新媒體領(lǐng)域下網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征分析

李 贊

(哈爾濱學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150086)

一、網(wǎng)絡(luò)電影的后現(xiàn)代化敘事結(jié)構(gòu)

從傳統(tǒng)的影院電影過渡到電視電影，再到如今新媒體時代的網(wǎng)絡(luò)電影，這不僅是電影播放載體的轉(zhuǎn)變，更是電影作品本身品質(zhì)的轉(zhuǎn)變。每一次跨越式的變革都在推動電影重新自我定位。過去，人們想要觀看電影必須在封閉式的電影院環(huán)境中，感受由膠片感光技術(shù)制作的影片效果；到了20世紀(jì)五六十年代，電視走進千家萬戶，其便捷的傳播方式改變了人們的業(yè)余生活，電影制作者開始將電影作品搬上電視銀幕。不同的電影傳播載體有其不同的優(yōu)勢作用，電視電影因為電視屏幕不適用于大場面的遠景鏡頭拍攝，再加上觀眾觀看電視電影的環(huán)境相對開放、松散，只有富有吸引力與感染力的劇情才能滿足觀眾的欣賞心理，讓他們保持長久的注意力。而影院電影為了適應(yīng)受眾的需要，開始嘗試淡化作品的故事性，而是著重向大場面的敘事表達轉(zhuǎn)型。

在后工業(yè)社會，后現(xiàn)代主義得以飛速發(fā)展，掀起一股新的文化思潮，它在批判現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上又有了質(zhì)的超越。后現(xiàn)代主義視角下的藝術(shù)與非藝術(shù)相對模糊，并且縮短了大眾文化與精英文化之間的差異，同時，后現(xiàn)代主義不提倡深度挖掘藝術(shù)要素，而是更多地注重平面感，認(rèn)為沒有深度的平面文化就是最好的，迫切地想要獲得感官刺激，所以后現(xiàn)代主義背景下的文化更傾向于打造娛樂文化和世俗文化。

網(wǎng)絡(luò)是傳播網(wǎng)絡(luò)大電影的主陣地，而在“互聯(lián)網(wǎng)”時代背景下，不同年齡段、不同層次的人群都在接觸網(wǎng)絡(luò)，所以網(wǎng)絡(luò)大電影的受眾也是多樣化的。與傳統(tǒng)的媒體生態(tài)環(huán)境相比，以網(wǎng)絡(luò)媒體為代表的新媒體擁有更廣泛的傳播空間，宣傳力度強大，這些都為網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)勢條件，因此后現(xiàn)代主義文化也具有大眾化與娛樂化的特征。

從相關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)來看，網(wǎng)絡(luò)大電影興起于2014年，當(dāng)年產(chǎn)量就高達450多部，到了2015年產(chǎn)量為700部，而2016年則進入井噴式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，產(chǎn)量倍增至2200多部。2017年，網(wǎng)絡(luò)大電影市場繼續(xù)保持火爆狀態(tài)，甚至出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)播出點擊量超過1億的驚人數(shù)據(jù)。這些喜人的數(shù)據(jù)也恰恰表明網(wǎng)絡(luò)大電影在國內(nèi)電影市場的發(fā)展空間，未來持續(xù)發(fā)展的潛力巨大。網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展，具有顯著的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，與傳統(tǒng)電影中追求精英文化的思想觀念相比，網(wǎng)絡(luò)大電影模糊了大眾文化與精英文化的差異，這種接地氣的“草根文化”，以其獨特的敘事結(jié)構(gòu)努力構(gòu)建全新的新媒體電影生態(tài)體系。

二、網(wǎng)絡(luò)電影的敘事形態(tài)新模式

網(wǎng)絡(luò)電影與傳統(tǒng)的影院電影形態(tài)相比，不僅是傳播載體的變化，更重要的是敘事特征的變化，并由此潛移默化地影響受眾的思想觀念。有關(guān)網(wǎng)絡(luò)電影的敘事形態(tài)新模式，本文從敘事題材、敘事時間及敘事語言三個方面為切入點展開討論：

