設獎就是舉旗聚眾
——關于遼寧文學獎設立前后的問答

劉兆林

一、運用獎勵機制，凝聚作家隊伍，繁榮文學創作

采訪者：作為在遼寧省作家協會工作了二十多年的作家和領導者，請您談談凝聚文學隊伍、推動全省文學創作可持續繁榮發展的經驗好嗎？

劉兆林：

實踐使我積累了這樣一條值得堅持的經驗：一個地區某項事業繁榮興旺與否，一定與相應的獎勵機制有重大關系，文學事業更是如此。遼寧文學的全面繁榮與可持續發展，是堅持科學設獎、嚴肅評獎、認真頒獎，并形成獎勵機制持之以恒的結果。我省文學獎項創設完善至今，保留固定下來的有遼寧曹雪芹長篇小說獎，遼寧兒童文學獎，遼寧文學獎（包含青年作家獎、中篇小說獎、短篇小說獎、遼河散文獎、詩歌獎、報告文學獎、文學評論獎、文學翻譯獎等八個子項獎）。這些獎項和一系列評獎的制度性規則已形成良性獎勵機制，這在全國也是值得一提的。這是堅持多年、逐漸完善的結果。這一符合規律的獎勵機制促使遼寧文學全面發展到今天，仍可持續地發展。我體會，獎項就是旗幟。設獎就是舉旗聚眾、壯大隊伍、發展事業、催生精品，既有引領方向激勵熱情的目的，又有凝聚人才、提升水平的作用。有了規范化、制度化、程序化的常設文學獎勵機制，并在運行過程中不斷改革完善，對事業發展會有事半功倍的效果，否則事倍功半。

采訪者：請您談談這一體會是從什么時候開始有的？

劉兆林：

這是從我由專業作家副主席轉任省作家協會專職副主席并成為黨組成員后開始的；改任黨組書記兼主席后，才越加深刻認識，并持之以恒。

根據國家和省委要求，省作家協會章程規定，作協是黨和政府聯系和團結全省作家及廣大文學工作者的橋梁和紐帶，職責是按黨和國家的文藝方針政策，大力繁榮文學創作，以優秀的作品鼓舞人、教育人、團結人，同心同德為遼寧的振興發展而奮斗。但是，剛到作協工作時，正值改革開放高潮期，文學戰線幾乎比以往任何時候都寬松。機關干部辭職下海辦皮包公司的，文學工作者停薪留職跑國外求發展的，留下來不走的也不少身在曹營心在漢，思謀“炒股”“對縫”賺外快，五花八門形形色色，看似文學事業空前寬松活躍了，實則作協的凝聚力弱了，作家和文學工作者的心思有些散了，文學新人和精品力作一時難以得到及時催生和扶持了。那時正好經東北三省（包括沈陽軍區所屬整個東北部隊，號稱“三省四方”）協商設立的東北文學獎首屆評獎結束已有段時間，卻沒一個省承接頒獎會。一些獲獎作家朋友便不斷打電話向我詢問并殷切建議：“這么大個獎，評完就無聲無息，拉倒了，以后誰還積極寫作？作家不寫作，還要作家協會干啥？作協千萬別冷了弟兄們的心啊！”我原本就是專業作家，特別理解這些埋頭苦寫的朋友，所以心情不免與之強烈共鳴。有的作家還說，作家協會不重視作家的勞動，作家憑什么還重視作家協會？！連全省資歷最老的延安時期老作家馬加同志也說，作協就是扶持創作的，作家們最高興的是作品受到作協表彰！

老中青三代作家都有這樣心愿，不認真開個頒獎會，把隊伍凝聚起來，的確說不過去。但當時我確實難以推動此事進行，只好分頭游說作協其他領導。分別征得他們口頭同意或不反對意見后，又得到特別重視作協工作的省委常委、宣傳部部長王充閭的贊成，我決心促成這次頒獎。于是又在自己職責范圍內，給省委有關領導發書面邀請。籌備快要完成時，又有作家朋友出主意，說這是高于本省的東北地區文學獎，光作協自己不咸不淡發發證書，起不到多大激勵作用。有個在省委機關工作并愛好寫作的朋友建議我，干脆以省作協名義直接給省委書記寫個報告，請他到會頒獎。這朋友分析說，一般情況這種會省委書記是不會親自參加的，頂多委托分管副書記或宣傳部長參加，但若把特殊理由講足，書記也有可能參加。其中最特殊的理由是，獲獎老中青三代作家中，有年過八旬曾出席延安文藝工作座談會的馬加同志的長篇新著《血映關山》獲獎。他的《滹沱河流域》曾是延安文藝座談會后解放區作家深入生活寫出的第一部長篇小說。這位已無一絲黑發的老作家，資歷、成就、威望在省內無人可比，若以沒有黑發晚輩給白發長輩頒獎之理為由，有望請動省委書記到會。我便真按此意精心措辭寫了請件，并親自送到省委辦公廳，拜托那位當秘書的文學朋友，呈件時再口頭吹吹“別讓黑發人給白發人頒獎”的耳邊風。很快，秘書朋友告訴我，省委書記答應到會了。我特別感動，把這信息盡最大可能傳達給需要到會的各方人士和獲獎作家。頒獎會那天，不僅老中青三代作家代表濟濟一堂，而且接到請柬的有關省領導，除省長外出以書面寄語表示了祝賀外，其他包括沈陽軍區受邀領導都到會參與了頒獎。省委書記全樹仁同志，不僅親自給八十高齡的省作協名譽主席馬加頒獎，而且發表講話，號召全省作家：“學習，學習，再學習！寫作，寫作，再寫作！多出大作！”以長篇小說《血映關山》獲獎的馬加和中青年作家代表一起熱烈發言，全省軍地作家群情洋溢。散會時，宣傳部部長王充閭開我玩笑說：“你可真能請啊，就差沒把丁關根請來了！”曾因種種原因坐不到一起的某些作家，也高興得同席把酒話寫作，一時出現了頒獎會激勵下的創作熱潮。由此我深刻體會到了一個文學獎項設立和評獎后認真頒發的激勵作用之大。

