光影琉璃—淺析博山琉璃的藝術表達方式

摘要：本文以博山琉璃的光影表現方式為研究內容，簡述了博山琉璃傳統造型與新觀賞方式。通過查閱資料與實地考察了解到博山琉璃緣起于來樣定做，正因如此限制了它造型工藝方面的創新性，使博山琉璃陷入了難以突破的困境。在困境之下，我們須得認識琉璃不僅僅是一種工藝品更是一種藝術品，新的藝術表達方式將會傳遞出富有活力的藝術觀念、帶動博山琉璃產業更好的發展。但新的藝術表達方式也可能面臨新的問題與困難，如新的藝術表達方式所帶來的新觀賞方式的可行性等等。

關鍵詞：博山琉璃;光影;藝術表達

一、前言

（一）博山琉璃起源與發展

談到博山琉璃起源，目前資料可追溯到元代，“博山的陶瓷業興盛于宋朝，琉璃業據考古發現可知于元末明初已頗具規模，煤炭開采于唐代。在清朝時期這三項已成為博山的支柱行業，被并稱為“井窯爐”三大行。”[1]，元代博山琉璃產業已頗具規模。博山低山丘陵眾多，優越的地理環境為博山提供充足的燃料與琉璃制作需要的礦產資源，使博山琉璃的發展環境有基礎優勢。

清朝是琉璃發展的重要階段。中西方文化大碰撞使琉璃的做工達到空前的高度，琉璃種類猛增開始產業化。建國后博山美術琉璃廠成立，2004年博山區琉璃商會成立，2006年博山獲頒“中國琉璃之鄉”。2007年新建博山琉璃博物館，2008年博山精工美術琉璃公司研制的“民族之花”為北京奧運增光添彩，2014年博山琉璃燒制技藝出現在國家級非遺的名單中，2017年博山琉璃代表淄博參展世界地理標志大會， 2019年電視劇《綠水青山帶笑顏》在博山拍攝對博山琉璃有所涉及，在國內外工藝品展覽中博山琉璃獲得的獎項也是碩果累累。

（二）博山琉璃工藝的制作技法

目前博山琉璃燒制工藝大致分為兩類。一類為長棍工藝，多制作大型擺件，形狀規則對稱，如常見的花瓶一類。另一類為短棍工藝，多制作較小的琉璃物件，形狀多樣，短棍工藝相對來說更精細。博山琉璃的傳統加工工藝可粗略分為三種：熱加工和冷加工和內畫工藝。熱加工工藝就是利用高溫對琉璃進行加工，琉璃燈功工藝較常見;冷加工工藝就是利用工具對琉璃進行雕刻鉆孔等加工;內畫工藝常在琉璃鼻煙壺內作畫使之更具欣賞趣味。

（三）博山琉璃的藝術特點

博山琉璃原材料中有色礦物質豐富，這使琉璃色彩精細多變，能最大程度表現制作者想要偏向的色彩內涵，大大提高了創造藝術的可能性。博山琉璃的色彩具有流動的生命感，每一件琉璃不同的色彩流動感都給人以不同的心理感受，因而每一件博山琉璃作品都是獨一無二的。除色彩方面外，琉璃材質還有較強的通透感，晶瑩剔透的琉璃在光源的照耀下會呈現出五彩斑斕的光影，使琉璃更富藝術表達的潛能。

二、由古至今琉璃造型及表現形式的分析

（一）傳統琉璃的表現方式

1、琉璃珠類：多被人們串珠做成裝飾品或門簾，隨著時代的發展目前幾乎沒有琉璃廠再去生產。2、簪珥和手鐲類：琉璃在古代常被用來制作簪珥和手鐲等飾品，現在琉璃戒指、耳環之類的飾品也頗為精美。3、琉璃容器：長棍工藝多數產品是形狀較為規則的“空之屬”。4、煙嘴、鼻煙壺、煙燈罩：清朝時期產物。鼻煙壺內畫十分精美，2008年內畫列入第二批國家級非遺名錄。清朝琉璃制品種類豐富。5、琉璃擺件：近代的琉璃擺件造型豐富源于生活，從花鳥魚蟲到瓜果蔬菜無不涉及。

（二）現代琉璃表現方式

琉璃是玻璃的一個種類，其范疇遠較玻璃小，琉璃內部色彩更為豐富、更能引發人們的想象，在新時期要尋找到推動博山琉璃新發展的關鍵動力，我們可以從玻璃的當代表現方式中獲得啟發。

“現當代琉璃工作室、玻璃工作室如雨后春筍，層出不窮。制造出了一大批具有現代氣息的高技術含量的琉璃制品，精美絕倫，美不勝收。”[2]可見玻璃和琉璃在現代的生命力旺盛。2018年“不可見的對話——朱麗越玻璃藝術個展”中投射在墻上的光影給人留下深刻的印象，在光影中能看到玻璃材料被放大的、不規律的肌理感與流動感。iglass2017國際當代玻璃藝術展中利用了玻璃的透光性把玻璃藝術品的美表現得淋漓盡致，觀賞者在不同的觀賞角度能看到不同的藝術效果。

不少玻璃藝術家利用玻璃的透光性來表現玻璃藝術品，同樣的，博山琉璃也可以突破傳統工藝品的范疇，利用其通透性將琉璃的顏色與光融合，創造色光迸射的絢麗效果，構建以琉璃為介質、以光影呈現為載體的現代藝術表達方式，即光影琉璃。

