初探音樂(lè)劇中角色音色設(shè)計(jì)與劇情關(guān)系

王 卓

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

引言

音樂(lè)劇是音樂(lè)戲劇的一種藝術(shù)形式并且被廣大觀眾所接受和喜愛(ài)。音樂(lè)劇誕生于20世紀(jì)，并且逐步經(jīng)歷了開(kāi)始的探索時(shí)期，逐漸到初步發(fā)展時(shí)期以及后來(lái)的黃金時(shí)期，音樂(lè)劇的舞臺(tái)形象和自身的藝術(shù)特點(diǎn)給觀眾留下了深刻的印象。目前，音樂(lè)劇正在全國(guó)乃至全世界普及開(kāi)來(lái)，其體裁和形式也日趨多樣化，在風(fēng)格和內(nèi)容上已經(jīng)發(fā)展得相對(duì)較為成熟，目前仍然延續(xù)著高速發(fā)展的勢(shì)頭。由于音樂(lè)劇中囊括了音樂(lè)、戲劇、美術(shù)以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)等相關(guān)的藝術(shù)專業(yè)，因而音樂(lè)劇的發(fā)展也極大地促進(jìn)了上述相關(guān)專業(yè)的發(fā)展。音樂(lè)劇中各角色的音色和劇情的演進(jìn)以及情感的表達(dá)都有著十分密切的關(guān)系，而目前在音樂(lè)劇的相關(guān)研究文獻(xiàn)中對(duì)音色設(shè)計(jì)與劇情之間關(guān)系方面的研究相對(duì)較少?；诖?，本文從音樂(lè)劇角色音色設(shè)計(jì)方面和劇情之間的關(guān)系進(jìn)行了探討，并且結(jié)合音樂(lè)劇自身的劇情需要對(duì)音樂(lè)劇中角色音色設(shè)計(jì)需要注意的地方進(jìn)行了研究。音樂(lè)劇相對(duì)于其他類型的藝術(shù)形式具有自身顯著的藝術(shù)特點(diǎn)，這使得音樂(lè)劇自身在很大程度上必須借助聲樂(lè)來(lái)表達(dá)，這也就是說(shuō)聲樂(lè)在劇中所占的比重相對(duì)較大，而音色又是表現(xiàn)角色自身形象和藝術(shù)特點(diǎn)的重要有效的手段之一，所以，必須要注重對(duì)音樂(lè)劇中人物角色的音色設(shè)計(jì)。

一、音樂(lè)劇中角色音色特點(diǎn)

從音樂(lè)劇中音樂(lè)的角度來(lái)看，音色實(shí)際上是一種音樂(lè)表現(xiàn)的元素，不論是在何種音樂(lè)體裁的作品之中，音色都與音樂(lè)劇本身的風(fēng)格具有密切的關(guān)系，并且能夠在很大程度上體現(xiàn)音樂(lè)劇本身的風(fēng)格特點(diǎn)。從音樂(lè)劇自身的角度來(lái)看，音樂(lè)屬于音樂(lè)劇中最為主要的元素之一，正是由于音樂(lè)的存在劇才能夠稱為是音樂(lè)劇。在音樂(lè)劇中整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)宏觀布局和設(shè)計(jì)的過(guò)程中或者是其中所涉及到的器樂(lè)還是聲樂(lè)的部分，這些環(huán)節(jié)無(wú)一例外地都與音色有著相對(duì)直接或者是間接的關(guān)系，因而在音樂(lè)劇中音樂(lè)是不可或缺的元素，而在音樂(lè)設(shè)計(jì)中音色又是不得不考慮的一個(gè)重要元素。從角色的聲色來(lái)看，聲色屬于音樂(lè)中聲樂(lè)的部分，也就是在音樂(lè)劇中的演唱者在劇中扮演人物角色所需要使用到的音色。角色的聲音特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，聲音不僅屬于音樂(lè)的范疇，其也屬于戲劇的范疇，所以在音樂(lè)劇中聲色的成分必須具有以上雙重意義。從聲樂(lè)專業(yè)的角度來(lái)看，音色屬于聲樂(lè)的范疇，包括男聲、女聲，童聲以及高音、次高音、中音、次中音以及低音等。這些聲音發(fā)聲的方式也包括美聲、民族以及通俗等幾種不同的演唱的方式。從戲劇專業(yè)的角度來(lái)看，角色的音色屬于角色自身的特征，與角色本身和劇情都有著密不可分的關(guān)系。在戲劇中，角色人物形象的塑造和體現(xiàn)以及自身性格特點(diǎn)的塑造都與音色有著直接的關(guān)系，不同的音色體現(xiàn)著不同的人物特點(diǎn)以及所要表現(xiàn)的情感。所以，從這個(gè)角度來(lái)看，角色的聲色是體現(xiàn)戲劇中人物特點(diǎn)的主要表現(xiàn)元素或者是形式之一。從另外一個(gè)方面來(lái)看，隨著故事情節(jié)發(fā)展的需要，即使是同一角色的音色也會(huì)隨著劇情的變化而發(fā)生變化。比如，隨著劇情的推進(jìn)有可能角色的年齡已經(jīng)悄然發(fā)生了變化，再比如，隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，戲劇中的人物的心理也會(huì)發(fā)生一定的變化，情緒的變化也會(huì)帶來(lái)音色上的變化。所以，在音樂(lè)劇中，角色的音色必須要具備聲樂(lè)以及戲劇性兩個(gè)特點(diǎn)。此外，在音樂(lè)劇中，音樂(lè)風(fēng)格的多樣化也會(huì)在角色的音色中體現(xiàn)出來(lái)。從聲樂(lè)自身的作用來(lái)看，音樂(lè)劇、歌劇以及藝術(shù)歌曲在表現(xiàn)故事情節(jié)和人物形象的時(shí)候存在著很大的差異，其中，音樂(lè)劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式最為典型的特征就是其對(duì)多種風(fēng)格的融合，包括音樂(lè)體裁自身的多元化以及聲樂(lè)形式的多元化。從聲樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中所使用的語(yǔ)言來(lái)看，其中古典音樂(lè)、爵士音樂(lè)以及搖滾音樂(lè)在聲樂(lè)表現(xiàn)的過(guò)程中采用了多種風(fēng)格融合的唱法，使得聲樂(lè)表現(xiàn)形式大放異彩，這也是音樂(lè)劇中音樂(lè)角色形成的基礎(chǔ)。