二、積極完善獎勵機制，推進重點文學門類健康發展

采訪人：您是怎樣運用獎勵機制推進重點文學門類發展的？

劉兆林：

這是我用力較大、印象較深的一項工作。東北文學獎頒獎會之前，遼寧中短篇小說在全國獲最高獎項的作家已不少，但與專門獎勵長篇小說創作的茅盾文學獎距離較小的作品尚未出現，所以首屆東北文學獎頒獎會以后，省作協很快召開了全省長篇小說創作座談會，不久，我省便率先對應全國專門獎掖長篇小說的茅盾文學獎，設立了遼寧長篇小說獎。

長篇小說在各文學門類中工程量最大，綜合文學素養要求也最高，所以首屆參評作品雖然不多，評委會還是投票決出朝陽作者胡希久的《七月》獲獎。當時胡希久并非著名作家，但他獲獎后，我親自帶省作協創研部同志到北京開了一次研討會，請在京一些評論家分析其短長，這在遼寧作家中產生了積極影響。到第二屆該獎評選時，參評者和入圍作品明顯增多，獲獎作品如龐天舒的《落日之戰》，及其他入圍作品，無論質量和影響都勢頭見好。此后相繼出現了皮皮的《渴望激情》、胡小胡的《太陽雪》等質量更佳、影響更大的長篇。我專門為《遼寧日報》撰寫了一篇《遼軍呼喚大將》文章，就本省長篇小說成就與不足發表看法，在本省產生較大影響。后來我又在遼寧中青年作家培訓班上，結合第二屆東北文學獎評選情況，專門作了一次關于長篇小說創作的專題報告，題目就是《遼寧應該成為長篇小說的大省》。主要內容如下：

長篇小說是文學的重鎮，是小說建筑中的大廈，該文體的狀況最能代表一個地區文學的總體水平。所以，面對滾滾商潮對長篇小說創作的巨大沖擊，我們有必要為長篇小說創作的繁榮大聲疾呼。

對于我省長篇小說現狀，有人說曾經是大省，有人說現在仍是大省，有人說現在不是了，還有人說過去和現在都不是。但有個說法是一致的，就是遼寧應該是長篇小說的大省。為了獎掖對文學做出重大貢獻的作家，也為了促進文學事業的發展，世界各國都設立了一些權威性文學獎項。目前，中國最重要的茅盾文學獎就是為長篇小說而設的。自1982年設立以來已評三屆，共十六位作家的十六部作品獲獎。就如諾貝爾文學設立以來偌大中國至今無人問鼎一樣，茅盾文學獎設立至今遼寧也榜上無名。

1994年諾貝爾文學獎授給了日本小說家大江健三郎，這連日本人自己都很意外。但細讀大江的作品不得不承認，人家確實是世界級優秀作家。他優秀在，首先是十分執著日本文學傳統，同時熱烈憧憬外來文化，并認真消化外來文化營養，創造出了既是日本民族的又是具有全人類意義的“沖突、并存、融合”的文學模式。大手筆作品都具有這樣的特點：既具特殊性、地域性，又具普遍性世界性。中國新時期文學大隊人馬中，陜軍大將陳忠實、賈平凹的《白鹿原》《浮躁》，魯軍大將張煒的《古船》《九月寓言》，京軍大將王蒙的《活動變人形》等等，也都具有這樣的特性品格。東北三省聯手設立的“東北文學獎”已評兩屆，主要獲獎作品也是長篇小說。我省獲該獎共計五部（鄧剛的《曲里拐歪》、劉兆林的《綠色青春期》、顏廷瑞的《汴京風騷》、胡小胡的《藍城》、楊大群的《關東演義》），獲此獎榮譽獎的四部（馬加的《血映關山》、韶華的《三角紅黃白》、高玉寶的《高玉寶續集》、王占君的《契丹蕭太后》），另有一部獲中國人民解放軍文藝獎（龐天舒的《落日之戰》）。這十部老中青三代作家作品是從近五六年的眾多部作品里評選出來的，其他還有陳嶼的《夜幕下的哈爾濱》、木青的《匪患世界》、馬原的《上下都很平坦》、于得才的《土商》、邊玲玲的《女性沒有地平線》、馬秋芬的《陰陽角》等不少這時限前后的長篇，都各具所長并產生過一定影響，有的影響還不算小。這十六七部作品基本代表了遼寧目前長篇小說的水平，將它們通通盡力贊頌一番都是有理由的，但細細琢磨，總覺與大將之作都有距離。雖然有的已具有了大將風度，但還欠大將品格。與那些在全國產生重大影響的大作認真相比，我們不能不對自己說幾句挑剔的話。也不能算挑剔，應該算是幾句自強自省自信的實話。

首先我覺得在語言的基本功上應狠下功夫。語言是文學作品的第一要素，是檢驗是否大手筆的第一把尺子。大作家語言應是相當獨特并內涵相當豐富與深刻的，而好作家的語言往往只是達到了活潑流暢：有的有幽默感但也有些油滑，有的有詩意但也帶點兒書生腔，有的有一定地域特色但也缺乏提煉而顯粗俗，有的有較濃生活氣息但也較直白淺顯，有的有較強思辨力但也顯形象思維不夠。巴金和魯迅的語言比，一下子就看出高下來了。最要命的是語言還不過關，卻一部接一部地寫許多長篇，這樣的長篇再多再長也不是大手筆。對于這樣的多產作家，倒是需要少寫，才能寫得好些。其次是在作品的結構規模和所達到的藝術境界、人生境界方面。有的作品敘述語言達到了一定水平，但結構的規模不宏闊，盡管文字的可讀性不錯，但整體的人生意義不大。再次是表現手法方面。文學新時期以來，現實主義也好，浪漫主義也好，都有了極大的發展變化。光是我國多數人主張的現實主義，就有了結構現實主義、魔幻現實主義、新寫實現實主義、超現實主義等等說法，這都是因為人類的生存變化而產生出來的，都有它的存在道理。而對這一現實，我們還只滿足用老眼光、老手法去認識和表現新生活，肯定不行。創新是一切藝術形式的生命力所在。創尚且難于出新，別人創出新來還不以為然甚至不僅不吸納反而自我感覺良好地加以排斥，那還怎么出息？總的是人生閱歷、文化修養和綜合藝術素質問題，也包括自身的意志品質。非有大將之心志，孜孜以求不可，如陳忠實五載閉門謝客，嘔心瀝血將畢生積累寫成一部《白鹿原》那樣，方能有大成就。

