“鋼”的琴

鄧楠 龍愛玲

電影《鋼的琴》以慢節(jié)奏類似歌舞片的曲段用一種溫情的，柔和幽默的調子將故事娓娓道來。“鋼的琴”不僅僅是代表著陳桂林為元元所做的鋼琴的材質，更多的是陳桂林這一代人在東北工業(yè)整改背景下對逝去年華的懷念。導演以樸實鮮明的人物造型，詩意簡潔的畫面風格為觀眾還原了東北工業(yè)整改背景下灰色空間里的夢與愛。

慈父之愛子，非為報也。陳桂林這一慈父形象透過導演樸實的鏡頭語言已及巧妙的敘事手法為觀眾呈現(xiàn)出來。縱觀全影片，整個影片的敘事都是在圍繞鋼琴展開，無論是籌錢買鋼琴，深夜偷鋼琴，還是最后自己造鋼琴，這一切的目的都是陳桂林為了滿足女兒的夢想以及希望女兒可以留在自己的身旁。這一切所呈現(xiàn)出的無疑是陳桂蘭深沉的父愛。但影片的主題絕不僅止于此，鋼琴的完成是他們這一群人所做出的共同努力，盡管在一開始時，面對陳桂林的借錢請求屠夫用妻子開脫，胖頭躲在爬梯上，其他的朋友則躲去了鄉(xiāng)下，這就是生活的無奈所致，在利益面前，為了生活，只好淡視了友誼，可當最后陳桂林需要人幫忙做鋼琴時，他們全都來了，也足以說明他們之間的友誼。努力，汗水，最后成型的鋼琴不僅是元元的夢想，也是他們這一幫人的夢想。導演透過巧妙的敘事深化了平凡人對理想的追求這一主題理解。

“我父親給我起名桂林就是希望我像桂林山水一樣甲天下”。陳桂林這樣解釋自己的名字，但家中墻上的桂林山水圖卻反映人物與名字寓意的落差，反映出小人物的辛酸。這樣一個未老先衰的人物主角形象，因工業(yè)衰敗失業(yè)只好為了生活而賣藝，而同時家庭也出現(xiàn)了危機，人物自身固有的觀念和態(tài)度也使得人物更加窘迫，可是出于父女深情，他不斷做出退讓，雖然只是平凡生活中小事，卻表現(xiàn)出了他對女兒深沉的愛。導演以這樣一種冷幽默的方式，通過陳桂林在為女兒偷鋼琴逃跑時從墻上摔下來以此暗喻人物失去自尊，從人物個體出發(fā)，其實是為了重塑人物個體的價值，借此表現(xiàn)出陳桂林對女兒的愛。

影片在表現(xiàn)風格上深沉雋永，但多數(shù)段落卻顯得明快詼諧，運用喜劇手法來傳達悲劇性內容是其突出的美學特征。影片一開始，導演在靈棚背后以煙囪為背景，反映出當時東北工業(yè)整改的背景條件，而當雇主要求換歌時，陳桂林所提出的去哪里，以及前后音樂的大反差，這無疑都是一種以黑色幽默的方式化解掉了影片應有的沉重與傷感。而影片漸行漸遠的鏡頭運動也不經(jīng)意間折射出時代的漸行漸遠。

影片對艱難的生活保持一種積極樂觀的態(tài)度，這種為了女兒留在身邊不放棄一絲希望的態(tài)度不是一種偏激的角度，也不是一種必要的高傲姿態(tài)，更不是對人性決絕面的觀察，而是以一種平凡父親的角度反映了在落敗的東北工業(yè)小城里不平凡的父愛，沒有刻意的渲染父愛的偉大，它的成功在于以黑色幽默的方式化解了影片該有的沉重和傷感。影片有親情有愛情有友情，但絕不是廉價的浪漫或虛妄的超現(xiàn)實，而且真真切切的凡人之情。