二、音樂(lè)劇中角色音色與劇情的一致性

此外，在音樂(lè)劇中，角色的音色與劇情具有一致性的關(guān)系。從音樂(lè)劇自身結(jié)構(gòu)的角度來(lái)看，音樂(lè)劇要有相對(duì)較為完善的人物形象系統(tǒng)。較為完善的人物形象系統(tǒng)不僅僅指的是具有這個(gè)簡(jiǎn)單的人物就可以了，人物形象的塑造必須要豐滿和真實(shí)，并且要具有鮮明的個(gè)性，這些都是為了劇情發(fā)展的需求。在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的過(guò)程中，要重視對(duì)角色自身形象的塑造。比如，在音樂(lè)劇《美女與野獸》當(dāng)中要對(duì)野獸進(jìn)行很多人性化的處理，主要突出野獸的類人類的倫理與情感等社會(huì)元素。另外，在人物形象塑造的過(guò)程中，需要突出群眾角色的個(gè)性，這樣能夠使得劇情更加的完整與豐滿，是系統(tǒng)形象的重要組成部分。再比如，在大型的音樂(lè)劇《貓》中，除了劇中重要的角色以外，絕大多數(shù)角色的形象都是以貓進(jìn)行表現(xiàn)的，而貓就是一種群眾角色，將人的內(nèi)在心理以及外在的形象融入到貓的生活環(huán)境中，在這種情況下，貓的形象十分突出。此外，作為音樂(lè)劇要具備劇情跌宕起伏、離奇和曲折等多樣化的特點(diǎn)，這往往是音樂(lè)劇中最為突出的特點(diǎn)之一。隨著劇情的發(fā)展和矛盾的加劇，劇中人物的心理一定會(huì)發(fā)生較為復(fù)雜的變化，在這個(gè)時(shí)候音色就能夠很好地表現(xiàn)主人公當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，進(jìn)而全面展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人物特點(diǎn)。再比如在故事題材的音樂(lè)作品《艾薇塔》當(dāng)中故事情節(jié)就非常離奇復(fù)雜，主人公經(jīng)歷了各個(gè)不同時(shí)期，自身的特點(diǎn)比如貧困潦倒的女聲、受人追捧的明顯、冷酷的政客到最后為民請(qǐng)命的國(guó)母，聲色在推進(jìn)上述故事情節(jié)發(fā)展和塑造人物形象和心理的過(guò)程中都起著非常重要的作用。