最近有幸參加第二屆東北文學獎評委工作，得以集中接觸了近三四年東北地區一些優秀長篇小說。這些作品從題材到風格到思考，都體現了多樣化前提下東北文學的主旋律，作者是老中青三代的，作品是歷史、現代和當代生活三方面內容的，手法是傳統現實主義、新現實主義和現代派三結合的。而這三個方面又呈現這樣的基本特點：1.老作家使用傳統現實主義的手法表現歷史生活，如顏廷瑞的《汴京風騷》、楊大群的《關東演義》、蘇赫巴魯的《大漠神雕》。這類作品描寫的都是東北和中華民族重要歷史人物的進步作用和英雄行為。他們一方面在選材上顯出極大的政治熱情，同時又以很大興趣關注地域文化和民族風情。2.年輕的新秀作家則使用新的現代手法描寫眼下普通人物的生活與思考。他們形成了被稱為有先鋒意識的集群，如洪峰的《東八時區》、遲子建的《晨鐘響徹黃昏》等。他們互相影響互為競勵，漸成氣候，他們的出現和實績，可以說是東北作家群近些年發展壯大、沒有落伍的重要標志。3.屬于中年這一部分作家，他們擔負著主力軍作用，顯示出既不傳統又不特別新潮但卻很重視吸化新派的好東西使自己變得很結實不落伍的狀態，如張抗抗的《赤彤丹朱》、胡小胡的《藍城》等。他們多關注社會生活甚至社會問題，有的表現手法雖看去也撲簌迷離挺現代的，但細一比較就可發現他們與先鋒的一伙是不同的，尤其在敘述句式的構造和透視生活的眼光方面，但直面人生的社會責任感是青老兩代不可比的。這些獲獎作品表明，東北作家群是傳統與先鋒、土與洋、老與新的結合。東北軍混合行進的足音里透出東北文學雄風再振的壯氣，但還不特別大。如本屆獲首獎的青年作家洪峰就曾白紙黑字說過“東北沒有作家”。他說的肯定是指沒有能在全國爭雄奪冠的大手筆作家，這當然也包括他自己了。這說明他對也包括自己在內的東北文學現狀的不滿。而不滿是向上的車輪。這不滿很可貴。如果我省的作家們也都有強烈的自我不滿感，遼寧文學雄風才有望大振起來。

1995年7月

因為對長篇小說的重視，省作協及時將遼寧長篇小說獎與國家茅盾文學獎進一步緊密對應，于1996年正式將該獎改設為“遼寧曹雪芹長篇小說獎”。因曹雪芹祖籍在我省遼陽，為提高我省長篇小說獎的影響力而改此名。特別重視文化建設的遼陽市政府積極參與此事，經省委宣傳部批準，確定該獎為省作家協會和遼陽市政府共同設立的遼寧長篇小說最高獎，每兩年一屆，每屆可評一至兩部作品。很快，該獎在全省引起熱烈反響，向此獎努力攀登的作家不斷增加。至今，曹雪芹長篇小說獎已歷時十二載九屆，因嚴格堅持標準，其中有三屆評選空缺，這在全國文學評獎中是少有的。該獎還有一個重要特點：不僅評獎嚴格，而且特別重視頒獎，每次頒獎會都是一次重要的作品研討會，既隆重有較大影響，又嚴肅有學術水平。

首屆評出丹東作家張濤的《窯地》（作家出版社出版），明顯比遼寧長篇小說獎有所突破。評獎前我親自組織了該作研討會，獲獎后又親自動手撰寫并宣讀了頒獎辭，使頒獎會成為又一次宣傳研討會。這一做法極大激勵了實力雄厚且有壯志的優秀作家們的熱情和信心。前五屆曹獎從評選、評獎、研討、頒獎到授獎辭，我都無一例外投入最大精力親自參加，并反復閱讀獲獎作品，綜合評委意見，付出大量心血親自動筆撰寫頒獎詞，不僅熱情洋溢肯定作品的突破性，也指出弱點，并親自在頒獎會上宣讀，在省內外重要報刊發表，以期起到擴大宣傳、激勵作者、凝聚有實力作家的作用。

采訪人：其實，您所重視的頒獎詞既具有連續的推動作用，也有該獎發展的史料作用，可以提供給我們以為借鑒嗎？

劉兆林：

可以。我所以不惜心血親自動筆連續撰寫了五屆，正包含了這一用意。

《窯地》頒獎詞（第一屆）

遼東作家張濤在出版了深受好評的中短篇小集《地老天荒》后，又小心翼翼扎扎實實地實現了自己頗有雄心的一次跳躍，而不是像有的根底較淺不知天高地厚、光有野心沒有實力、還沒寫出一篇像樣中短篇便先宣布要超過曹雪芹的淺薄作者。他由短篇而中篇再長篇，按著創作規律循序漸進，甘于寂寞七八年，終于寫出了這一部可以標志目前遼寧長篇小說水平而值得祝賀的《窯地》。

優秀作家總是注意從不同角度關注時代變化過程中人的生活方式、生存境況和文化心理的深層變化，并在描寫這些變化的過程中顯示作家自己的理想。《窯地》這部描寫遼東農村生活的長篇小說，沒有像有些平庸的寫手那樣淺層地描寫農民生活的表面變化，也沒像有些鄉戀情結過重的作家那樣浪漫地表現農村的詩意情調，而是注重挖掘傳統文化積淀的深層，為農民的生存境況尋找心理根源。這是一個在上百年時間背景上，以現實和歷史兩條線索交錯講述的幾代人的大故事；這是一部既描寫農村改革的現實生活，又有很深文化意蘊，對現實和歷史同等重視的佳作；這是一方水土養育的兒子用心血和面用汗水釀酒而置辦成的一大盤獻給這方土地母親的供品。凡有深厚道德之根的作家，不可能不為養育他的一方土地獻上這樣的供品。大作家福克納一生描寫他一張郵票大小的故鄉，他那些名篇大作都是獻給故土的供品。張濤以他家鄉巴掌大的地方為舞臺，讓七代窯主在上面演出，節目是生動的。

