寫意油畫構圖法則及應用的研究

【摘 要】油畫西學東漸經(jīng)過上千年的發(fā)展與傳承已經(jīng)形成一套獨有的形式美規(guī)律。本文探討了寫意油畫構圖中的、虛實關系等構圖法則，以對寫意油畫的創(chuàng)作起借鑒作用。

【關鍵詞】寫意油畫;構圖;表現(xiàn)

中國是一個具有悠久歷史的文明古國，所傳承下來的中國傳統(tǒng)藝術更是有著與眾不同的魅力。油畫從明代萬歷年間傳入中國，用現(xiàn)代藝術的眼光來對寫意油畫之構圖藝術進行探究，我們可以發(fā)現(xiàn)，在如今中國的現(xiàn)代藝術中，美術創(chuàng)作無不滲透著寫意油畫的構圖藝術。油畫的構圖藝術中所要展現(xiàn)的繪畫主題，主要是通過恰當?shù)卦诋嬅嫔习才盼锵笮螒B(tài)和位置等方法來實現(xiàn)的，畫面中也就同時具有了形式美感的意境。寫意油畫的構圖通過對美學藝術的吸收和實踐現(xiàn)已日趨完美，在這個過程中更是產(chǎn)生了其自身所特有的規(guī)律。對寫意油畫構圖的內(nèi)涵進行充分的了解和把握，是創(chuàng)作寫意油畫的前提。

一、寫意油畫的構圖現(xiàn)狀

隨著社會的發(fā)展和人們對事物認識的加深，已經(jīng)有越來越多的寫意油畫創(chuàng)作者意識到接受新事物在寫意油畫構圖中是相當重要的，并且有相當數(shù)量的繪畫理論家和寫意油畫創(chuàng)作者對新元素納入到寫意油畫創(chuàng)作中持支持態(tài)度。但是對不少寫意油畫進行觀察后發(fā)現(xiàn)，許多寫意油畫構圖全盤照搬西方的平面構成，以為那樣就是在構圖中的創(chuàng)新，這又是當前構圖中所出現(xiàn)的另一種傾向。在新時代的發(fā)展中，考慮到寫意油畫中的一些傳統(tǒng)元素 不一定符合時代需求和滿足現(xiàn)代人的審美觀，因此，對于中國傳統(tǒng)的寫意油畫構圖，需要有一個吸收和再創(chuàng)造的過程，使得現(xiàn)代寫意油畫構圖也能應用傳統(tǒng)的構圖法則，使中華民族的文化特色和內(nèi)涵得到充分體現(xiàn)，所以傳統(tǒng)元素貫穿到現(xiàn)代寫意油畫構圖中還需要一個過程。

二、寫意油畫構圖的含義和特點

寫意油畫構圖的含義可以闡述為：畫家依據(jù)所要繪制的題材以及所要表現(xiàn)的主題思想，通過一定的組織和布置將所要敘述的內(nèi)容表現(xiàn)出來，從而形成一幅畫面協(xié)調(diào)、內(nèi)容完整的繪畫作品。對于寫意油畫而言，構圖又被稱為“章法”和“布局”。

1.錯落有致的穿插對于油畫而言，穿插錯落這一構圖手法是油畫構圖中的重要組成部分。錯落有致和主題明顯是穿插錯落構圖法成功的關鍵。畫家們在繪制油畫的過程中，經(jīng)常會參差錯落地對將要描繪的物象進行安排，這樣描繪出來的畫面就更加靈活和具有生命感，沒有刻意的安排，顯得自然得體。

2.開合呼應的描繪從字面上對“開合呼應”進行理解就是合攏與拆開相呼應的意思，若將要繪制的物象拆開則可以做到逐物有致，如果合攏則通體聯(lián)絡，在這其中也不乏相互轉(zhuǎn)換、遙相呼應的變化。對于寫意油畫的構圖來說，總的構成方式是由開合呼應來決定的，動勢作為開合呼應所注重的表現(xiàn)形式，使得由此繪制出的作品能夠在視覺上首先表現(xiàn)出一種氣勢。用寫意油畫中的開合呼應構圖法所繪制的作品主要是通過 韻律、節(jié)奏、聚散、疏密、幅度等方面對物象的形態(tài)進行描述。

3.透視的方法在寫意油畫中，透視作為獨有的構圖方法而 被畫家們在創(chuàng)作中運用。西方畫家一般都將黃金比例作為繪圖時采用的構圖方法，因此不會出現(xiàn)狹長的畫幅。相比而言，寫意油畫的創(chuàng)作者可以采用透視的手法對物象的大小和位置進行任意地規(guī)定，這是寫意油畫所特有的地方。

三、寫意油畫構圖法則的應用

（1）傳統(tǒng)構圖中虛實關系的體現(xiàn)