(一)敘事題材的傾向性特征

網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的初期主要定位于青年一代的受眾群體，所以在選擇敘事題材時也考慮了他們的年齡特征及心理需求。但是從2016年開始，廣電總局多次下發(fā)政策要求整改與規(guī)范網(wǎng)絡(luò)電影，各大平臺不符合規(guī)定的犯罪類型、靈異類型、玄幻類型的網(wǎng)絡(luò)電影陸續(xù)下架，而這也正在推動網(wǎng)絡(luò)電影市場從過去的無序發(fā)展逐步走上正軌，越來越多富有“正能量”題材的網(wǎng)絡(luò)電影帶給青少年積極的影響。但是總結(jié)近年來上架的網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材來看，其涵蓋的范圍還是有一定的局限性，如網(wǎng)上評分較高的《鎮(zhèn)魂法師》《超級大山炮之奪寶奇兵》等，都偏向于喜劇、玄幻，這也就體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材的傾向性特征。

(二)敘事時間的傾向性特征

傳統(tǒng)電影作品經(jīng)常采用順敘、倒序以及插敘的方式展開劇情，而網(wǎng)絡(luò)電影多為簡單直接的順敘或者插敘。相對來說，一部網(wǎng)絡(luò)電影的時長短于傳統(tǒng)電影，所以也就沒有足夠的敘述時間，也不允許設(shè)置過大的時間跨度，一旦采用倒敘方式，可能在規(guī)定時長內(nèi)不能完整地講述事件來龍去脈。例如傳統(tǒng)電影中，《建國大業(yè)》描述了從抗日戰(zhàn)爭到新中國成立之間共4年時間的重大歷史事件，影片時長高達135分鐘。而在網(wǎng)絡(luò)電影《虐殺12小時》中，采用順序方法講述了12個小時內(nèi)發(fā)生的故事，整部影片的時長僅有60分鐘。因此網(wǎng)絡(luò)電影的敘事時間也具有傾向性特征，更適于圍繞時間跨度小的故事展開劇情。

(三)敘事語言的傾向性特征

鏡頭語言在一部影片中是最重要的元素，也是表達劇情意義的重要載體。鏡頭語言的表達方式諸多，既有畫面構(gòu)圖、鏡頭運動方式、光線、語言，也有遠景、全景、中景、近景以及特寫等鏡頭景別。導(dǎo)演運用不同的敘事語言來表達不同的思想觀點。從傳統(tǒng)電影中敘事語言的運用來看，導(dǎo)演對于鏡頭語言的表達非常謹(jǐn)慎，基于審美需求考慮，使用全景和遠景的頻率較高。但是在網(wǎng)絡(luò)電影中，為了表達影片細(xì)節(jié)，導(dǎo)演更青睞運用特寫鏡頭或者近景鏡頭。所以網(wǎng)絡(luò)電影在運用敘事語言時，平均景別時長將超過傳統(tǒng)電影，具有明顯的傾向性特征。

三、網(wǎng)絡(luò)電影敘事的優(yōu)化發(fā)展

(一)敘事題材突破類型電影

早在20世紀(jì)30年代，美國就有包括愛情片、喜劇片、犯罪片、黑幫片等不同的類型電影，并且每一種類別電影都有其獨特的敘事模式化特點。實際上，從多年來的觀影經(jīng)驗來看，越來越多的受眾已經(jīng)對類型電影產(chǎn)生審美疲勞，他們迫切地想要擺脫電影模式化的束縛，獲得不一樣的視聽體驗。2017年，國產(chǎn)電影《不成問題的問題》和《嘉年華》先后上映，兩部作品的敘事結(jié)構(gòu)都突破了傳統(tǒng)類型電影題材及敘事結(jié)構(gòu)的束縛，而是以更自由的方式表達主題，得到了受眾的一致好評。但是網(wǎng)絡(luò)電影本身受到題材的限制，也必然受到類型電影的制約，這也是大量同質(zhì)化網(wǎng)絡(luò)電影涌出的原因，目前愛情片、恐怖片、動作片在網(wǎng)絡(luò)電影市場中占據(jù)的比例較大。例如2016年播放的網(wǎng)絡(luò)大電影《特殊逃犯》，講述了“逃跑”與“追蹤”的故事，而很快2017年播放的網(wǎng)絡(luò)電影《致命逃殺》和《黑獄逃殺》就是重復(fù)了同樣的敘事模式，這種“換湯不換藥”的網(wǎng)絡(luò)電影模式，讓受眾排斥甚至反感。所以網(wǎng)絡(luò)電影想要得以持續(xù)發(fā)展，必須從創(chuàng)新題材、創(chuàng)新故事文本著手，以全新的敘事類型亮相，再加上新穎獨特的故事元素，這才能吸引觀眾眼球。

