探析MG動畫與極簡主義形式的碰撞

黃燾

摘 要：隨著時代發展，動畫形式早已不拘泥于傳統意義上的表現形式，逐漸發展出一些新興的動畫分支，其中MG動畫正順應了目前時代的流行趨勢，其簡約的畫面風格以及便捷的傳播方式吸引了眾多行業的關注。本文通過三個方面探討MG動畫與極簡主義形式之間的聯系。

關鍵詞：MG動畫;動態圖形;極簡主義

1 MG動畫的基本概況

1.1 MG動畫的概念

MG動畫是指Motion Graphic Animation，通常翻譯為“動態圖形動畫”。MG動畫的圖形基礎是來源于平面設計，而在技術上使用的是動畫的制作手段，因此可以說MG動畫是平面設計與動畫設計相互結合交融的產物。

1.2 MG動畫的特點

MG動畫的特點主要是在短時間內以較少的組合形式，展現出豐富的信息量，以便受眾在最短的時間內接受。如今的MG動畫制作具有很強的時效性、熱點性、趣味性，應用領域主要集中于知識科普、商業廣告、實驗短片等行業，它符合“碎片化”時代的流行趨勢，使大眾的參與度逐步提高，迅速在網絡傳播中占領了重要地位。

1.3 MG動畫的發展與應用

1.3.1 國內外發展趨勢

國內對于MG動畫的研究尚處在初始階段，關于Motion Graphic動畫設計的相關論文較多，其中MG動畫的定義、制作要點、發展方向等內容相對全面，國外學者也已從各個角度對MG動畫的制作問題進行探討，但由于MG動畫出現的形式都是附著于廣告等方面，所以一直不被大眾所了解這同樣是一種動畫表現形式。

1.3.2 應用類別及發展優勢

中國的MG動畫大體分為以下幾類：趣味科普類、商業推廣類、實驗短片類。趣味科普類主要研究當下熱點話題，表現形式和創作內容更加嚴謹，專業知識更加通俗易懂，充滿趣味性，并且幫助大眾輕松快捷得了解當下的熱點事件;商業推廣類的形式根據商品的不同，更加豐富多樣，互聯網成為主要的商業推廣平臺，傳播速度加快，更容易吸引大眾的關注;實驗短片類多為個體或小團隊創作發行，表現形式和內容更加自由和多樣化，個性也更加鮮明，極具創意靈感，充滿奇思妙想，給觀眾帶來豐富的視覺體驗。

2 極簡主義的綜合敘述

2.1 極簡主義的含義

1937年由約翰·D·格雷厄姆首次在其著作《藝術的體系和辯證法》中提出了“極簡主義”這一概念。根據藝術的發展軌跡來看，極簡主義通常是指20世紀60年代在紐約和洛杉磯誕生的一種前衛藝術風格，它也是當代美學中必不可少的設計風格，在眾多不同門類的設計領域中起到了至關重要的作用。

2.2 極簡主義的特征

極簡主義的核心特征是簡潔，強調“少即是多”，化繁為簡、排除一切不相關的干擾。如今，雖然極簡主義的前衛階段早已逝去，但它仍作用于現代社會的各個領域之中，其中就包含MG動畫，MG動畫簡約直觀的特性與極簡主義所倡導的“少即是多”不謀而合，二者在一定程度上相互作用和影響。

2.3 極簡主義的發展與演變

弗蘭克·斯特拉于1959年創作的《黑色繪畫》在紐約現代藝術館的“16個美國人”展覽上展出，該作品的誕生標志著極簡主義的開端。極簡主義發展到現如今，早已從最初的建筑、雕塑、繪畫等領域，滲透到各個領域之中，例如越來越廣為大眾所知的MG動畫領域。

3 MG動畫與極簡主義形式的碰撞

3.1 敘事之簡

MG動畫不加任何說明性的旁白和復雜的敘事技巧，內容簡單直白。這種簡潔有力的敘事方式反而能引發人們更深刻的思考。MG動畫不似傳統動畫一般，具備完整表述故事的優勢。因此，大部分MG動畫沒有跌宕起伏的劇情和錯綜復雜的人物關系，極少描述具體情節，大多以平鋪直敘的方式闡述某個觀點和某種現象。MG動畫的節奏通常也比較快，無論在畫面的運動還是鏡頭的轉化上都非常快且富有節奏感。

3.2 畫面之簡

3.2.1 角色之簡

MG動畫傾向于有規律的幾何形式，或是有平滑表面的形體組合。尋常不過的點、線、面等元素就能夠組合而成不同的人物角色，并且將這些元素進行重復排列和疊加便可創作出新的設計，這些簡潔明了的視覺元素代替了繁瑣的裝飾性，剔除多余的可以進行角色塑造的效果，力求畫面的簡潔性，使角色表現更為鮮明。

3.2.2 場景之簡

在許多MG動畫作品中，甚至不會出現場景，整個場景是空白純凈的，不加任何修飾。拋開其他元素，場景整體留白較多，呈現出空曠的感覺。或以純色直接進行畫面填充，形成簡易的背景，以此凸顯畫面中心所要呈現的具體動態表現。

3.2.3 色彩之簡

在MG動畫中，無論是場景還是角色大多以單色平涂，并且無筆觸、無肌理，舍棄了無關元素，整體視覺感受是干凈整潔的。同時，為使中心思想更為明確，在畫面的關鍵部分會采用飽和度較高的純色填充。

3.2.4 動態之簡

MG動畫中角色的動態規律相較于傳統動畫而言，運動形式更為簡單和自由，具有重復的節奏感，打破了傳統動畫運動原理的枷鎖。例如目前許多的廣告中都會結合MG動畫的形式，其中點、線、面等元素的應用是最為廣泛的，其動態軌跡靈活且富有想象力，給觀者更為放松和舒適的視覺體驗。

3.3 聲音之簡

3.3.1 對白的缺失

MG動畫相較于其他具體的敘事性動畫而言，除了添加背景音樂豐富觀感，幾乎不存在人物之間的臺詞與對白，通常以字幕說明或后期配音達到解說的目的，因此對白的缺失不會影響觀者對MG動畫的理解。

3.3.2 音節的重復

貫穿整部MG動畫的背景音樂，用有限的或最少的材料素材使音節在細微的變化基礎上不斷循環重復。重復的音節在MG動畫中起到了錦上添花的作用，將觀者的注意力更加集中在畫面表現上。

結語

總而言之，MG動畫在形式及內容上兼具了平面設計與傳統動畫的精髓，其簡潔精煉、便捷傳播等優勢也迅速順應了如今快節奏發展的“碎片化”時代，越來越多的產業文化中將出現MG動畫的身影。

參考文獻

[1]夏珊蓉. MG動畫扁平風格中極簡特征研究[D].中國美術學院，2017.

[2]王汝杰. 融媒體時代的MG科普動畫短片創作研究[D].北京郵電大學，2019.