中西方花腔藝術(shù)

趙璇

摘 要：“花腔女高音”意大利語(yǔ)Coloratura Soprano，是歐洲古典主義時(shí)期也就是17、18世紀(jì)時(shí)意大利美聲唱法發(fā)展的產(chǎn)物，是美聲唱法中一種高難度的演唱技巧，同時(shí)也是女高音聲部中的一個(gè)特殊分支。在演唱中，她屬于抒情女高音中最輕巧、最靈動(dòng)的一個(gè)聲部，也是女高音中音域最寬最靈動(dòng)的特殊技巧的代表。花腔在美聲唱法中是一個(gè)極為重要的演唱技巧，它產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時(shí)期，與當(dāng)時(shí)的閹人歌手演唱發(fā)展有著極其密切的聯(lián)系，閹人歌手憑借自己熟練的、靈巧的技能稱霸當(dāng)時(shí)的聲樂(lè)界，從而建立了意大利美聲學(xué)派的演唱風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格，使花腔有了長(zhǎng)足穩(wěn)定的發(fā)展。中國(guó)的花腔藝術(shù)也是有三百多年的歷史的，中國(guó)最早的花腔形式還是來(lái)自于戲劇腔調(diào)中的宛梆唱腔和潤(rùn)腔兩種聲腔，這兩種聲腔對(duì)中國(guó)當(dāng)代花腔藝術(shù)奠定了最初的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：花腔;西方花腔藝術(shù);中國(guó)花腔藝術(shù)

據(jù)歷史記載，大約是在中世紀(jì)時(shí)期（公元9世紀(jì)左右）出現(xiàn)了較系統(tǒng)是聲樂(lè)技巧的教會(huì)學(xué)校，是由教皇格里高利一世，他收集編訂了一套統(tǒng)一的圣詠，還在羅馬舉辦了第一所“圣詠學(xué)校”，里面主要教唱的是圣詠和彌撒兩部分，他們一開(kāi)始是屬于單聲部音樂(lè)，很單一。漸漸地，人們已經(jīng)不滿足于天天齊唱平淡的單聲部圣詠，他們開(kāi)始在圣詠上面加聲部，加花，這樣圣詠的旋律風(fēng)格就有了音節(jié)式、花腔式、紐姆式之分，這就是著名的格里高利圣詠。教堂的人們經(jīng)過(guò)正統(tǒng)的聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練，將圣詠進(jìn)行簡(jiǎn)單的加花，走音式的演唱，這應(yīng)該就是花腔演唱技巧的最初的起源地。

“格里高利圣詠”發(fā)展到復(fù)調(diào)時(shí)期，出現(xiàn)了花唱式奧爾加農(nóng)，最下面的支撐聲部還是圣詠，上面的聲部則就是花唱部分，因?yàn)檫@種形式一直深受人們的喜愛(ài)，所以也在一直不斷地發(fā)展。到了大約13世紀(jì)左右，由于婦女不能進(jìn)入教堂或是公共場(chǎng)合的習(xí)俗束縛，男生又到了青春期，聲音會(huì)變得比童聲時(shí)期要粗、厚，這樣唱起花唱式奧爾加農(nóng)就會(huì)費(fèi)事，他們就逐漸興起了男童閹割，這樣他們就保持了男童時(shí)期聲帶，再利用男生本來(lái)的雄厚體魄和充實(shí)的肺活量，這樣他們就很輕而易舉的演唱高音上的花唱片段，一直到17、18世紀(jì)以來(lái)，閹人歌手都深受觀眾們的喜愛(ài)，因?yàn)樗麄兊穆曇艉苡写┩噶Γ帜茉谀敲锤叩囊羯想S意的加花演唱，所以觀眾們會(huì)聽(tīng)的很爽，很過(guò)癮。他們能夠自如的演唱高音、花腔等各種演唱技巧，將聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展到了極致，這也就是美聲唱法的黃金時(shí)期。后來(lái)女高音的出現(xiàn)以及男生“關(guān)閉唱法”的出現(xiàn)，則加快了閹人歌手的沒(méi)落，隨著歌劇藝術(shù)的發(fā)展，只憑單純的炫技和高超的演唱技巧已不能滿足觀眾們的需要，他們更重視歌劇中人物的情感表達(dá)和歌劇的內(nèi)涵，到了古典和浪漫主義時(shí)代，作曲家們不僅把花腔作為歌曲中炫技的一部分，更多的是用花腔來(lái)表達(dá)一部歌劇中歌劇角色所傳達(dá)的一種情感的表現(xiàn)。從此花腔高音演唱便變得豐富多彩起來(lái)，同時(shí)花腔可以聽(tīng)出不同的情感表現(xiàn)，具有強(qiáng)大的色彩性。花腔技能的演唱以她奇特的音色、音品，推動(dòng)了聲樂(lè)演唱技巧的繁榮發(fā)展，是歌唱藝術(shù)到達(dá)了一個(gè)新的高度。