從音樂(lè)劇劇情的結(jié)構(gòu)以及發(fā)展的過(guò)程來(lái)看，所有的故事情節(jié)的發(fā)展以及矛盾的沖突都是在塑造人物角色特點(diǎn)的基礎(chǔ)上展開(kāi)的，對(duì)于音樂(lè)劇這種相對(duì)復(fù)雜的情節(jié)劇來(lái)說(shuō)，其中人物形象相對(duì)較多且較為復(fù)雜，而音色則是演唱者借助聲樂(lè)展現(xiàn)這些人物形象特點(diǎn)的重要武器，這不僅是出于劇情發(fā)展的需要而且也是音樂(lè)劇本身的特點(diǎn)所在。比如，以音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》來(lái)看，劇中女主人在演唱歌曲的時(shí)候分別采用了幾種不同的聲色進(jìn)行演唱，而結(jié)合這首歌自身來(lái)看，其又恰好體現(xiàn)了女主人公的性格特點(diǎn)。整首歌曲展現(xiàn)了主人公從開(kāi)始的與戀人對(duì)幸福甜蜜生活的追求，到婚后冷漠的丈夫給她帶來(lái)巨大的精神上的傷害，再到后來(lái)主人公重新振作起來(lái)，重新喚起自己對(duì)生命的希望。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，這首歌需要主人公采用不同的音色表現(xiàn)出來(lái)。比如，在表現(xiàn)第一部分對(duì)幸福甜蜜生活追求的時(shí)候需要采用一種明亮、希冀的聲色表現(xiàn)出來(lái)，聲色要表現(xiàn)出積極向上的情緒。而在第二部分，由于主人公備受冷漠丈夫的身心傷害，所以必須要以一種悲傷的、暗淡的音色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。在第三部分，由于主人公重新喚起了對(duì)生活的希望，所以需要以一種積極亢奮的音色表現(xiàn)出來(lái)。從整個(gè)過(guò)程來(lái)看是環(huán)境的變化導(dǎo)致了人物心理發(fā)生了變化，而這種變化需要通過(guò)不同的音色藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)，以便于和劇情實(shí)際契合起來(lái)。因而從上述分析來(lái)看，實(shí)際上在音樂(lè)劇故事情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中處處都會(huì)涉及到聲音以及對(duì)應(yīng)聲色的變化，這對(duì)于保持音樂(lè)劇故事情節(jié)的順利過(guò)渡以及完整性具有極其重要的意義，而對(duì)于音色的設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)從該處著手。

三、音樂(lè)劇中角色音色設(shè)計(jì)的要求

（一）劇情本身的需求

在音樂(lè)劇創(chuàng)作的過(guò)程中，首先得有故事情節(jié)，然后得有人物，隨著故事情節(jié)的發(fā)展劇中的角色需要借助多種藝術(shù)手段來(lái)展現(xiàn)自身角色的形象和藝術(shù)特點(diǎn)。角色的音色的設(shè)計(jì)則是角色展現(xiàn)自身形象與藝術(shù)特點(diǎn)的多種藝術(shù)手段之一，鑒于音樂(lè)劇本身的特點(diǎn)也就是歌唱聲音在推進(jìn)劇情發(fā)展的過(guò)程中具有十分重要的作用，另外也會(huì)在音樂(lè)劇當(dāng)中占據(jù)一定的比重，因而音色的設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇劇情發(fā)展的催化劑，是不可或缺的。在對(duì)角色的音色進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中必須要注意到音樂(lè)劇本身整體的風(fēng)格和特點(diǎn)。從國(guó)際音樂(lè)劇發(fā)展的歷史與階段來(lái)看，不同時(shí)期、不同地域的國(guó)家音樂(lè)劇發(fā)展的特點(diǎn)各不相同。比如美國(guó)音樂(lè)劇主要受到黑人舞蹈、酒吧中的歌舞雜耍的重要影響，而在英國(guó)，音樂(lè)劇則主要受到流行在倫敦的音樂(lè)喜劇的影響，并且在一定程度上也受到歐洲輕歌劇和喜歌劇的影響。我國(guó)音樂(lè)劇雖然起步發(fā)展較為緩慢但是發(fā)展較快，從20世紀(jì)20年代初步發(fā)展，并且在20世紀(jì)八九十年代逐步形成了具有自身獨(dú)特民族音樂(lè)劇的特點(diǎn)，因而從音樂(lè)劇的發(fā)展歷程與發(fā)展特點(diǎn)來(lái)看，音樂(lè)劇中角色音樂(lè)的設(shè)計(jì)要考慮到劇本自身的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)。

