文/崔全順

崔全順
1962年生于湖南湘潭市。1990年畢業于魯迅美術學院,獲文學學士學位。中國美術家協會會員,法國尼斯鷹藝術家協會會員,中國民主促進會會員,民進中央開明畫院理事、民進鞍山市委副主委,遼寧省政協委員,遼寧省美協理事、水彩畫藝委會副秘書長,鞍山市美術家協會副主席,鞍山師范學院美術學院教授。2019年主持國家藝術基金當代中國工業題材創作項目。

山村的雪 55cm×75cm 水彩

被雪覆蓋的村莊 55cm×75cm 水彩
我對畫畫沒有什么成熟的創作理念,也談不上什么理性的美學追求,更沒有想過要創作什么樣的藝術大作。盡管在繪畫形式上默默探索,但也沒形成較為滿意的藝術風格,我只是面對我熟悉的環境,以平常的心境和樸素的情感,用“形式美”的語言對周邊發生的一切進行梳理,在理性與非理性中尋找自我,在放棄與獲取中得到滿足。
近年來我的繪畫創作軌跡并不是很清晰的,生活在鞍山這樣的工業城市,腦海里每天都向往著廠區的大工業構成印象,總想著把當時的印象反映在畫面上,我在畫面上漫無目的地追隨廠區的工業構架,不停地游蕩,有時竟然找不到一點可以說明問題的設想去組織畫面,它太具體,又太抽象,我只能選擇某一部分,某一瞬間,某一感覺。
我生活的遼寧鞍山,它是有過“鋼都”美譽的老工業城市,那里曾經是高爐林立、機車轟鳴,到處是我鐘愛的工業硬朗感和大工業形態構成,但在東北老工業基地的改造進程中,老工業時代印記日益消逝。從1999年至2006年,我多次到鋼廠里收集素材、寫生,久而久之,鋼廠里的印象對我來說有一種說不出的熟悉與親近感。我畫它,就是想畫和能畫,置身在鋼廠機車轟鳴與大工業形態的構成中,激情寫生,回到畫室里對收集的大量素材和寫生稿進行整理,重新組織畫面,把要表現的大工業印象的形態因素歸納成點、線、面的形式美語言去考慮,用構成語言統觀全局。如,大工業廠區里粗細排列的管件作為一種線的表現形態,高高的廠房作為塊面的形態,機車等作為一種點的形態。它們之間相互支撐,相互穿插,相互配合。在大的畫面里追求大的統一,在統一中追求小的變化,適度達到畫面的和諧效果。
三班組作業 160cm×110cm 水彩

那年代 75cm×110cm 水彩

農家院 52cm×72cm 水彩

冬之韻 52cm×72cm 水彩

太行記事一 40cm×55cm 水彩
近兩年來,我同時也用水彩媒介來表現北方鄉村的故事,力求有時代風貌和新穎的形式感,追求意境、向往神韻。我收集了大量的素材,冬天的村莊在雪海中各式各樣的形態,在我的腦海中已形成。如何組織畫面,起初我依照在雪域山莊的所見所想畫了幾幅,感覺不是很理想。冬天里大自然各種形態個性并沒有表現出來,我只是把當時的記憶景象真實地反映出來,內容與形式較為統一,但畫面比較平淡。后來數次觀察冬天里鄉村發生的一切,深切體會和感悟,越發感受到冬天里的村莊形式美的存在,時景形態轉換成了形式構成形態,最終確定用點、線、面的構成語言來表現冬天里北方鄉村的故事,在質地精致的水彩紙上,大膽地嘗試與琢磨,隨心,隨意。在水與色與景的交融中反復實踐,總結客觀事物的形與神,賦予其流暢、明快的水色,達到形神兼備、光色兼得的藝術效果。畫出了如《透過車窗外的雪景》《被雪覆蓋的村莊》等系列作品。
從生活到創作實踐,是不斷熟悉藝術規律的過程。近年來在水彩畫創作的實踐中,我更加明確了自己的目標。我創作的《鋼廠印象》和《被雪覆蓋的村莊》等為命題的多幅水彩畫,是我極其珍愛的作品。因為它記錄了我的真實感受,記錄了我學習運用想象這個藝術規律的法則去創作實踐。盡管它們是那樣的不完善,甚至缺陷百出,但這畢竟是我走向藝術創作的新起點。