一部好作品應該是讓不想活了的人看后又想繼續頑強地活下去，或使昏昏噩噩的活者讀后活得清醒些，振奮些，有希望些。如果讓本來活得好好的人看后不想活了，或感到生活沒意思了，悲觀厭世了，這樣的作品是不應該受獎的。《窯地》顯然屬于前者。張濤講述的故事，讓人沉痛，讓人震驚，讓人感動，讓人頑強，讓人思索與回味，也讓人充滿開拓新生活的期望和信心。他所描寫的人們是那么艱辛而熱切地生活著，追求著，讀后給人以生的堅強。

《窯地》除了從文化深層飽滿地塑造了七代窯主之外，還豐滿地塑造出與窯地有關的一系列人物。作者試圖通過眾多人物的塑造揭示這樣的問題：人的命運來自自身的心理文化結構，而人的文化心理結構又是他受生存環境制約的結果。窯地并不只是一個具體的生活場景，它更象征一個具有引力的文化磁場，一代代生活其間的人都受著它的磁化。同時，《窯地》還通過沉穩的敘述體現了對這文化磁場的強烈批判精神，這其實是對民族傳統心理缺陷和小生產傳統意識的批判，正表現出作者對傳統中的消極因素的強烈改革愿望。當我們把幾代窯主聯系起來看待時，便可以得出這樣的判斷：后代人與前代人相比，其文化心理中都潛生出某些新因素了。尤其值得注意的是，現實這條線索的主要人物孟天開，其心理結構中消極文化的成分比其前輩們已少得多了，更重要的是，作者為孟天開滌除心理上的消極文化積淀展示了可信的過程，并且還為他的進一步滌除留下了希望，使他又有了超越自己、走出封閉的契機。這就讓我們在看到傳統文化積淀消極一面的同時，也看到了它積極的一面。這種辯證地看待民族文化傳統的態度是值得肯定的。

《窯地》塑造人物的能力是值得一提的。七代窯主及一系列男性人物之外，張濤還成功地塑造出多位東北婦女形象。其中最具震撼力的是馮三巧。她太多坎坷太多不幸的一生中實在蘊含了太多的堅韌、不屈、善良、追求美好又忍辱負重的驚人毅力。當她失去幾十年苦苦等待的戀人之后，仍為子孫頑強地生活下去。她在苦戀與等待中表現出的生命韌力和真摯令人深深感動。

《窯地》的結構也值得一提。張濤采用歷史與現實雙線索交疊的結構方式，單章那一條寫歷史，雙章那一條寫現實，有助于將歷史、現實、理想交織起來表現，具有立體聲雙聲道的音樂效果。

還有，目前，在粗制濫造的寫作泛濫，以及眾多作品媚俗與逐利的炒作聲中能夠讀到《窯地》這樣極重視推敲敘述語言的長篇小說，屬實是令人興奮的事。

張濤能在自己的短篇與中篇小說取得可觀成績的時候，埋下頭來，不圖虛名，甘于寂寞，幾乎用了十年才寫出《窯地》，這是符合規律的藝術創作。

一個作家，無論他寫什么，怎么寫，都是更高意義上的自傳。讀者可以作品當鏡子去洞照作家的靈魂。張濤的《窯地》無疑是一部為自己樹立了良好形象的自傳。

當然，《窯地》也不可能沒有缺欠，如在文化上的立意過強，而對文化深層內涵的把握還不特別準確，有些地方稍有雕琢之感，等等。期望張濤在接受祝賀的同時，也能夠在下一步的創作中對此加以思考。

（二、三屆空缺）

《歇馬山莊》頒獎詞（第四屆）

感謝東北作家群里一位女性作家為曹雪芹長篇小說獎添了一筆重彩！

生于遼南，長于遼南，工作于遼南，并且一直用女兒回報生身父母那樣的深厚感情吟唱遼南這塊多情鄉土的孫惠芬，在一系列優美動聽的短歌小調之后，終于為故鄉母親和期待著她的讀者獻上了一首充滿深情的交響曲。四十余萬字的《歇馬山莊》，把人物與故事放于改革開放的大背景下，本著現實主義的主調和近于偏執的理想主義副調相結合的原則， 注重使用濃烈飽滿的抒情長句，細膩地敘述生命內在激情，并注重心理鋪墊前提下的情節突變與故事轉機，以此向我們描畫了一幅東北農民在變革時代種種微妙心態與不懈追求的畫卷。這幅畫卷的色調是豐富的，既有對熱愛土地的農民奮爭向上的人性贊美的明亮與鮮朗，也有表現新一代農民孜孜追求過程中幽暗的苦痛與哀傷。她完全是憑借自己對鄉土社會的獨特感受來寫《歇馬山莊》的，她不注重人物的外在描寫，極力描述的是各色農民尤其婦女與命運抗爭中心靈的皺紋與波瀾。這種描述文字完全是從自己心底流淌出來的。我特別尊敬的前輩作家老師徐懷中曾說，真正好的文學語言應該是作家產生激情后的內分泌。孫惠芬就是用她內分泌式的感覺語言完成了四十多萬字敘述的。盡管她的敘述有讓一些男讀者感到冗長的句子，但她洶涌澎湃淋漓盡致的感覺才華仍然征服了甚至不大喜歡她敘述語言的許多讀者。她不是學養型書齋型作家，她的可貴處是不裝文人腔也不學西崽氣，唯一忠于的是自己最寶貴的生活體驗和真情。可以說，孫惠芬是極少見的深情親近鄉土的女作家，這也是她《歇馬山莊》獨特意義之所在。