(二)敘事內(nèi)容注重IP品牌

2015年，張濤導(dǎo)演籌資28萬元拍攝驚悚、懸疑網(wǎng)絡(luò)大電影《道士出山》，由于制作成本有限，影片品質(zhì)略顯粗糙，但是影片上線后取得了驚人的點擊量，兩天內(nèi)就已收回全部成本，十天內(nèi)的全網(wǎng)總票房高達300萬元以上，最終以2400萬元票房的優(yōu)異成績完美收官。《道士出山》之所以上線后馬上取得熱烈反響，這與其“林正英僵尸電影”的IP品牌影響力密不可分。所以網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展必須聯(lián)手熱門IP，這也是網(wǎng)絡(luò)電影市場獲得可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。《道士出山》取得成功之后，該部網(wǎng)絡(luò)電影本身也就成了熱門IP，張濤導(dǎo)演把握這一輪熱潮的機會，繼續(xù)推出系列電影：《道士出山2：伏魔軍團》《道士出山3：外星古墓上》以及《道士出山3：外星古墓下》。除此以外，近年來IP品牌的系列電影成功案例還有很多，如《山炮進城》系列、《四平進城》系列等，網(wǎng)絡(luò)電影IP化的敘事結(jié)構(gòu)將成為未來的必然趨勢。

(三)敘事結(jié)構(gòu)趨向自由多樣

受到播出平臺以及受眾群體的雙重作用影響，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事結(jié)構(gòu)緊湊。只有快節(jié)奏的影片才能讓觀眾保持觀影興趣，并且跟著電影的節(jié)奏心情起伏變化，這也恰好符合新媒體的傳播特征。例如在網(wǎng)絡(luò)大電影《黑獄逃殺》中，影片開頭直截了當(dāng)?shù)剡M入激烈的動作戲，這讓觀眾迅速進入角色，把握影片的主題；并且在影片中運用了大量的蒙太奇技巧，采取多機位拍攝，一時間讓觀眾體會到了“國際大片”的錯覺，感受一次視聽盛宴。因此可以說，后期制作在網(wǎng)絡(luò)電影中的應(yīng)用非常關(guān)鍵，將數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)有機結(jié)合，打造概念化的場景，這樣既能讓電影添色，也能賦予創(chuàng)作者更為自由的表達空間。

另外，網(wǎng)絡(luò)電影與傳統(tǒng)影院電影的本質(zhì)區(qū)別在于相對自由的觀賞空間，并且觀眾可以根據(jù)自己的意愿，隨意地切換視頻，也可以任意回放或者快進，這樣他們也就對自己感興趣的部分有了更多的思考空間，觀影中不再是被動地接受信息，而是具有強烈的參與意識。所以也從側(cè)面要求網(wǎng)絡(luò)電影必須有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，這樣對于觀眾來說才有吸引力和說服力，值得推敲和反復(fù)琢磨的劇情，才能深入人心；另外，網(wǎng)絡(luò)電影中經(jīng)常出現(xiàn)留有懸念的或者開放性的結(jié)局，這也給了觀眾更多想象與發(fā)揮的空間。例如由臺灣宏網(wǎng)集團與“春水堂”合作推出的網(wǎng)絡(luò)電影《175度色盲》中，導(dǎo)演創(chuàng)設(shè)了多條不同的敘事線索，觀眾可以根據(jù)自己的喜好有選擇性地觀看故事進展。

