構成元素在裝飾畫設計中的創意探索

摘?要：構成元素存在于我們生活的方方面面，存在于設計的方方面面。在裝飾畫設計中，無論是傳統的中國吉祥紋樣設計，還是黑白裝飾畫設計、彩色裝飾畫設計、綜合材料裝飾畫設計。都需要創作者打破固定模式，增強主觀意識，從可視的宏觀、微觀形象中發掘表現的主題，靈活運用各種表現技法，運用各種構成元素，設計出具有濃厚裝飾意味的裝飾畫設計作品。

關鍵詞：構成;裝飾畫;創意;設計

“藝術源于生活，又高于生活。”同樣，裝飾畫設計也來源于生活，高于生活。裝飾畫中構成元素創意研究學習，主要從注意形象思維認識和感性思維認識，如何在兩維空間內運用造型的基本元素（點、線、面）創造形象，處理形象與形象間的關系。表現動態感、立體感、透明感、錯視、幻想、利用不同材料，紙筆進行創作，尤其是能將所學運用到視覺傳達設計中，提高學生掌握美的形式規律、并按照美的形式法則創造一種視覺上和知覺上美的關系，從中培養基本的造型能力和設計審美能力。裝飾畫設計中構成的基本形式多種多樣，下面我們從裝飾畫設計中主要的視覺構成元素創作展開論述：

1、裝飾畫設計中重復構成再創作

歌德說：“重復就是力量”，電視廣告的重復播放，都能產生強烈的感染力，重復無疑會加深印象，使主題加以強化。運用完全相同的視覺元素或組織關系元素反復出現，以這種方式構成設計的方法叫重復。重復的形象在視覺上的反映為整體、單純統一，使人產生深刻的印象，它是構成形式法則中最簡單的一種。例如中國傳統吉祥紋樣為主題的裝飾畫作品，主要包括各種連續紋樣的重復出現等等方面。

重復中的基本形一般以簡單為主，避免過于復雜。在實際應用中，如果按骨格排列，其骨骼形式簡單，這時基本形可依據具體排列形式調整其簡潔程度。

裝飾畫創作中，如果畫面既統一又有變化，可改變重復基本形在重復骨格中的排列。它主要包含以下幾個方面的排列方法：

（1）重復基本形按同一方向，按骨格連續排列。

（2）單個基本形按圖地關系黑白互換，互換后產生的兩個基本形交替排列。

（3）重復基本形在重復骨格中排列可改變方向，排列是可按不同方向間隔排列。

（4）重復基本形組成一個重復單元，再將這個重復單元反復排列。

（5）重復基本形和空白重復單元間隔反復排列，這樣形成的畫面通常圖地關系明確，黑白關系對比感強。

（6）重復基本形之間錯位排列，這樣可以增加構成畫面的變化。

（7）重復基本形通過平移、反射、旋轉、擴大等手段產生交錯、重疊的效果，使畫面局部產生群化現象。

（8）重復基本形按作用性骨格自由排列構成畫面。即基本形可采用方向、位置上的自由排列，被骨格線切割后產生較豐富的效果。

2、裝飾畫設計中對比構成再創作

裝飾畫設計中，將不同的設計形象作對照，相互比較;或者將同一性質物質的懸殊差別呈現出來，相互對比，在對比的畫面中，又要強調畫面的整體統一。創作裝飾畫作品時，它主要包含以下幾個方面的對比方法：

（1）對比骨格，強調畫面整體的均衡感，基本形沒有確定的位置，也沒有規律性骨格維持秩序。

（2）形狀對比，形狀不同的形象產生較強烈的對比，但要注意整體的統一感。

（3）大小對比，形象的長短或面積不同產生的對比。

（4）色彩對比，設計形象的色相、明度或純度變化產生的差異。

（5）重心對比，任何畫面形象都有自己的重心，或在形象的中心，或在形象本身的非中心位置，甚至在形象本身以外。

（6）虛實對比，圖形形象采用不同的虛實處理，將畫面主體或要突出的形象或部分處理得較實，次要形象或部分處理得較虛，形成類似聚焦的主題，突出視覺效果。

（7）方向對比，一般形狀都是具有方向性的，無論是圖形形態本身或是圖形組合形態，因此在畫面中注意形態及其組合關系的方向性很重要，應使畫面各視覺要素的方向感或畫面整體的方向感趨于平衡，形成較為整體的畫面效果。