孫惠芬發表于《當代作家評論》2000年第五期上的創作談《在迷失中誕生》可以幫助我們解讀《歇馬山莊》。她說：“我的童年少年都在鄉下度過，日子、歲月在土地上運行的情境、形態、神韻在我的心里邊留下不可磨滅的印象。它們一直像大樹的根樣盤扎在我的心靈深處，它們與時令、節氣、風霜雨雪交織，它們與空落、寂寞、 蒼涼肅穆疊印，它們將鄉村烈烈的日光和形形色色的人凸現在我的視覺里，它們隨著我與鄉村的走運一點點變成我心靈的家園……我萌生了寫一部反映當代鄉村、日子、人的小說的念頭……我回了幾次鄉下，我極盡我的細致來體察什么才是現代鄉村的本質。改革開放二十年，青年人的心中早已沒了土地，土地變成一種手段，有時連手段都不是；而老年人，無論他們的生活受到怎樣的攪擾，土地都是他們的宿命和歸宿。改革開放二十年，鄉村文明與現代文明之間的沖突在弱化，青年們已經從最初掙脫愚昧落后的痛苦中走出來，旗幟鮮明地追求經濟、人格的獨立。改革開放二十年，鄉村的外表卻永遠是寂寞的，寧靜的，因為土地的廣袤，鄉野的遼闊，寂寞和寧靜是鄉村的永恒。然而鄉村人的內心是熱鬧的，活泛的，他們在一次又一次的驚悸不安中常常自己跟自己對話，跟流動的時光流轉的日子對話。現實的鄉村與我童年的鄉村在一種力的推動下融入了我的生命，融進了我的寫作……我看到了一個又一個鮮活的人物，他們一點點走到我的筆下，他們一經走到筆下，便牽動了我讓我為之瘋狂。他們好像一直等待在我筆的前方， 他們經歷著苦難這人生永遠的現實，他們在掙脫苦難的追求中，人性得到極大的發展和張揚，他們對生活充滿激情，他們又在強大的現實面前矛盾重重。他們讓我煥發了種種生命感覺，他們……以地域文化特殊的情態不可抗拒地進入我的審美視覺……”因此，孫惠芬在《歇馬山莊》中不僅為我們塑造了一群活生生的鄉間新老女性形象，如翁月月、古淑平、潘秀英、小青、慶珠、小鳳等，也塑造了一群鮮活的鄉間新老男性形象，如古本來、林治邦、買子、陳國軍、虎爪子等，而不論男性形象與女性形象，他們都具有社會和時代的文學備案意義，尤其月月、小青、潘秀英、買子、林治邦、古本來的文學備案意義更大些。

孫惠芬雖為女性作家，但她并不偏狹地站在女性立場去看待人生，而是平等地對待她筆下的男性與女性。不管是男人還是女人，哪怕是對他們弱點與過錯的批判，孫惠芬也都流露出親友般的痛惜、理解甚至同情。她筆下的人物，沒有類型化和臉譜化的，也沒有絕對的好人和絕對的壞人。她把那些內心沖突與變化著的男女人物既放在變革時代的大背景下，又放在濃重的東北鄉村風俗和大自然中去描寫，而描寫與審美的視角又是獨特的女性的，既與東北現代女作家蕭紅等有著地域文風的血緣關系，即都是靠著對東北黑土地的深厚感情及大自然所恩賜于她們的天然才華而取勝的，作品所顯示的不是學識與真知灼見，而是深厚熱烈的真情，但也有很大的不同，不同在孫惠芬更注重人在土地上生存奮斗過程中靈魂深處的細膩沖突和深刻的生命律動，這恰恰是她站在了當今小說創作新起點的標志。她這部作品中雖然不止一處寫了性、婚變甚至男女私通，但沒有低俗不雅的感覺，都因了對愛情的極度贊美或對無愛的此種行為的剖析，反而顯出某些人物美的或丑的一面品性。

我在首屆遼寧曹雪芹長篇小說獎獲獎作品《窯地》頒獎辭中曾提到，張濤的獲獎作品《窯地》很注意語言的推敲，但多少給人以雕琢之感；而對孫惠芬這部《歇馬山莊》語言的看法，我不能不代表評委指出，恰恰給人以過分的不雕琢之感，也就是說，她過分地憑感覺去放縱語言的分泌與宣泄，而又不太在意精心打磨和推敲，勢必留下雖是佳玉但做工稍粗糙的遺憾。盡管這部洋洋四十萬言的長篇能從頭至尾保持良好的藝術感覺，而且越到后來越有見好的趨勢，我還是真誠地向她及在此獎鼓勵下為長篇小說而奮斗的遼寧作家進言，語言這一關無論如何是繞不過去的。優秀作家在語言這道雄關前必須多下苦功夫，狠練實拳健腳，舍此別無捷徑過關。

祝孫惠芬再有進步，成為東北作家群最優秀的女作家之一。

(孫惠芬該作在全國茅盾文學獎評中已進入終評的八部品之列，但因同年發表的《歇馬山莊的兩個女人》剛剛獲得當屆魯迅文學獎的中篇小說獎，故沒能終獲茅獎。)

《嘶天》頒獎詞（第五屆）

遼西作家謝友鄞，是以富有詩意的短篇小說佳績在全國文壇獲得聲譽的。80年代末期，他的一批短篇小說結集為《大山藏不住》（作家出版社出版），其中代表作為《窯谷》《馬嘶·秋訴》。90年代末期，他在又一批中短篇小說和散文隨筆成果的基礎上，推出了長篇小說處女作《嘶天》（人民文學出版社2000年9月出版）。該小說堅持了他自己短篇小說創作的初衷與優長。立足遼西邊地、著眼地域風俗、關注底層人命運、追求詩意描寫等初衷不改，取得了可喜的新收獲，因而使他多年營造的遼西邊地獨特的藝術世界更趨豐富。

