山西傳統民居的現代空間結構設計探析★

武 陸 峰

(呂梁職業技術學院，山西 孝義 032300)

山西傳統民居類型豐富，分為窯洞式、磚木混合結構等，在建筑布局、空間組成、造型藝術、雕刻藝術等方面均傳承山西風土文脈，獨具特色，享譽海內外。目前山西民居大多為農村宅基地自建房，形式方面無法展現山西文化的厚重積淀，也不適用于不斷發展的人居個性化需求趨勢。現代簡約室內設計風格[1]是一種以點線面為設計元素，不斷發展內涵與外延的現代風格。其重功能，輕裝飾，強調室內空間形態和物件的單一性、抽象性，意在運用空間布局、顏色、材料創造一種思想境界。現代簡約設計方式與王家大院為代表的山西傳統民居“貴精而不貴麗，貴新奇大雅不貴纖巧爛漫”[2]的審美取向高度契合。以下從空間形態、界面造型、組合方式等空間結構設計方面闡述山西傳統民居的“傳統魂，簡約型”的新設計。

1 空間序列結構

民居住宅以方形、矩形居多，根據生活領域劃分為客廳、臥室等若干空間，室內空間的組合分為四個序列階段：起始、過渡、高潮、終結。主次有序，張弛有度。

2 空間結構設計

2.1 門廳空間形態

門廳為民居宅院的起始空間，宜窄而高，搭配橫向延展的院墻設計能更好的突出宅邸大門高大宏偉的尺度感。門廳作為能夠顯示主人藝術品位和家族門臉的關鍵所在，設計細節應提煉山西民居常見的具有傳統藝術內涵的珍禽瑞獸百福紋樣、磚雕形式作為主題與設計藍本，進行點線面的主次錯落排置。聚則增大體量感[3]，散則減少體量，通過疏密有間的精巧細節設計反襯出整體門廳的尺度感。

2.2 門廳與客廳的空間組合方式

門廳與院落之間的門廊設計作為過渡空間，宜采用具有引導與暗示功能的設計手法，同時對門廊進行細長化壓低的空間設計，使人對前院與門廳的開闊景致充滿期待，引人入勝。門廳與院落的空間組合有共享、過渡、主次、包容四種形式(見圖1)。以“主次”的組合形式為例，客廳與院落兩空間中的其一(圖中方形的客廳空間)獨自使用重疊部分，由于其空間完整，成為主體空間，另一空間(圖中被切圓形的院落)則成為次要空間。這一組合設計強化了客廳的主體空間地位，帶來客廳形態的創新以及開闊的視野。“包容”的空間組合形式則是大空間包含小空間，院落包圍于客廳四周或半圍合，開敞半封閉的形式可加強二者空間的聯系。

2.3 客廳空間形態

客廳作為整個民居空間序列的最高潮部分，其設計應強化整個民居空間主題。秉承傳統民居采光設計思路，客廳南界面設計可沿用傳統窯洞南墻的拱形全采光設計，以全玻璃新材質重新演繹窗欞紋樣的動靜層次感；也可采用窗戶的橫向大開窗使得室內空間與室外景色進行更好的流通，大開窗之間采用具有設計感的木柱進行裝飾性分割。門窗為虛，墻面柱面為實，根據采光需求大小，以虛為主或以實為主均可，形成南界面的韻律美感。其余墻面的圍透關系，可以有意識的進行墻體取舍與形狀選擇，通過圍透關系的處理有意識的把人的注意力吸引到某個確定的室內外的位置和方向。大面積的屋頂天花設計可利用造型的錯落感減少大體量的壓迫感；小面積天花則可采用中部低外側高[4]的結構設計，可以將人的注意力更好的吸引于窗外的美景，起到延展空間的作用，在民居外部還可創造出傳統屋檐的新立面形態。客廳的天花紋樣應與大門的主題門飾紋樣進行呼應，將吊燈燈飾作為紋樣的立體化二次演化進行設計。可通過木質、竹質的貼片或傳統梁柱配合銅片等傳統裝飾材質以抽象的淺浮雕形式或透雕形式呈現，進行主次分明的結構造型。燈光作為虛空間設計的重要部分，應有助于烘托天花的紋樣造型，營造出客廳作為核心高潮空間的精彩感官呈現，同時達到思想與美感的統一。