(四)敘事節(jié)奏把握張弛有度

單從網(wǎng)絡(luò)電影與影院電影的欣賞環(huán)境來看，前者屬于點對點傳播，而后者則為點對面?zhèn)鞑ァ５亲屑?xì)思考又會發(fā)現(xiàn)，電影院里觀影的過程實際上也是點對點傳播的過程。當(dāng)觀眾處于漆黑的環(huán)境中，他們幾乎完全忽略了周邊的其他干擾因素，而是全身心地投入觀影中，網(wǎng)絡(luò)電影亦是如此。由于觀眾保持集中注意力的狀態(tài)觀看電影，這就要求網(wǎng)絡(luò)電影合理地把控敘事節(jié)奏，只有做到緊湊有序、張弛有力，將影片時長控制在一定范圍內(nèi)，并且能夠快節(jié)奏地展現(xiàn)完整的故事情節(jié)，這樣才能既滿足觀眾的觀影需求，也能避免帶來視覺上的疲憊感。

另外，我們以往在觀看影院電影中也不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代影院電影更樂于打造富有視聽奇觀的敘事轉(zhuǎn)向模式，這是因為人們追求的儀式感促使他們在觀影的過程中期望得到身心愉悅的刺激與感受；再加上當(dāng)代電影要兼顧商業(yè)價值與藝術(shù)價值兩大元素，創(chuàng)作團隊基于激烈的票房競爭壓力，他們在制作影片時充分地考慮了受眾的需求，大多出于穩(wěn)妥考慮而制作更多迎合大眾心理預(yù)期的通俗電影，如果還執(zhí)著于復(fù)雜的敘事方式或者過于個性化的表達，可能很難讓觀眾心甘情愿地為票房做貢獻。而在電視電影中，更是受到其制作機制的影響，選取的故事題材和敘事方式更傾向于中規(guī)中矩，傳播主流文化及道德觀。但是在網(wǎng)絡(luò)這個自由且開放的平臺上，無論是電影題材還是敘事方式都更富個性化色彩，創(chuàng)作者為觀賞者留下了更多思辨與爭議的空間，觀眾以“畫外音”的形式成為網(wǎng)絡(luò)電影的參與者。

隨著時代的發(fā)展與進步，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)全面普及的同時帶動了影視作品傳播方式、敘事特征等多重轉(zhuǎn)變。從近年來點擊率較高、口碑較好的網(wǎng)絡(luò)大電影作品來看，全新的網(wǎng)絡(luò)電影體驗摒棄了傳統(tǒng)電影的“道德說教”模式，這對于青年一代受眾更具吸引力和感染力。但是網(wǎng)絡(luò)電影在發(fā)展中也面臨諸多問題，其中最突出的就是敘事題材同質(zhì)化，網(wǎng)絡(luò)電影題材相互抄襲，再加上其中摻雜的軟色情、冷暴力等不良要素，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影被貼上了“泛娛樂化”的標(biāo)簽，因缺乏敘事深度而廣受詬病。因此，如何創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)電影故事文本、如何理順網(wǎng)絡(luò)電影敘事結(jié)構(gòu)，這些都需要更多專家學(xué)者的努力，讓網(wǎng)絡(luò)電影無論是藝術(shù)審美還是技術(shù)提升，都能更上一級臺階。

總之，網(wǎng)絡(luò)電影的迅猛發(fā)展是新媒體時代的必然產(chǎn)物，它在當(dāng)下影視市場中占有一席之地。網(wǎng)絡(luò)電影在繼承傳統(tǒng)電影優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，不失自己獨特的風(fēng)格，這是電影文化發(fā)展的一次大膽嘗試與創(chuàng)新。平民化的選題、網(wǎng)絡(luò)化的風(fēng)格以及非線性的模式等，這些都是網(wǎng)絡(luò)電影獨具一格的敘事特征，而現(xiàn)今社會的發(fā)展，恰好需要這種“繼承傳統(tǒng)，推陳出新”的發(fā)展精神。