談《七宗罪》場景空間對劇情的渲染作用

李雪嬌

(長春建筑學院，吉林 長春 130000)

電影是展現(xiàn)空間的藝術。電影的場景空間設計在整部電影中占有重要地位，并形成劇本人物所居住的空間環(huán)境。作為電影和電視空間的設計藝術，電影的場景空間設計包括電影布景、廣告、色彩和照明等元素。隨著情節(jié)的加深，故事中的建筑物、地點和設備將一一顯示。這對于整部電影來說也非常重要，它們的信息量更大，因此有助于電影故事的發(fā)展。

一、場景空間形態(tài)的呈現(xiàn)

為了突出空間的神秘氣氛，增強張力和節(jié)奏感并擴大電影的藝術表現(xiàn)力，在推理懸疑影片中，人物關系糾葛和故事情節(jié)演變常常產生于與外界隔離的空間中，這種空間可以是單獨的或多個密閉的場所。這里所說的“隔離”代表著一個與外界斷絕聯(lián)系的空間環(huán)境。盡人皆知，與外界阻隔的環(huán)境會給人們帶來強烈的不安情緒，并引發(fā)內心的焦慮和惶恐。依據(jù)這種獨特心理特征變化的產生，影視制片人通常將角色置身于一個孤立存在且與周邊事物失去聯(lián)系的場景空間內。上文所提及的“密閉”已超出該詞匯的原有含義，不再單純地指封閉狀態(tài)下與外界不接觸的事物或空間環(huán)境等，而在精神層面上發(fā)揮了更多的導向作用，可以使劇中人物引領著觀看者一同進入劇情營造的壓抑、幽閉和恐懼的心理認知空間，并通過在此人為限定的空間內多次往復地迷失目標與自我救贖達到劇情的引申與升華。

二、場景空間色彩的運用

作為美學形式中獨特而迷人的表達形式之一，色彩成為電影詞匯的重要組成元素。場景空間的色彩表達是一種極其重要的藝術渲染手法，致力于審美意識和體驗。氣氛、節(jié)奏等被重新創(chuàng)建，并且具有非常強烈的視覺表意效果和符號效果，例如“特定”空間形式。正如馬塞爾·馬爾丹(Marcel Mardan)所說：“電影色彩不一定要真實，但必須首先根據(jù)不同色彩的價值以及心理和戲劇含義去運用色彩。”在我們構建一部影片的場景空間時，尤其是在電影創(chuàng)作過程中應根據(jù)特定的劇情氛圍的烘托，利用色彩的提示功能隱喻地吐露電影中的情感糾葛與哲學思索，通常反映出創(chuàng)作者的獨到理解和情感把控，對情節(jié)起到推進烘托的積極作用，對提升整部影片的觀賞性和精神內涵極為重要。

電影《七宗罪》用鏡頭記錄了一個心理扭曲的宗教信奉者，以信仰名義進行屠戮的影片。該影片的導演大衛(wèi)·芬奇(David Finch)試圖運用黑色電影風格結合宗教色彩的基調，一改其他驚悚恐怖影片中血腥且飽和度高的畫面感，《七宗罪》中故意營造了以灰色調為主導的低飽和度電影畫面，情景的設置趨于陰暗憂郁，給人一種驚險懸念恐怖莫測的危機感。此外，電影帶有濃重的宗教色彩意味，創(chuàng)作者將七宗罪中每個兇殺現(xiàn)場都賦予各自不同的顏色基調。正如紫色代表淫穢、白色代表驕傲、灰色代表懶惰等，整體給人以污濁、陰沉的感覺，用以引導觀眾的心理認同，這是長期精心策劃的謀殺案的情節(jié)。兇手家中展現(xiàn)出的大面積紅色調也體現(xiàn)了對色彩的準確表達和精心配置。紅色極具視覺沖擊力，帶著觀賞者情緒的波動和內心的不安，與此同時暗示了兇手性格的陰暗和偏執(zhí)，并暴露了兇手在實施殺人后“虔誠”的宗教信仰和極端扭曲的心理，加之通過灰黑色調處理后的寫實表現(xiàn)手法，使其成為反映物質社會動蕩和道德陰暗面縮影的現(xiàn)實主義批判影片。

三、場景空間光影的表現(xiàn)