《嘶天》是一部有文化底蘊和生活厚積的扎實之作。小說的時間跨度近半個世紀，描繪到的人生場景有草原曠野、山鄉僻壤、礦井煤場、邊地城市、大戶豪宅、貧民陋窟等等，可謂色調斑駁。可以說，這既是歷史和現實的遼西，更是藝術升華了的遼西。總體上，《嘶天》屬于象征意味，而這樣的作品在遼寧的長篇小說中還不多見。作者既繼承了東北文學現實主義傳統，又吸收了現代抒情小說的某些神韻，使風情與人的命運、人性的裂變融會交織，在追求象征性的同時也具有現實主義的魅力，顯示出作者抒情與寫實相結合的能力。作者用寫意的手法塑造人物，所寫群像都有鮮明的地域文化與時代的印記，都是作者植根遼西一方土地，“在這片土地上行走，抓住了那些家伙們的根須……是有來龍去脈的”（作者后記語），都有各自的神采，都可見其不同的身世與滄桑。而主人公張抱丁的形象尤為獨特。作者選擇邊地最大戶人家的仆人張抱丁為主人公，以他的特殊眼光為視角，用他的坎坷命運來記錄遼西邊地的時代變遷。某種地域文化特征是應通過某個家族及其代表人物來體現的，謝友鄞選擇的吳府有代表性，但他所描寫的主人公張抱丁卻不是這個家族的主要人物，而是個“邊緣人”。這個人物的特殊身份使他更具勾掛四方的優勢。他始終是個主不主仆不仆的角色，他自己沒兒沒女，將命運系于吳府，以至于吳府不復存在了，他還能和吳家的后人保持命運上的聯系，這都是文化的作用。文化對人的作用是無法擺脫的。吳府的家風是地域文化的綜合積淀，集上層文化和底層文化于一爐，而張抱丁則在上層文化與底層文化邊緣生存。他的生命力之所以頑強，在于他集上層富人和底層窮人的優秀品質于一身。他忠于主人，熱愛親人，熱愛家鄉，見過世面，又樂于為公眾奉獻，既同情貧苦正直的底層人，又尊敬有文化的富人。他是無家的，似乎又擁有眾多親人，他像故土上長出的一株不可移植的老樹，見證了邊地的歷史，也見證了邊地文化在他身邊的演變。他一生與馬為伴，自己既像一匹生命力頑強的忠善之馬，又深深浸染著中國式的鄉土騎士精神，可以說，他身上體現著遼西邊地文化傳統，他就是邊地民風的化身。這是一個血肉飽滿的人物，為遼寧文學畫廊又添了一筆新彩。作者在人物塑造上善白描，善從容地刻畫，尊崇性格即命運之說，人物的命運都同性格的發展緊密相連。給人烙印很深的一群人物，如麻家駒、四姐、葛麻子等等都性格各異、命運坎坷。整部作品成功之處在于用現代理念關照地域文化，在遼寧作家中是別有味道的小說。

這部作品美中不足的是，后三分之一部分有些忽視深層的文化挖掘而轉為表面的政治關照，因而顯得人物扁平且臉譜化，比如吳世達和他夫人。這個缺點似乎從主人公張抱丁由騎馬者變為騎自行車者之后顯得突出了。在結構方面，有多個中短篇連綴之感，結尾處沒能產生高于前半部的藝術打擊力和令人回味的余地，這也是令人遺憾的不足。

這幾年，遼寧長篇小說在曹雪芹長篇小說獎的鼓動下，數量和質量都在提升，但同時也誘使一些并不具備長篇創作能力的作者浮躁地投入其中。借對長篇小說《嘶天》叫好的機會，有必要對后者潑點冷水，而為那些潛心埋頭磨礪精品的人們多吹幾股暖風。

《楚河漢界》頒獎詞（第六屆）

曹雪芹長篇小說獎到2001年已經評選六屆。在該獎的激勵下，遼寧長篇小說創作呈逐年上升趨勢發展，本屆參評作品明顯比往年多就是有力的證明。沈陽軍區專業作家馬曉麗創作的《楚河漢界》（解放軍文藝出版社2001年12月出版）能在六部初選入圍作品中接近評委全票通過而獲獎，也是全體評委對遼寧長篇小說創作整體成就的認同（第二屆、第三屆因沒有超過半數票作品而空缺）。至此，該獎在有了描寫遼東生活的《窯地》、描寫遼南生活的《歇馬山莊》、描寫遼西生活的《嘶天》之后，又增添了一部描寫遼沈及東北軍營生活且具震撼力的長篇新作。

馬曉麗有著厚實的軍營生活積累和深刻的軍營文化思考，她是在出版和發表了眾多報告文學和中短篇小說及散文作品的基礎上，又經過較長時間的準備與實踐，才完成了《楚河漢界》的。這是一部思想性和藝術較為統一的弘揚主旋律的優秀作品，出版后很快在軍內外和省內外引起較大反響。

《楚河漢界》采用生命與死亡、歷史與現實、家族與官場、軍營與社會多重視角，以富有情感張力與個性化的敘述語言，塑造了社會轉型期新老三代軍人形象，揭示了他們豐富曲折的人生歷程。老軍人周漢是革命歷史和革命傳統的象征，作為戎馬一生的我軍高級指揮員和一個軍人家庭的父輩，他的記憶中充滿了沉重而神秘的歷史感與對往昔激情燃燒歲月的反思。一次既是突發的也在情理之中同時也具有象征意義的中風，讓他變成了“植物人”，從而開始在生命與死亡的邊際撫今追昔，他成了既是自身與一代人生命歷史的敘事者，又是整個長篇敘事的重要視點。作為這位正直忠誠的我軍老一代軍人的后代，軍區組織部部長周南征與邊防團團長周東進兄弟之間骨肉親情的關系和不同理想境界的沖突，以及他們與出身截然不同的同代軍人魏明坤的復雜關系及尖銳沖突，描寫得既生動深刻又令人信服。作者著力歌頌的主人公周東進，雖從軍多年仕途不暢，但仍既不肯違背良心出賣忠誠，也不愿看破紅塵放棄理想。尤其在面臨最后一次升遷機會時，他們團突然出現了兩個戰士因違規導致的死亡事故，更使他面臨了真誠與謊騙、榮升與辱貶的至關重要而又無比艱難的抉擇。周東進作為理想主義的軍人，他對所選擇事業的耿耿忠誠，他對個人榮譽的高潔境界，以及他愛才如命創新若渴的精神和百折不撓的性格，都給人以震撼與鼓舞。