花腔女高音分為抒情花腔女高音和戲劇花腔女高音，兩者既有區(qū)別又有不可分割的聯(lián)系。抒情花腔女高音的音域一般在c1__highf3之間，有非常高的音區(qū)和比較寬的音域，她們的聲音輕巧而富有彈性，擅長(zhǎng)快速的音階跑動(dòng)、跳音和各種裝飾音的演唱，寬廣的音域和高超的花腔技巧會(huì)給觀眾帶來(lái)極滿足的的聽(tīng)覺(jué)享受，每個(gè)音都是打在頭腔里，字字能夠穿入觀眾的心里。戲劇花腔女高音的音區(qū)則是較厚重、線條較粗，有一定的力度和張力感，一般戲劇花腔女高音屬于女高音種類中較稀少的的一種。我們都知道靈敏與力度本是兩個(gè)矛盾體，但在戲劇花腔女高音中要將這兩個(gè)矛盾體相互的融合，在它們之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，那么這個(gè)平衡點(diǎn)可以說(shuō)就是戲劇花腔女高音所表現(xiàn)出來(lái)的聲音，在有力度和張力的基礎(chǔ)上還要靈巧的將華彩樂(lè)段演唱出來(lái)，聲音相對(duì)的還要比抒情花腔女高音要更加粗、厚些。

中國(guó)的歌唱藝術(shù)，有著豐厚的文化傳統(tǒng)，其中花腔藝術(shù)也是在中國(guó)大地上獨(dú)樹一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的，至今都是獨(dú)具魅力的一種演唱技巧。最早的中國(guó)聲樂(lè)主要以山歌、小調(diào)、戲曲音樂(lè)為主，人們?cè)谘莩土鱾鲿r(shí)都是通過(guò)口傳心授和自身的領(lǐng)悟來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此，最早的花腔也是通過(guò)這種形式得以繼承下來(lái)，這里的花腔是指在各種腔調(diào)中不用語(yǔ)言文字來(lái)表述的演唱方法，這是區(qū)別于早期西方的花腔。

最初，中國(guó)的花腔與戲曲唱腔中的宛梆唱腔和潤(rùn)腔有關(guān)，宛梆唱腔又稱為“南陽(yáng)梆子”是屬于梆子腔的一種，形成于明末，流傳在南陽(yáng)一帶，至今為止已有三百多年的歷史了。花腔式宛梆唱腔里全部用假聲來(lái)演唱的無(wú)詞襯腔，而且音區(qū)非常高。演唱者可以根據(jù)感情的需要，在演唱時(shí)隨意進(jìn)行加花減花的處理，中國(guó)最初的花腔與早期西方的花腔在這里還是有幾分相似之處的。由于花腔的獨(dú)特魅力，她不僅在宛梆唱腔中應(yīng)用普遍，在其他的種種腔調(diào)中也是深受歡迎，她可以適用于各種腔調(diào)，而且表現(xiàn)力極強(qiáng)，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，它的發(fā)展變化對(duì)當(dāng)代花腔藝術(shù)具有至關(guān)重要的影響。

隨著美聲唱不斷地傳入中國(guó)，在西洋歌劇和美聲技巧的影響下，花腔演唱藝術(shù)成為了聲樂(lè)藝術(shù)中的一朵獨(dú)具魅力的妖姬，為中國(guó)花腔女高音提供了極珍貴的經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)老一輩的著名作曲家應(yīng)尚能、蔡紹序等人將西方的美聲唱法以具有一定高度的藝術(shù)形式介紹給中國(guó)人民，從此，觸發(fā)了中國(guó)人們的神經(jīng)，審美觀念由此開(kāi)始改變，逐漸的接受美聲唱法所帶來(lái)的獨(dú)特魅力，并進(jìn)行該唱法的模仿、學(xué)習(xí)，直至創(chuàng)造性的加以利用。