溫州地方戲劇甌劇的文化探究
——基于小學地方課程的戲曲鑒賞

溫州市甌海區郭溪實驗小學

甌劇作為溫州地方劇種，有著近四百年的歷史，是流行于浙江南部古老的劇種。甌劇也叫“亂彈”，1959年改名為“甌劇”。甌劇的發展并不是一帆風順的，是一代又一代“甌劇人”堅持的結果。它由艱難生存到喜獲重生。涌現了很多著名的甌劇表演藝術家，陳茶花、邱一峰、葉嘯峰、葉在湄、方汝將等。他們為甌劇付出了艱苦的工作，作出了重要貢獻。甌劇的小生是“上四腳”之一，在甌劇中有“生”者，主也之說法。往往也是甌劇最高水平的代表。

一、甌劇聲腔唱法的技術含量與情感契合

1.甌劇小生聲腔的用聲特點

本論所指的“唱法”主要根據“戲曲聲樂”的特點而言。部分標桿對照(技術含量)，則來源于歌唱方法中的用聲技術與技巧。我國大部分劇種都有生、旦、凈、丑等行當。甌劇也不例外，但甌劇小生較之京劇等劇種，在唱法上是有區別的。本人觀摩了甌劇《殺狗記》、《東歐王》等劇目，小生在唱法上出乎我的意料之外，具體體現在他們的演唱有三種用嗓：真聲(本嗓)、假聲(聲帶的邊緣振動)、混聲(聲帶的部分振動)，也就是真假聲結合的演唱方式。他們演唱的主要聲腔是亂彈腔，音調柔美，曲調豐富，善于抒情，很有民歌風，表現力很強。在唱段的高音區，假聲一般都比較“尖”、“細”，小生所唱的假聲，跟扮演女性的旦角所用的假嗓不一樣，小生的唱法雖然用的也是假聲，但是他的聲音比較寬、亮、柔，聽起來聲音清脆，不過不像旦腳，并不柔媚，也不粗野。要想掌握得恰如其分相當不容易。小生聲腔在后來的發展過程中又吸收了高腔、昆曲、徽調、皮簧、灘簧等。有些戲曲愛好者就說甌劇的小生聲腔太過柔軟，聽起來不剛硬，沒有像京劇小生那樣強健，聽起來有男子漢的氣概，我想也許這就是甌劇小生區別于其它戲曲小生的原因吧，如果聽起來不柔軟的話，也就不是甌劇小生聲腔的特點了。我認為這種認識是有偏頗的，在他的中低聲區你就可以感受到他的堅韌。甌劇小生在唱法上，高音區柔中有剛，聲線很清楚，中低聲區結實有力但不鏗鏘。本人在聽了幾出戲中的小生唱腔唱法中，唯一有所感覺的是甌劇小生在用聲上，三個聲區有些獨立。沒有聲樂演出中那么的“統一”與“和諧”。可能是戲曲中矛盾沖突和戲劇效果方面的考慮，需要這樣的用聲。

2.甌劇“動力資源”的運用狀態一一氣息

“氣乃聲之本”、“善歌者必先調其氣”，這是中國古代戲曲發聲用氣的規則。氣和力本是一體，氣在力前，氣力結合形成張力。劇曲講究氣沉丹田。要用頂天立地的氣勢去吸氣，用豪放而興奮的精神去歌唱，因為呼吸是唱與念的原動力。意識控制氣息壓力的第一敏感點就是出字動態，即字頭的噴口動態，以形成強有力的空氣柱的腹式呼吸方法。前輩常講：“上下一條線，光顧點和面”。是當今聲樂要求的最高境界：“以點帶面，形成局面”。也就是說以字引氣，以氣托聲，是掌握呼吸控制的要領和秘訣。甌劇聲腔中的用氣與大多數戲曲劇種中的演唱是一致的，但也略有不同，“憋氣”的感覺似乎更加強烈，原因是在演唱高腔的時候，為了體現這種張力，使聲音噴涌而出，在氣息的運用上是需要下足功夫的，在我觀看的幾出戲中，為了體現劇中小生(人物)的性格，演員在強烈的“身段”、“走場”中的唱腔，更是體現了他的用氣的共通性與特殊性。

三、唱腔語言

甌劇唱腔講究“依字行腔”，即以唱詞每個字的四聲為根據，將其四聲的調值按一定的規律發展成唱腔的旋律。具體來說，就是以“字腔”為主，“過腔”為輔，“字腔”與“過腔”構成“腔句”從而演唱不同曲牌的唱詞。在完成語句的同時也完成了樂句的演唱，形成字、腔的完整體。溫州甌劇的唱腔語言以第三聲的運用較多。這跟溫州方言是密切相關的。但也有不同之處，經研究發現，甌劇中唱腔的語言與念白是有所區別的，念白有相當部分接近京劇道白和越劇，而唱腔更貼近溫州方言多些(特別是老生與凈、丑行當)，在字音的陰、陽、尚、去、輕五聲中，唱腔均有不同的行腔規律(當代字音聲調多了一個“輕”，戲曲唱腔中更能體現這個“輕”聲)。

甌劇傳統：幫、打、唱。幫(指后臺幫腔。打，指打擊樂伴奏。唱，指除幫腔之外的腳色之唱)。與昆腔、梆子腔、皮簧腔相比，高腔較為獨特的演唱形式“幫腔”自然比較突出(在現代戲及當今的部分古典戲曲劇目的演出中甚至出現了合唱伴唱的形式)，如：《殺狗記》、《東歐王》等劇目的演出中都得到了體現。傳統高腔的幫腔由擔任打擊樂伴奏的樂隊演唱，通常是由鼓師領幫，眾樂手齊唱。從戲劇的角度看，幫腔有著渲染戲劇氣氛、表現人物內心情感等作用。以前樂隊人數較少，除司職伴奏外，主要職責便是幫腔。新時代的“甌劇人”同樣采用這一傳統的做法。高腔唱腔同昆腔一樣，同屬于曲牌聯套體。高腔

結束語

甌劇小生的發展，近幾年越來越好。出現了以著名小生方汝將為代表的一批優秀青年演員及詞曲作家。平心而論甌劇小生藝術的編演，從內容到形式，從編劇到導演、表演，從歌唱到舞蹈，從總體藝術到特技，從服飾、化妝到布景、道具，從管理到開拓，現今甌劇舞臺上的演出中一切的一切，從局部或是總體，都有全面、大幅度的甚至是具有時代意義的新的提高。不僅是劇目和整體藝術如此，文武戲表演也是如此，小生聲腔更加豐富了，同時現代甌劇解決了“男旦女調”問題，創編了新的唱調、新的腔句，大大豐富了甌劇音樂的聲腔，提高了甌劇音樂的表現力；它的樂隊伴奏、燈光音響、舞美、造型、服飾的水平都向前大大邁進(如甌劇《東歐王》)。為了更好的完成此課題，多次到甌劇團進行了實地考察，多次拜訪了多位著名甌劇演員，他們給予了我多方面的幫助。溫州甌劇獨一無二，我堅信隨著社會的發展，人民生活的提高，甌劇這一戲曲大家庭的奇葩，將會更加絢麗多彩。

通過上面的描述，我們可以給小學生作一些戲曲的簡單講解，帶領他們觀看和學習，提高學生的文化素養，促進地方文化的傳播和推廣。