小說的敘事線索清晰，情節展開有力，人物性格鮮明，整體上氣韻飽滿、生動。軍區大院的兒女和普通市民子弟的感情糾葛，理想主義軍人和現實主義軍人的人生較量與不同命運，為所謂大局而讓戰友蒙冤的歷史悲劇和現實關系中的游戲規則，都既起到了對主人公卓爾不群品格的歌頌作用，也起到了對存在于軍隊內部和整個社會的弊端與卑俗的批判作用。同時，作者也以真誠的憂患意識，表現了對當代軍人應有何種素質的積極思考——部隊究竟是軍人的事業舞臺還是軍人的仕途臺階？真實與良知是否大于群體及個人的成敗榮辱？面對日益現代化的戰爭語境，應該以怎樣的精神姿態告別傳統的理念和武器？等等。這些深層的反思和追問，為作品賦予了堅實厚重的思想內涵。尤為可貴的是，作者在對歷史與現實的反思中，著力突出了理想主義精神的傳承而不是毀滅。

周漢和周東進父子兩代軍人，都有著英風豪氣和對軍人職業的深愛與執著，他們的人生機遇不同，在精神追求上卻一脈相承，而這既來自人民軍隊的傳統，也來自中華歷史文明的深處，軍人的理想主義、英雄主義和自我犧牲精神是不可泯滅的，它是真正軍人素質不可或缺的組成部分。

小說在人物塑造上也較有特點。其人物大致可分三類，一是當代現實中的人物，如周東進、周南征、魏明坤、王耀文等；二是記憶中的人物，如油娃子、黃振中、李治夫，以及周漢本人；三是雖有現實底蘊，卻又不同程度地被符號化或象征化了的人物，如黃妮娜、六指以及蘇婭等。這是三組不同的人物群像，有當代軍人，有老一代軍人，也有社會眾生。現實中的人物處于沖突碰撞中，記憶中的人物趨向于超然的理解，而象征化的人物則擴展了這部軍旅題材長篇的社會內涵和悲劇的審美意韻。如黃妮娜，從當年的將門閨秀到下崗淪落于社會底層，最后飲彈自斃，雖形象本身的說服力不強，但仍令人難忘，黃妮娜像社會轉型期的一片凄美落花，不僅代表了某些群體“金葉飄零”的必然命運，也呼喚著更高意義的社會同情與人性關懷。從整體看，小說中的人物性格呈現，主要是突出他們的行動性及其內在的人格力量，人物總是在行動中、在人格較量中展示出他們不同的精神追求與個性。此外，對比或對立的性格設置也是比較顯著的特點，如周東進與周南征的對比，與魏明坤的對立；周漢與油娃子的對比，與黃振中的對立；六指與黃妮娜的對比，與周和平的對立；等等。這種對比或對立的寫法，應該說有利于矛盾的展開與解決，同時也強化了小說所要表現的精神對峙與心靈突圍主題。

小說的敘述語言比較注重個性化，語氣沉穩，語感強烈，并富有思辨性和穿透力，表現了作者較充分的敘事及駕馭題材的功夫。而敘述視角的選擇更見創意，“植物人”的視角是獨特的，它不僅靈動地溝通了歷史與現實，有利于調動與切換敘事場景，為現實事件的發展提供歷史補充與客觀見證，而且這也是一個“通神”的視角，“植物人”那種跨越生死邊界的對話與思考為整個敘事文本增添了形而上的終極關懷意味，從而在很大程度上提高了作品的藝術品位。

《楚河漢界》也有幾點不足：一是在人物塑造上，由于強化了性格的對比及對立，人物的精神特征比較極端，外在過于鮮明立體，而內在不夠豐滿；二是在敘述語言和情節設置上，在精心打造的同時也有刻意雕琢的痕跡；三是稍有把軍人的素質高貴化甚至貴族化之感，似缺平民視角。但《楚河漢界》仍稱得上我省乃至全國軍旅題材的精品力作。

十年“曹獎”八人上榜——在第十屆曹雪芹長篇小說獎頒獎會上的致辭并頒獎詞

2008年11月，今天，遼陽這座舉辦過五屆遼寧曹雪芹長篇小說獎頒獎會的文化古城，又舉辦第十屆該獎頒獎大會。十屆評選，六次頒獎，轉眼已是十二年。該獎前八屆為每年一評，每屆評一部（可以空缺）。2005年，中共中央發文要求清理整頓全國各類文藝獎項，遼寧省委宣傳部對本省的各類文藝獎項進行了全面清理整頓，將該獎由原來每年一評、最多可評一部，改為兩年一評、最多可評兩部，并進一步明確規范了評獎條例和規程，使該獎更加具有權威性。以往九屆共有六名作家獲此殊榮，即遼東作家張濤的《窯地》、遼南作家孫惠芬的《歇馬山莊》、遼西作家謝友鄞的《嘶天》、遼沈部隊作家馬曉麗的《楚河漢界》、省直作家劉兆林的《不悔錄》（頒獎詞由彭定安先生撰寫）、遼陽作家翟恩猛的《瘋祭》（頒獎詞由王向峰先生撰寫）。嚴肅的組織工作和嚴格的評選標準使得遼寧曹雪芹長篇小說獎已成為令人矚目的地方文學品牌獎項，受到中國作協的肯定和鼓勵，為遼寧長篇小說繁榮發展做出了重要貢獻。

本屆共有二十五部作品參評，創歷屆曹獎參評紀錄，數量與質量都反映出我省長篇小說創作在向新的臺階邁進。

經初評委認真篩選，共有八部作品入圍，它們是（以作者姓氏筆畫為序）：刁斗的《代號：SBS》，鄧剛的《山狼海賊》，王旭光的《蒼生大政》，李木鈴的《愛情本命年》，林丹的《老鎮》，梁靜秋的《有多少愛可以重來》，紫金的《黑戒指》，彭定安的《離離原上草》。

經終評委會充分討論和兩輪投票，刁斗的《代號SBS》和彭定安的《離離原上草》分別以超過三分之二票數當選。

彭定安先生是年逾古稀的文化學者和評論家，在有數百萬字文學理論著作問世后，又窮五載之功完成了一百六十萬字的長篇小說《離離原上草》。這是一部充滿理想色彩的自傳式的鴻篇巨制，作品滿腔熱情地描繪了當代中國知識分子坎坷多難但始終為理想而奮斗的心路歷程，其中顯示出的作家自覺的人民意識和理想精神令人感動與鼓舞。八十歲高齡加等身的理論著作，再加《離離原上草》這部細膩描繪了當代中國知識分子心靈史的三卷巨制，該作理所當然獲得已富盛名的遼寧曹雪芹長篇小說獎。