從劇情發(fā)展的角度來(lái)看，要求在角色音樂(lè)設(shè)計(jì)的過(guò)程中充分考慮到劇中人物的藝術(shù)特點(diǎn)。任何音樂(lè)劇劇情的發(fā)展都是通過(guò)眾多不同的人物形象來(lái)展現(xiàn)和推進(jìn)的，在劇情不斷發(fā)展的過(guò)程中劇中人物的形象特點(diǎn)也逐步借助各種藝術(shù)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來(lái)。從人物的形象與性格來(lái)看，是通過(guò)角色自身的情緒表現(xiàn)出來(lái)，這些情緒分布于音樂(lè)劇不同的故事情節(jié)中，想要表現(xiàn)好這些基本的情況，就必須借助不同的音色來(lái)實(shí)現(xiàn)。比如在《美女與野獸》音樂(lè)劇中，市民和貝爾共同的合唱以及莫維斯的重唱，前者作為開(kāi)場(chǎng)此時(shí)情緒要?dú)g快而激烈，在歌曲的音色上要表現(xiàn)為明朗而充滿活力；而后者則是在莫維斯懷疑中進(jìn)行的，所以音色表現(xiàn)上要相對(duì)較為暗淡，所以從上述角度來(lái)看，音樂(lè)劇中音色的設(shè)計(jì)并不是獨(dú)立的設(shè)計(jì)元素，而是與劇情中的戲劇元素緊密結(jié)合起來(lái)的，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中尤其要注意音色表現(xiàn)與劇情二者之間的密切關(guān)系。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中尤其需要注意音色的設(shè)計(jì)不是一個(gè)單獨(dú)的環(huán)節(jié)，而是和劇情設(shè)計(jì)與人物形象設(shè)計(jì)和表現(xiàn)緊密結(jié)合在一起的。在對(duì)角色的音色進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，不僅要考慮到角色的地位、性格特點(diǎn)，而且最為重要的是要考慮到角色自身所處的劇情，以及當(dāng)前劇情的發(fā)展對(duì)角色自身的心理所造成的影響。在這個(gè)基礎(chǔ)之上開(kāi)展對(duì)音樂(lè)劇中角色音色的設(shè)計(jì)才能夠緊密地音樂(lè)劇的劇情結(jié)合起來(lái)，也才能夠契合劇中人物的形象與特點(diǎn)，切實(shí)達(dá)到預(yù)期的設(shè)計(jì)目的。

（二）多元化的需求

在音樂(lè)劇音色設(shè)計(jì)的過(guò)程中，不僅相同的角色需要在不同的時(shí)期、階段和場(chǎng)合設(shè)計(jì)不同的音色，而且對(duì)于不同的角色這種角色音色上的差異也是十分明顯的，都需要進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)，這是音樂(lè)劇和歌劇在音樂(lè)表現(xiàn)形式上存在著絕大的差異之處。在西方國(guó)家，其聲樂(lè)不論是男聲還是女生普遍建立在美聲的唱法之上，從唱法自身來(lái)看，其在音色上具有一致性。而對(duì)于音樂(lè)劇而言，唱法的選擇則有很大的選擇空間，從20世紀(jì)50年代開(kāi)始在歐美等國(guó)家的主導(dǎo)下音樂(lè)劇逐步開(kāi)始了以現(xiàn)代流行音樂(lè)為主要唱法的形式，并且在這個(gè)發(fā)展的過(guò)程中逐步將各種唱法進(jìn)行融合，逐步實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)劇唱法的多元化。這是音樂(lè)劇中利用聲樂(lè)表現(xiàn)的一個(gè)最為主要的特征。由于唱法存在多元化，很多經(jīng)典的音樂(lè)劇比如“悲慘的世界”，《租》等都是融合了很多不同的唱法，比如《在悲慘世界》中的芳汀和藍(lán)這兩個(gè)角色，前者屬于次女高音，在音色上要相對(duì)寬厚并且需要具有一定的亮度，而在演唱夢(mèng)想的時(shí)候顯然要突出爵士的唱法，而男主的角色屬于戲劇的男高音，在演唱的時(shí)候需要采用歌劇詠嘆調(diào)的音色表現(xiàn)出來(lái)，在音色上要凸顯出透等特點(diǎn)。所以，從這個(gè)角度對(duì)于絕大多數(shù)的舞臺(tái)劇而言其劇情肯定相對(duì)復(fù)雜，并且由于為音樂(lè)劇其中所涉及到聲樂(lè)表現(xiàn)的部分比重肯定較大，在這種情況下，聲樂(lè)要承擔(dān)起表現(xiàn)眾多劇情中的人物形象和性格特點(diǎn)，所以體現(xiàn)出了音樂(lè)劇對(duì)聲樂(lè)音色多樣化需求的外在的客觀表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展未來(lái)音樂(lè)劇會(huì)呈現(xiàn)出更多的體裁和藝術(shù)形式，但不論怎樣變化聲音仍然并且一直將會(huì)是密切聯(lián)系劇情發(fā)展的紐帶，與此同時(shí)，為了更好地促進(jìn)故事情節(jié)的過(guò)渡與發(fā)展，作為設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)從音樂(lè)劇的故事情節(jié)入手，以故事情節(jié)中的人物形象為準(zhǔn)繩，在故事情節(jié)的發(fā)展下不斷地審視劇中人物的心理，然后再對(duì)人物角色的聲色進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣聲色與音樂(lè)劇劇情的發(fā)展才能夠緊密地聯(lián)系在一起。