（8）曲直對比，畫面形象主要以曲直性格不同的線條形象構成畫面，這時運用直線條較多，會形成較硬朗的畫面效果，添加一定量的斜線條或少量的曲線，會使畫面更協調。

3、裝飾畫設計中近似構成再創作

世界上沒有完全相同的兩片樹葉，“同中求異”還是“異中求同”的近似構成設計，廣泛應用于裝飾畫設計中。

輕度變動的基本形象在近似骨骼中的排列構成，形成了裝飾畫設計作品。創作過程中它又包含三個方法：首先，外形相同，內部結構不同的造型方法呈現出來的同形異構;其次，外形不同，內部結構相同的造型方法呈現出來的異形同構;第三，差異性很大，關聯性較小的構成形式呈現出來的異形異構。

近似構成元素在裝飾畫設計中的應用較重復常見。首先，主要針對要表達的主題，以適當的設計意念來選取適當的表達形式，運用適當的骨格來對形式進行組織。其次，由于其具有重復的統一感，局部又具有變化，容易產生協調又富于變化的視覺整體形象。

4、裝飾畫設計中漸變構成再創作

裝飾畫創作過程中，可以利用基本形或骨骼，進行逐漸的﹑有規律變動的構成形式。在設計圖形時，也可以運用將一種形象通過一定過程逐漸演變成另一種形象。

創作過程中它又包含三個方法：首先，無論是骨骼的水平線或垂直線做單向序列的單元漸變;其次，還是兩組骨骼線同時變化的雙向漸變;第三，將骨骼做豎向和橫向的整排錯位移動，產生階梯形狀的等級漸變;第四，在一個單元骨骼的每一條內作漸變，形成條狀漸變組合的分條漸變。

現代藝術中的未來主義在裝飾畫形式上的表現，是如何表達四度空間，表現移動感、速度感，表現機械的美感。其方法是運用連續的漸變形狀去描繪動作的進行，其在當時的裝飾畫設計中也產生了影響。

5、裝飾畫設計中特異構成再創作

著名的雀巢咖啡廣告語設計：“在每時每刻，都有雀巢與你為伴”，就是在一種較為規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調構成形態的經典作品。

創作過程中它主要的構成創意方法包括：

（1）形狀特異，在重復或近似的基本形中，有小部分的基本形形狀發生變化，與其它基本形形成對比。

（2）大小特異，在規律性骨格中，基本形作與其他基本形相比大小差異較大的變化。但要注意大小變化，不要太懸殊或太相近。太接近特異效果不明顯，太懸殊;大的形象會以背景的形式出現，特異效果會消失。

（3）方向特異，在規律性骨格中，大多數基本形在方向上一致排列，出現小部分方向有所變化。這種特異方式要求基本形方向較明確，否則形成的方向特異效果不明顯。

（4）色彩特異，是指在相同的色相、純度或明度的構成中，相應有不同色相、純度或明度的小部分出現。

（5）空間特異，在畫面中，有不同于其他形象空間的形象空間元素出現。有時可結合平面空間的特性，比如矛盾性、暖昧性，形成趣味性較強的裝飾畫面效果。

6、總結

裝飾畫設計過程中，視覺構成元素的創意設計探索是一個艱辛的過程，每一種裝飾設計構成方法，都需要創作者努力去實踐，去設計。希望再設計作品的時候，創作者運用主觀意識，打開創意思維，大膽進行創新創意設計，為裝飾畫設計課程貢獻一份力量。

參考文獻

[1]《平面構成》 汪芳著，浙江人民美術出版社，杭州，2005年版

[2]《平面構成》 韓旭編著，鄭州大學出版社，鄭州，2004年版

[3]《色彩構成》 崔生國著，湖北美術出版社，2005年版

作者簡介：吳瑞臻，女，漢族，中共黨員，山東濰坊人，濰坊理工學院美術與設計學院教師，研究生學歷，碩士學位，藝術設計專業，視覺傳達設計和陶瓷藝術設計研究方向。