòu)等各方的共同努力下又再次表現(xiàn)出巨大潛力與無(wú)限可能。同時(shí)，在5G技術(shù)大發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)影業(yè)全面革新，4K以上、3D、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域等技術(shù)特點(diǎn)的高規(guī)格制式影片，以及具有新奇影像語(yǔ)言和視聽體驗(yàn)的影片成為關(guān)注熱點(diǎn)。正如業(yè)界人士所言，我們面對(duì)危機(jī)與挑戰(zhàn)，要再次 “對(duì)焦”觀眾的新需求，積極實(shí)現(xiàn)供給側(cè)和需求側(cè)的有效平衡，盡快推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展全面轉(zhuǎn)型升級(jí)，保障中國(guó)電影的可持續(xù)性發(fā)展。

——本期責(zé)編

隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步，大量鏡頭運(yùn)動(dòng)復(fù)雜、甚至 “一鏡到底”的影視作品層出不窮。這些影片充分利用了長(zhǎng)鏡頭的連續(xù)與完整性，為觀眾建立了沉浸式的觀影體驗(yàn)，使銀幕影像無(wú)限逼近于真實(shí)。2019年，奧斯卡戰(zhàn)爭(zhēng)片 《1917》因 “一鏡到底”拍攝方式所帶來(lái)的視覺震撼而獲得廣泛討論，技術(shù)革新正重塑著電影作為藝術(shù)的定義，是時(shí)代發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的潮流，但我們始終都要避免因過(guò)度炫技，而喪失深掘故事的能力。《極限運(yùn)動(dòng)鏡頭作為感官體驗(yàn)的可能性討論》一文，由探討極限運(yùn)動(dòng)鏡頭引起的眩暈感入手，分析了此鏡頭所帶來(lái)的確鑿沉浸感、過(guò)度運(yùn)用的反作用等問(wèn)題，得出極限運(yùn)動(dòng)鏡頭在輔助敘事和景觀呈現(xiàn)之外，還能直接作用于觀者身體，引起作為審美的感官體驗(yàn)——其實(shí)關(guān)于技術(shù)的討論，人們最感興趣的不應(yīng)在于它如何拍攝，而應(yīng)考慮它的表現(xiàn)力，能給觀眾帶來(lái)什么新的經(jīng)驗(yàn)，給電影帶來(lái)什么新的轉(zhuǎn)變……這是電影能夠成為藝術(shù)的根基所在，也是本文出發(fā)點(diǎn)的獨(dú)到之處。