三、光影琉璃的藝術表達方式

（一）光影觀賞構思

“光和影本身就是一種特殊性質的藝術，當陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風變幻，這種藝術魅力是難以用語言表達的。”[3]當前琉璃觀賞角度多停留在一次觀賞，如果說琉璃是沐浴在陽光下的葉子，我們常停留在觀賞琉璃藝術品本身，而我們的二次觀賞點才是灑在地上的光斑。光影在生活中很常見，從基本的手影到教堂五彩斑斕的玻璃打在墻面上的光影再到陽光從某個特定角度折射而出的彩虹，都源于“光”的塑造，但光影的形式又并不固定，光的塑造充滿著未知性。日本的藝術家Kumi Yamashita利用紙張或是積木來調整得到讓人意想不到的投影外形。阿塞拜疆的藝術家Rashad Alakbarov用礦泉水瓶的透光性完成自己的作品。他們都把光影作為藝術表達的方式，讓人對光影產生無限的想象。琉璃作為一種材料不僅僅有透光性，還有其中流動的色彩變化，偏重透光和色彩來塑造表現會有意想不到的欣賞效果。光影與琉璃結合使得觀賞者不僅能欣賞琉璃還能觀賞光影，打破了欣賞的局限性。

（二）光影琉璃的藝術表達

現代博山琉璃的發展停留在琉璃作為一種工藝品的工藝層面，之后要上升到琉璃作為一種藝術產品的人文層面，超越單一的觀賞形式，創造新的藝術表達方式。通過光與影的藝術傳遞創作者的藝術觀念，使琉璃藝術品富有人文精神和價值。

將琉璃視為工藝品時傳統琉璃工藝舉足輕重，而將琉璃視為藝術品時琉璃的藝術表達方式就至關重要，比如對琉璃藝術品偶然性與靈動性的追求。VENINI玻璃工廠的Geacolor在表達方面就注重琉璃的偶然性與靈動性特質。在這樣的需求下，琉璃的工藝技術會得到現代化的發展。博山琉璃要超越傳統藝術呈現方式需要在過渡中慢慢改變人們傳統的觀賞視角。在這種情況下本團隊想到了以下構思：1.琉璃壁畫。用透光琉璃磚裝飾墻壁，墻壁與琉璃間用發光板突出琉璃色彩與薄厚變化。“不同的光照強度和琉璃色彩，可以獲得多種多樣的視覺空間效應和藝術氛圍”[3]這樣突出了琉璃色彩的特點。不同色彩的內涵也使其可以應用到多種場合。2.琉璃壁飾，利用琉璃晶瑩剔透的特點。琉璃與光配合把琉璃的投影照映在墻上，琉璃外形與投影表現截然不同，產生藝術張力。琉璃壁飾可以呈現多個組合擺放的形式，琉璃壁飾位置的不同也使投影的變化不同。加工后的光影不只是投影，還會產生折射效果。3.琉璃裝飾物，在自然光的照射下光影的折射與投影產生藝術觀賞價值。配合燈光也能將裝置藝術發揮到極致。通過這樣的過渡讓博山琉璃拋開具體造型的限制，讓琉璃作為材料去更好的表達其光影藝術。

（三）光影裝置的要求與問題

朱麗越的“偶然·變奏”在恰當的環境下用光影表現出透明材質的流動感，透明性使折射的光影也突破了原本外形。Diet Wiegman用廢品特定造型表現斷臂維納斯的光影形象，材料的巧妙堆積與光照角度讓作品充滿創意。他們或是利用材料的內在特點或是利用材料的外形組合來完成光影的藝術表現。需要注意的是，琉璃光影裝置從構思到最后表現需要考慮很多問題。首先是基礎性的考慮???——制作成本。其次，前期對琉璃造型要求較小，使得對光影裝置的制作要求更高，前期使用已有的琉璃造型去反復嘗試光影效果是非常好的選擇，后期想達到預期效果就要對琉璃外形有更多要求。再次，光照對琉璃的藝術表現效果來說至關重要。光影觀賞適合在光線較暗的環境下。投影需要特定的光照角度才能達到預期效果，在制作時需不斷調整光照角度。最后，在安裝環節，如何安裝能使光影效果更好、在沒有光影時光影裝置的裝飾效果如何都要綜合考慮。

四、小結

博山琉璃發展至今值得學習的東西數不勝數，作為一種工藝品無論是它的造型設計還是工藝技術都值得人們研究。全球化和現代化的到來讓博山琉璃的發展受到沖擊，在新時代背景下人們更希望看到博山琉璃應對沖擊和挑戰的新表現方式。當博山琉璃作為一種工藝品其水平達到巔峰而難以突破時，我們就要為博山琉璃開辟新發展方向。發掘博山琉璃作為一種藝術品的新視角，為博山琉璃制造新的藝術表達方式——“光影琉璃”，這將擴大博山琉璃的影響力，促進其迎來新發展。

參考文獻：

[1]范川.博山琉璃的手工技藝研究[D].中國藝術研究院.2013.

[2]宋暖.博山琉璃及其產業化保護研究[D].山東大學.2011.

[3]陳磊.琉璃藝術的光影效果[J].藝海.2009.

作者簡介：郭俊成（1999.2）男，漢族，山東，淄博市人，山東師范大學2017級綜合繪畫專業本科生

課題：2019年度山東師范大學大學生創新訓練項目編號：201910445445