光影因其具有強烈表現(xiàn)力的內在屬性，成為電影場景空間構筑的重要手段。

光與影共生共存，光影的細微刻畫對于電影基調烘托、場景空間營造和角色定位起到至關重要的作用，通過攝影角度與燈光調配呈現(xiàn)出鮮明的明暗對比，常常用來刻畫主人公面部夸張的特寫或畫面的分割與轉換，也可用于制造扭曲反差的特殊視覺效果。正如理論研究者所言，“這種以光影來構建場景空間的鏡頭修辭，不僅充斥著豐富、強烈的視覺感受，同時還具有深刻、透徹的內涵意蘊”。光影效果運用在懸疑電影中，通過場景布局形成空間高度、進深方向的突出變化，運用點光源的直射形成清晰硬朗的光影效果，且光影輪廓不加柔化處理，由此烘托出恐懼未知的氣氛，加深觀眾對神秘、緊張感的渴求，起到心理暗示的作用。此外，懸疑電影的置景和場地通常為室內環(huán)境或夜景，這樣更能夠加強陰暗的光影效果。

從故事情節(jié)、人物設定、打光與場景設計等面向來看，“罪惡”毫無疑問是《七宗罪》的主題。電影中落日余暉透過殘破不堪的窗戶照射進室內，在鑄鐵窗影子的映襯下走廊顯得無比狹長，從而反映出主人公極其消沉的內心世界，地面斷裂開來斑駁閃爍的光影則影射了人性及社會建制陰沉腐敗，即沒有希望的罪惡城市。除此之外，在電影創(chuàng)作中還經(jīng)常使用反向光源來增強對影片情節(jié)的渲染作用，通過對人物及物體外部輪廓的勾勒凸顯表達對象的個性特征。影片中大量運用了逆光的修飾手法，逆光的場景給人迷茫與眩暈的身心感受，有著濃重的挫折感和頹喪感，使整個影片的內涵層次表達更為豐富。

四、場景空間設計與情節(jié)的推動

場景空間的“動力”功能，實際上是一種力量作用。這種作用，將故事情節(jié)從發(fā)生階段推送到高潮階段。場景空間，以其無聲勝有聲的“姿態(tài)”，瞬間掀起故事的高潮，渲染推動劇情的發(fā)展。將運動的鏈條，加入到人類生活類似場景以及造型的引導之中，電影空間所呈現(xiàn)的力量沖擊凸顯，深入人心。

門，憑借其獨特的先天優(yōu)勢，成為懸疑電影中不可或缺的一個重要組成構件。不但可以借用其構成視聽語言，而且通常還起到推進劇情發(fā)展的關鍵作用。全遮蔽式的門，調整其開合角度，可營造出不同的氛圍，如虛掩的門，抑或是僅一條門縫，常常使人陷入對未知事物的無限憧憬之中。尤其是在影片《七宗罪》得到了很極致的表達，黑色風格充斥的負重感強烈的電影畫面中，透過門縫顯露出的一束暗淡的褐紅色光線成為觀眾的視覺焦點，從而忽略了房門所處的位置和細部，將整個空間渲染出了一種極其詭異的氣氛。兇手的罪行，被每一扇門所掩藏，邪惡的宗教力量在其背后滋生，充斥著罪惡，腐蝕著靈魂。

可以看出，場景空間動力功能不僅體現(xiàn)在敘事故事的場景功能方面，還體現(xiàn)在其敘事故事的邏輯功能方面以及推理功能方面，已超出電影敘事的本質要求——真實性、藝術性。除此之外，場景空間的作用還因為空間符號的含義和統(tǒng)一性，隱喻了情境發(fā)展的轉折點，都對故事的展陳起到敘事上的推動力。

場景空間作為一種空間形式，集合了外在與內在的物質屬性及精神內涵。既包括“敘事性空間”，又包括“表意性空間”。前者參與敘事，是客觀陳述的物性空間;后者升華意境，是主觀表達的精神空間。現(xiàn)時，數(shù)字技術蓬勃發(fā)展，場景空間布局也變得多樣化、新穎化。新技術的使用以及多元化的表意方法逐漸步入市場，以此來加深、豐富電影的含義，創(chuàng)造不同的電影風格和色調。作為意識形態(tài)的主要方法和手段，“空間”應充分發(fā)揮其營造電影文本“語境”的功能，并實現(xiàn)其于場景空間環(huán)境中的獨特價值。