淺析如意提梁套壺的中式美學特征

徐海林

中式美學是建立在中國傳統文化基礎上的非上層建筑意識形式，具有統一性與多元化特征，各個藝術領域的中國造物特征都有中式美學上的共通性，比如結構方面的對稱統一；審美層面的端莊穩重；寓意象征要吉利歡喜等，再比如外國人對中式美學都有著中國風、中國紅等一些固有印象，這就是中式美學中的統一性給了大家先入為主的美學意識影響。中式美學文化又是多元化的，它的包容性極強，比如吉祥文化、中庸之道等，它們彼此是不沖突的，共同成就了中國造物觀，中國的建筑、雕塑、服飾、陶藝等藝術領域均深受影響，呈現了豐富多彩的中國美學現象，共同譜寫中式美學的獨特魅力。紫砂壺藝作為中國傳統文化的脈絡之一，自始至今，是在中式美學影響下的藝術創作，凝聚了中式美學的精髓。本文案例“如意提梁套壺”無論是宏觀的造型設計還是微觀的元素應用，都極具中式美學特征，呈現了中國傳統手工藝術的中式美學風向，主要表現在以下兩方面：

一、吉祥文化是中式美學理念的精神導向

“祈福避禍”的心理訴求映射到人們的生產生活中，各種各樣的吉祥元素應用到藝術創作上，這也是中國藝術與西方藝術非常明顯的不同之處，是中國造物非常獨特的表現形式。“如意提梁壺”的吉祥元素的應用是非常多的，主要表現在以下幾方面，首先，造型設計方面，“如意提梁壺”的壺身呈碗狀，“民以食為天”是中國的飲食文化，碗是中國人每日都要用到的飲食器皿，西方人日常多用盤子，碗對中國人的重要性不言而喻，碗狀的設計，給大眾接地氣的親切感；碗，也常作贈禮，有祝福對方五谷豐登不缺吃喝的好寓意，另外碗諧音“挽”，有挽留之意。壺蓋內嵌，壺肩內扣，蓋面致于壺身形成一個平面，這時候的壺身就是一個“聚寶盆”，聚寶盆是在中國有著眾多版本的傳說，象征著招財進寶、聚財聚福的美好寓意，是百姓家中常見的擺件。其次，元素應用方面，提梁兩端飾有如意紋飾，故而此壺得名“如意提梁”，如意是中國吉祥文化中常見的素材，與上文聚寶盆一樣，中國人對其有著很深的祈愿情結。另外，作品的顏色上采用了具有中式美學代表性象征的中國紅，紅色在中國有著深厚的群眾基礎，代表著喜慶、吉祥。材質選用原礦紫泥，特點是燒成之后成紫紅色，泡養之后更加光亮紅潤，特別是壺的壺肩處、杯的口沿處一圈大紅色的粉漿的加入，著重強調了中國紅的視覺效果，增加了喜慶的氛圍，提升了作品的美感。吉祥元素的應用，是人們對于美好生活的寄語，根植于中國人心里，在最大程度上獲得大眾最廣泛的共鳴。

二、中庸之道是中式美學的底蘊風骨

中庸之道是博大而玄妙的，是眾多中式美學特征的根本來源，它的思維體系影響了藝術創作的造型塑造和意境營造。如意提梁套壺，由一壺二杯組成，茶杯取壺身狀，兩只同樣式，只大小有別，這樣的組合搭配，個體從屬于整體，體現了中庸之道中的和諧統一；這組作品以圓為基礎，整體是一個圓潤飽滿的狀態，提梁則圓中有方，這是中庸之道中的方圓相濟；壺肩內扣趨于平面，壺蓋為內嵌式，映射中庸之道的低調內斂；線條是美學構成中必不可少的元素，無論中式美學還是西式美學，線條的應用都極為廣泛，在中式美學中，線條不僅具有勾勒形體的作用，其組合應用還可以輔助營造意境。如意提梁套壺的線條處理最大的特征就是曲線的應用，蓋面、提梁、壺嘴等無不以曲線勾勒，柔和優美。壺身、壺肩、蓋面由曲線構成了一個個圈，如平靜的湖面泛起小小的漣漪，一派平靜祥和。寧靜圓融是中庸之道的境界，也是這件作品在應用中式美學特征下營造的意境。

總結：中式美學是深入中國人骨子里的美學意識，深深影響了一代又一代藝術創作方向，引導著大眾的審美活動傾向。紫砂壺藝一路發展壯大走到今天，延續著傳統中式美學特征，又在時代變遷中積極地汲取新中式美學觀念，契合中國人骨子里的對美的訴求，獲得了深厚的群眾基礎的力量，得以長久恒遠的發展，繼續在世界陶瓷史上以紫砂壺藝的藝術形式閃耀著中式美學的光芒。