在進行中寫意油畫的創(chuàng)作時，構圖始終決定著寫意油畫的內(nèi)容和情感是否得到充分表現(xiàn)，虛實關系構圖法又是中國傳統(tǒng)構圖中的重要組成。在寫意油畫中，人們所說的“虛”并不是空洞沒有內(nèi)容的，而“實” 也不指一味地堆積畫面里的所有造型元素。寫意油畫里的藝術表達并不是簡簡單單地再現(xiàn)所描繪的景物，因此在藝術創(chuàng)作中需要考慮虛實關系。在相似和差異之間，也就是虛與實的對立和統(tǒng)一的過程。虛中包含著實，實中存在著虛，虛實關系的和諧共存通過構圖得以充分地展現(xiàn)。構圖中所留的空白之處對于寫意油畫構圖來說，是畫家為了表達主題所留有余地而尋求的大的畫面空間。在寫意油畫的山水畫領域里，基本都能發(fā)現(xiàn)大面積的空白，一般都沒有著顏色，留出一定的白布，使得分明的虛實關系在畫中得到體現(xiàn)。

（2）近代寫意油畫中的虛實構圖問題

近代的寫意油畫追求創(chuàng)新和中西融合，因此出現(xiàn)了寫意油畫歷史上未曾有過的豐富多樣的新風格。隨著中國社會的發(fā)展，近代大寫意油畫的傳統(tǒng)風格也隨之改變，加之西方的畫作的大量輸入，也影響著大寫意油畫的創(chuàng)作并使受眾角色也發(fā)生了變化。寫油畫與西方繪畫相比，在形象和顏色上顯得簡潔，體現(xiàn)出一種 清淡樸實之美。大寫意油畫里虛實關系的構圖要求對繪畫對象有大膽的取舍，對于次要之處則無須用色，但是要保證畫面的整體感。當畫家決定采用虛實關系構圖時，落下的第一筆就應當考慮到畫面的虛實關系，再進行接下來的繪畫。虛實關系的構圖還能通過用筆和用線的組合來實現(xiàn)，它們之間相互作用和變化，構成了一種與眾不同的虛實關系。比如畫家在進行風景畫的創(chuàng)作時，其中的“小虛”一定要服從“大虛”的需要，而 “小實”則一定要滿足“大實”的要求，當整體的虛實關系發(fā)生變化時，局部的虛實關系要為其作出相應的變化。要用傳統(tǒng)的用筆方法來進行虛實關系構圖，并在此過程中進行靈活變化。在格局的布置上追求虛實對比，才能將主體更好地凸顯出來。

（3）空間法在寫意油畫構圖中的應用

寫意油畫不僅有讓人心曠神怡的意境，畫面的構圖也使人感覺到層次分明。寫意油畫在透視法的構圖上為了區(qū)分與西方繪畫的不同，產(chǎn)生了“行動性的 遠近法”這一構圖方法，為了與西方的構圖方法即焦點透視法對應也稱之為“散點透視”。眾所周知，視點的建立是透視原則的前提，當出現(xiàn)了“行動性 的遠近法”這種對物體進行移動式的觀察方法后，中西繪畫進一步在形式結構上產(chǎn)生了差異，與此同時，寫意油畫又通過這一理論使其形式和結構得到了最充分的表現(xiàn)。仔細分析后發(fā)現(xiàn)，“散點透視”在一些方面產(chǎn)生了自相矛盾之處，至少是不夠確切的。西方人是在嚴格的視點和焦點概念上建立起透視法的，然而寫意油畫中“散點”并不是說將多個視點組合在一起，而是人們邊移動邊進行觀察的一種方式，被觀察的對象也并非人們繪圖時所使用的某個瞬間的靜止時空，因此它是一種帶有很大自由性的在時序進程中的觀察方式?！肚迕魃虾訄D》則充分體現(xiàn)出這一點，雖然“透視”上的一些矛盾在畫作中的任何一個部 分都可以被觀賞者發(fā)現(xiàn)，但是觀賞者對畫面的總體 進行觀賞時卻沒有絲毫的不適，反而覺得畫中每一 景物都得到了穩(wěn)定而自然、和諧又統(tǒng)一的表現(xiàn)。畫面中，畫家將空間上的變化通過每個物象的遠近改變來實現(xiàn)，同時還將此方法產(chǎn)生的改變和差異在表現(xiàn)的過程中降至最低的程度，又盡可能清楚地交代了遠近不同的物象。所以說。這種構圖方法無疑是成功的。

在經(jīng)過了千年的磨礪之后，中國傳統(tǒng)藝術成為 了中華民族獨具特色的瑰寶，如今，隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代的構圖朝著多元化的方向發(fā)展，我們對中國傳統(tǒng)藝術進行重新審視后發(fā)現(xiàn)，先輩們所創(chuàng)造的構圖方法令人嘆服。因此，在如今信息迅猛發(fā)展與變化的時代，作為新一代的油畫藝術工作者，我們要把繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)藝術文化作為基礎，立足于世界繪畫之林。

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作者簡介：

韓放（1996.5—），男，漢族，籍貫：遼寧省葫蘆島市，沈陽師范大學大學美術與設計學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：油畫。