融媒時代看中國電視藝術的發展

半個多世紀前，一種嶄新的媒介出現在中國，這就是電視，在時代的變遷里，中國的電視藝術從稚嫩走向成熟，不是一蹴而就的，是不斷結合來自各個領域人才的積極嘗試，使中國電視藝術行業在如此短的時間里形成一套獨有的飽含中國特色的電視經驗。這部大型電視系列專題片《綻放的力量：中國電視藝術回眸》制作歷時三年半，共分為“與時代同行”“與人民同心”“創新求發展”“交流促傳播”四個部分，四部分共同組成了一根中國電視藝術發展的故事線，又在這根線上延伸出無數細枝末節，幾乎包含中國電視發展的所有關鍵點和事件。它不是簡單的電視知識點的平鋪直敘，而是隱含著中國電視藝術發展過程對我國社會建設、提升國家軟實力、人類藝術的傳承和發展具有的深刻理解。

電視藝術的“起”點

20世紀，隨著電子科技的發展，人類社會進入電子時代，電子時代最鮮明的特征就是各類信息的迅速傳播。作為新信息傳播的媒體電視與其他傳播媒體相比具有視聽統一、形象直觀的特點。電視節目的影響力日益深入人們生活的方方面面。試想20世紀50年代初期，我國剛開始組建電視臺時，全國只有50臺電視接收機，那時誰也想不到電視會對人們生活帶來如此大的影響。“與時代同行”部分就從中國電視藝術萌芽的初期與社會環境的緊密聯系出發，回顧了中國電視藝術從無到有的巨大困難時期，描繪了一幅中國電視藝術在不同的歷史時刻為社會、為國家建設做出的巨大貢獻。這集通過事件入手，從春晚李谷一《鄉戀》的“氣聲唱法”再到后來的《渴望》的轟動，都向我們傳達了電視藝術必將崛起的信號。我們可以想象到電視藝術的崛起，將使人類社會的文化結構開始新的排列組合。原來曾在人類文化生活中占據重要地位的文學、戲劇、電影，逐漸降為次要地位，而伴隨電視文化產生的電視藝術，則開始逐漸上升為主導地位。這就足以說明電視藝術的飛速崛起，正將人類帶入一個電視藝術的新時代。

電視藝術的“承”接

如果說任何藝術都離不開一種元素的話，那就是人了，有“人”的藝術才有靈魂，電視藝術也是如此。“與人民同心”部分就向我們展示了中國電視藝術與人民群眾不可分割的聯系，本集采用胡錦濤同志提出的“三貼近”原則設立了三個板塊——貼近實際、貼近群眾、貼近生活。“三貼近”原則也是新聞報道過程中必須遵守的原則，為今天文藝工作者任何時候都要高揚社會主義核心價值觀的旗幟、堅持以人民為中心的創作導向、創作無愧于時代的優秀作品、清楚中國精神是社會主義文藝的靈魂作了鋪墊。從電視人開始形成為觀眾服務、為普通百姓服務的自覺意識到五花八門的電視欄目樣式的推出，從最初的服務百姓滿足他們的精神文化需求發展到直接捍衛他們的權益，這個過程表現了中國電視把人民放在了最中心的位置，也是中國電視藝術為什么會一直飽含活力并且高歌猛進的重要原因。片中提到多部人們喜聞樂見的好劇，如《敵營十八年》《渴望》《編輯部的故事》、經典名著改編的《紅樓夢》《西游記》，以及熱播的《激情燃燒的歲月》等。從少兒節目執行的“三固定”政策到后來一直有深遠影響的走基層“心連心”，無不成為群眾津津樂道的話題。也正因為中國電視藝術一直把握以“人”為核心，有著這樣忠實的電視藝術受眾，所以，中國電視藝術的社會影響力是當今社會任何藝術形式無可比擬的。