2.4 臥室與客廳的空間組合方式

臥室與客廳的組合方式以圍繞客廳為趣味中心展開。這一空間組合方式不同于傳統民居對稱布局，是現代設計常用的主次分明的設計手法。山西民居客臥空間可通過以下三種方式組合：1)可采用窯洞的拱面天花造型進行縱深貫通，環環相扣的拱型可通過多種走向串聯起多個分布于通道兩側的臥室，匯合于空間的視覺中心——客廳。為了使多個臥室空間的銜接不至產生單薄或突然的感覺，在各主要流線上可安插一系列過渡空間[4]，如洗手臺、邊角桌椅、插花布置小景觀。2)單層平房民居較易采用連廊式設計打造空間的豪華感，可進行兩個以上的連廊縱橫交接，通過多角度方向變化營造空間的變化感。連廊貫通室外美景，依據不同主題與使用功能而大小不同、明暗不同的居室以不同的空間形態與客廳空間進行多種形式的圍隔鏈接，在開敞與封閉之間變幻出山西民居的層次感，以至于使得民居外部創造出如同建筑師蓋里設計的古根海姆博物館一樣的顛覆性造型，對傳統屋檐墻體的節奏變化美感進行現代語言的有機形態再創造。3)將傳統山西民居四合院的局部形式進行提煉，選取一種空間造型(可通過主題紋樣進行幾何化演化)作為基本單元空間，重復的運用同一種單元空間形式，以它做各種形式的排列組合，與其他形式的空間互相交替穿插，并以此形成一個統一的大空間。既具有傳統的端莊排列形式，又可實現富有雕塑觀賞性的或凌厲或流暢的墻界面造型設計。這些組合方式可造就不同的房屋外觀，可結合地形地貌進行因地制宜的選擇。

走道連廊的內墻材質可采用泥坯或磚雕透雕進行造型，經由LED燈帶的感光光源進行點綴，簡約的線造型的燈帶與透光玻璃材質的幾何形狀壁燈飾面，在引導空間的同時可以營造情緒。結合泥坯磚面與玻璃的古今韻味對比，粗燥與光潔的強烈質感對比，虛實之間盡顯豐富變化，用素凈背景墻體與光線拂掃的書寫打造“晉風晉韻”的中式底蘊意境。

2.5 臥室的空間形態

主臥在落下尾聲的空間序列之處，以封閉式、靜止式空間為設計營造目標。可提煉“炕”這一山西傳統民居元素進行現代地臺式造型設計，通過對地面的抬高或下沉實現空間層次變化方面的創新，也可以對傳統的炕內外形式進行方圓形規整切割，炕體取用新型可塑造材質，切割之后的單元元素進行縱橫或單向環繞的累加重構，打通臥室的床與四周界面的界限；或以傳統民居中的臥室家具架子床為元素采用子母空間的設計手法重造現代空間結構。空間結構形態的重構以具有高度自由度的雕塑感表達情感，讓簡單的就寢成為靈魂安息的居所。以吉祥元素的主題紋樣進行床品的圖案設計，以客廳的華麗吉祥紋樣燈具進行臥室燈具的簡約化減法設計達到靜止的形式感，通過軟裝設計元素的重現達到與客廳這一開敞流動空間的和諧之美。

2.6 山西民居的空間結構創意設計案例

山西省太原市汾東新區2020年落成的振南府，整體布局沿用山西傳統民居的形式，具有三進空間和禮樂之序(見圖2)。通過對“高墻”這一獨具山西民居造型內涵的元素意象進行現代簡約設計手法的營造——參差錯落的對稱輪廓線、有藏有露的空間序列、足夠景深的中軸對稱形式[5]，打造出具有深巷院落尊貴神秘感的山西民居新形式。處處可見現代結構哲學對傳統民居精華的新理解、新解讀、新呈現。

3 結語

簡約風格設計將山西傳統民居要素有機的提煉成現代簡約的點線面元素，依據美學法則，以多種組合方式形成具有傳統意象的空間。運用現代簡約風格的對比手法，對傳統建筑的層次感進行了新的有機塑造，打破了流于表面的仿古，是山西民居在新時代語境下的造型形式革新，也是對山西文旅資源開發的有益探索。