刁斗生于20世紀60年代，70年代末由詩歌寫作走上文學之路，90年代至今專事小說寫作。多年來，他始終以前衛性的文學姿態，注重藝術探索，追求文體創新，孜孜不倦地追求小說寫作的語言張力與敘述魅力，尤其越來越注意把觸角深入到現代化背景下人與現實的緊張關系中，體現自己的獨到發現與思考。刁斗目前已出版長篇小說七部，還有若干中短篇小說，加上已近五十的年齡，他的《代號SBS》獲獎，可以說是半生心血的付出與積淀，當之無愧。

我代表組委會、評委會，向兩位獲獎作家表示最真誠的祝賀和謝意!他們的勞動和成功，使第十屆評獎沒有輪空。這里我還想說，我們遼寧的長篇小說創作，雖然有這樣那樣的弱點，但我們有一批老中青作家在不懈耕耘，不管當下我們的弱點有多大，我們仍然充滿信心與期待。這信心首先來自眾多遼寧作家對遼寧本土文化和文學創作的熱愛與努力，并且已有獲遼寧曹雪芹長篇小說獎的孫惠芬連續兩屆入圍全國長篇小說最高獎——茅盾文學獎，并有一部進入終評前八名，幾近獲獎（共五部獲獎）。這使我們看到希望。同時我們還看到眾多遼寧評論家的積極參與及來自全省各方的期待與支持。尤其值得稱道與感謝的是中共遼陽市委、市政府、市文聯所做的大量工作。在此，我對所有為該獎做出貢獻的有關領導、單位和專家及工作人員，一并表示最衷心的感謝。

2008年11月4日上午

三、推進獎勵機制整體運行，保證遼寧文學全面發展

采訪者：您以長篇小說創作為例，對獎勵機制的作用進行了深入的有說服力的介紹，請您對遼寧文學整體獎勵機制的作用概括介紹一下好嗎？

劉兆林：好的，這也是我原本想談的重要內容。

可以毫不夸張地說，我省創立于1989年、曾對培養全省青年作家隊伍發揮重要作用的遼寧青年作家獎（2006年全國文學獎項清理整頓時并為遼寧文學獎子項獎）在全面培養遼寧作家隊伍和所有門類文學人才方面起到了其他獎項無法替代的作用，即不僅評作品，還重視德藝雙馨的評比。列出前后九屆獲獎作家名單，便可看出，新時期以來全省德藝雙馨最具實力的中青年作家幾乎全部榜上有名：

第一屆（1989年）謝友鄞（阜新）；第二屆（1991年）馬秋芬（沈陽）、于德才（省直）；第三屆（1993年）孫惠芬（大連）、林和平（丹東）；第四屆（1996年）劉元舉（省直）、洪峰（沈陽）、鮑爾吉·原野（省直）、素素（大連）、荒原（沈陽）；第五屆（2000年）皮皮（沈陽）、刁斗（省直）、巴音博羅（鞍山）、白小易（沈陽）、丁宗皓（省直）、津子圍（大連）；第六屆（2005年）李鐵（錦州）、周建新（葫蘆島）、薛濤（營口）、陳昌平（大連）、張穎（省直）；第七屆（2007年）于曉威（丹東）、張宏杰（葫蘆島）、王立春（省直）；第八屆（2008年）宋曉杰（盤錦）、于立極（大連）、啞地（鐵嶺）、單英琪（省直）；第九屆（2009年）張魯鐳（大連）、沙爽（營口），共30名。該獎創立之早、堅持之久、操作之嚴格認真，在全國也值得一提。主要表現在，全國沒有哪個文學獎項，作品入圍后，參評作者必須到會向評委闡述自己的文藝思想和創作觀及自己獨特的藝術追求，否則沒資格進入評委投票程序，這在德藝雙馨方面有較強的激勵作用。這一創新舉措是從第四屆開始的，此屆五位獲獎作家，均為當時全省實力最強、在全國有較大影響的青年作家，但無一請假，或以其他借口拒絕到會答辯。

還有，遼寧是散文大省。省作協與營口市政府聯合設立的遼河散文獎（列為遼寧文學獎的子項獎）也單獨在營口數度頒獎，并同時召開獲獎作品研討會，影響廣泛，對遼寧散文創作的大繁榮起到重要作用。

同時，遼寧也是兒童文學大省。因省作協較早設立遼寧兒童文學最高獎遼寧優秀兒童文學獎并持之以恒地加以推進，使該文學門類作者眾多，后繼有人，形成傳統，在全國具有領先地位。

另外，我省還設有外國文學翻譯獎，這在全國是少有的。省作協所設各種獎項之前，全省只有省政府文藝獎一項，難以充分推動所有門類文學全面繁榮。逐漸完善的獎勵機制，說明遼寧文學不是“殘疾人”，而是體魄健全的壯士了。

經我省評定的各文學門類獲獎作品，有一大批經受更高級別文學獎項檢驗，獲得了多種全國文學大獎。以中國作協設立的權威獎項為例，如王充閭、王向峰、王中才、金河、曉凡、遲松年、關庚寅、張書紳、達理、鄧剛、劉兆林、謝友鄞、于德才、李松濤、素素、孫惠芬、孟繁華、賀紹俊、林雪、馬曉麗等榮獲魯迅文學獎和該獎前身全國優秀文學作品獎；牟心海、高深、陸地、邊玲玲、孫春平、鮑爾吉.原野、林和平、薩仁圖婭、華舒、周建新、于曉威、巴音博羅、張宏杰等榮獲全國少數民族文學駿馬獎；吳夢起、胡景芳、薛濤、常星兒、車培晶、王立春、劉東、李麗萍、單英琪等榮獲全國優秀兒童文學獎。這說明，遼寧文學獎勵機制培育的文學遼軍是一支穩健的可持續發展的大隊伍。因此，客觀評價一下遼寧文學在全國的總體狀況，我覺得可用“上、中、上”三字加以概括：以“上、中、下”三等分，我省可分于上；把上等再分為“上、中、下”，我省處于上之中；把上之中再劃分為“上、中、下”，我省應處于偏上。此即“上、中、上”狀態。

本文系《見證遼寧： 廳局長訪談錄2017年》原發