電視藝術的“轉”變

什么是電視藝術，電視算不算藝術？這些中國電視文藝誕生之初就產生的疑問，讓缺乏經驗的中國電視藝術工作者意識到中國電視藝術必須創新和發展才能存活。電視已經深深地介入人們的生活，成為人們日常生活中的重要組成部分，給人們帶來了美的享受。為了更好地提高電視藝術質量，滿足廣大電視觀眾的審美需求，到了將電視藝術作為一種新興的、獨立的藝術樣式，探討其內部藝術規律和美學價值的時候了。中國的電視藝術工作者對電視藝術進行分析之后，發現它不僅具有獨立的美學特征，而且具有只屬于它自己的獨特審美方式。在“創新求發展”部分中，我們能看到電視藝術集各家之所長的兼容性；題材、類別、形式、風格的多樣性，電視傳播的參與性和反映社會觀念的當代性。費孝通先生的“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”成為中國電視藝術遵循美學之道不斷創新前進的重要指南，在成就其他被藝術的同時成就了自己。現在，電視劇的拍攝要借鑒電影鏡頭，各類晚會充分學習舞臺、影像、音樂等藝術門類為我所用，越來越多的藝術形式從室內走到室外，通過電視讓大家認識。與此同時，節目形態的創新也在進行，創作出更優秀的電視節目是電視工作者的永恒課題，在內容為王的今天，我們始終都在探尋結合各民族文化特色，結合不同群體文化甚至與不同行業特色相結合的電視欄目，以滿足觀眾的口味。在一次次嘗試、一次次創新之后得出的結果都告訴我們，電視藝術發展的車輪永遠不會停歇，中國電視藝術的發展將一次次地站在新的起跑線上，充滿信心地迎接未來的挑戰。

電視藝術的融“合”

中國電視藝術不能拘泥于國內，不能固步自封，只有向世界打開大門，與國內外藝術形式、前沿科技充分融合才能有真正的創新和發展。“交流促傳播”部分列舉了一些我國對外電視文化交流的實例，為參與國際文化交流所做出的一系列部署。這些都是電視為提升我國文化軟實力所做出的重要貢獻。從中日合拍紀錄片《絲綢之路》開始，到“中美手拉手電視晚會”、“上海——巴黎雙向傳送音樂盛典”等文藝項目在國際上引起的巨大反響，都為我國電視藝術的現代化發展打下了堅實的地基。再讓我們反觀當下。僅僅走出去已經不能滿足中國電視藝術的胃口，全面數字化時代——融媒時代的到來正在改變人們的信息獲取習慣，無人機、AI、AR、VR、4K為代表的新媒體的發展，正在重建一個全新的媒體格局。在這場媒體革命中如何找準電視未來發展方向，是每一位電視工作者必須認真思考的問題。2019年的全國“兩會”報道新增了4K超高清與5G網絡傳輸技術，Vlog、全景視頻、網絡電臺節目等新形式的應用，讓觀眾耳目一新，“兩會”報道的新技術，不僅是媒體傳播技術和新報道手段的集中展現，更折射出媒體在技術驅動下融合轉型的現實。在推陳出新的傳播技術面前，我們一定要明白電視發展的核心永遠都是“人”，是隱藏在信息技術和信息內容背后的人。作為電視工作者，我們一方面要避免唯技術論的片面性，防止夸大技術的能量，讓人變成技術的奴隸；另一方面又要加強控制人的主觀能動性，避免影像傳播在錯誤的傳播觀念指導下誤入歧途。只有這樣才能和信息傳播現代化有機結合，帶來更加多元化、更符合觀眾期盼的電視的明天。

結語

這部紀錄片不論對普通觀眾還是專業電視研究都有著不小的裨益，因為片中很多圖片和影像資料都是第一次公開，為這部紀錄片增添了很多值得回味的地方。中國電視藝術這一路走來包含許多老藝術家的心血，也刻進了幾代人的靈魂。本片導演極具野心，欲將近五十年的中國電視藝術的歷史全部展現在觀眾眼前，片子四部分的每條線都脈絡清晰，一例一證的方式使人信服，既讓片子充滿可觀性，又將節奏把握得當，是本片值得欽佩的地方。中國電視藝術還將繼續前行，這部紀錄片想傳達給我們的不僅僅是了解歷史，而是讓我們感受到在曲折的歷史背后電視工作者所應有的擔當和責任。作為電視行業的新鮮血液，我們更應該擔起使命，在5G即將普及的今天做好準備，為中國電視藝術事業煥發新的生機而努力，為我國的社會建設、國家軟實力、藝術之林的傳承和發展而奮斗。