奧運官方電影中的“中國女排”
——以1984年洛杉磯奧運會官方電影《光榮的十六天》為例

徐克彬

奧運官方電影（International Olympic Committee Official Film）是指，通過電影的記錄與表達方式，由國際奧林匹克組織委員會委托當屆的奧林匹克運動會的主辦國，指定專業化的攝制團隊就奧林匹克運動賽場內外的精彩瞬間與感人故事做以系統的非虛構性紀實影像創作。現代奧林匹克運動之父顧拜丹倡議與修訂的《奧林匹克憲章》中有明確描述：“每一屆奧運會，要運用圖片攝影及影視攝影的手段把它記錄下來，使奧運會的歷史得以保留，文化得以傳承。”[1]

女子排球項目成為國際奧林匹克正式競技項目，源自1964 年的第18 屆東京奧運會。該屆奧林匹克運動的官方電影，亦成為第一次有“女子排球”比賽項目影像記錄的奧運官方電影。時任奧林匹克運動會官方電影的導演是日本著名的電影導演市川崑。該屆奧林匹克運動會又恰逢日本戰后第一次承接國際化活動，市川崑導演運營極具東方意蘊的視聽技巧與敘事邏輯，精致又豐滿的描繪并記錄了該屆奧林匹克運動會的精彩與情緒，成為奧運官方電影歷史上的經典之作。由于當時中國未能派出體育代表團參加該屆奧林匹克運動會，所以該屆奧運官方電影中也未能出現中國女子排球運動員的身影。

鑒于種種歷史原因，新中國第一次派出體育代表團參與到現代奧林匹克運動的盛會是于1984 年在美國洛杉磯召開的第23 屆奧林匹克運動會。此次奧林匹克運動會中，中華人民共和國體育代表團共計225 人，參與到該屆奧運會除足球、曲棍球、拳擊、馬術、現代五項以外16 個大項的比賽角逐之中。日后為中國幾代人譽為“民族精神”的中國女子排球運動員，也是于此次奧林匹克運動會，首次登上國際舞臺。

1984 年的奧林匹克運動會官方電影，由美國著名導演巴德·格林斯潘所執導。該屆奧林匹克運動的官方電影采用了極具好萊塢特色的視聽語言方式，打破了之前對奧林匹克項目逐一記錄的刻板敘事規則，遴選典型運動員的典型故事來鋪陳整個奧林匹克官方電影的敘事邏輯，更加凸顯運動員作為個體的人物價值與競技比賽的戲劇性張力。這使得影片既不同于常規體育電視公用信號轉播畫面的客觀生硬，又可以打破不同民族地域之間的文化隔閡，以人物故事的影視手法，傳遞奧林匹克運動的精神文化認同。

首次登上國際賽事舞臺的中國奧運代表團的女子排球運動員們，在1984 年奧林匹克運動會的官方電影中，有著較長的一段影像記錄，加之導演巴德·格林斯潘的鮮明敘事風格，運動員的個人影像魅力與賽事精彩瞬間的展示，迄今為止，都是“中國女排”不可多得的珍貴影像資料。以下，本文將通過對1984 年洛杉磯奧林匹克運動會官方電影《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落的鏡頭構成性解讀，做以簡要分析，以求為中國女排在奧運官方電影中的首次亮相，做以系統化的影視語言梳理。

1 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落的鏡頭構成

如表1 所示，1984 年奧運官方電影《光榮的十六天》中，“中國女排”的賽場影像段落時長約為54 秒，共計剪輯成片32 個鏡頭，該段落平均剪輯率為每個鏡頭1.69 秒。全部采用現場同期聲的音響處理方式，盡可能忠實記錄并客觀還原賽場的環境感受與競技精彩。在整個段落中，多次出現運動員中景或近景的人物肢體畫面，使得在快節奏的競技賽場環境中，有效放大了運動員的個人魅力與體育精神。當時，我國首次參加奧林匹克盛會，這一對人物個性特征的鮮明刻畫，以及之后影片通過不同媒介渠道反復播出，給人們留下了“中國女排”強硬果敢的競技體育形象，也成為了幾代國人共同的奧運記憶，更在日后被賦予了深層次的“民族精神”。

表1 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落鏡頭構成

圖1 奧運官方電影《光榮的十六天》中的中國女子排球運動員

2 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落的鏡頭分析

如表2 所示，在1984 年奧運官方電影《光榮的十六天》中，“中國女排”的賽場影像段落共剪輯使用32 個鏡頭，用于為觀眾交代賽場環境氣氛與運動員之間人物關系的“全景”與“中景”景別鏡頭分別為10 個與14 個；在該影像段落的54 秒時長中，分別占比32.41%與52.76%。據此，“全景”與“中景”景別鏡頭在該影像段落中占據了數量和時間的絕對多數，保證了賽場氣氛有效傳遞與團體運動競技項目人物關系上彼此的配合、默契、對抗與變化。囿于賽場環境的客觀限制，在該段落的拍攝方向與拍攝角度上，鏡頭畫面多采用了“正面”“側面”結合“平視角度”的攝影手法，快速高效的轉換連貫的觀眾的觀察方式，形成富有張力的視覺邏輯。同樣，由于當時攝影拍攝條件的限制，及時興電視體育轉播思路的影響，在1984 年奧運官方電影《光榮的十六天》中，“中國女排”賽場影響段落多采用攝影機位固定的拍攝方法，多為“固定”與“搖”的鏡頭畫面，用以完整影片的張馳節奏，極少處采用了“推”和“拉”的方式，跳脫的打破影片的視覺慣性。受限于當時的攝影器材條件與競技體育賽場的客觀環境，該影像段落中沒有移動攝影機位拍攝的鏡頭出現。

綜上，1984 年由美國著名導演巴德·格林斯潘所執導洛杉磯奧林匹克運動會官方電影《光榮的十六天》是“中國女排”這一日后富有新中國體育象征意味的“民族精神”首次亮相國際舞臺。借由該部電影的記錄與呈現，放大了這一銀幕形象的視覺張力，并由此在奧運官方電影的歷史上，增添了新的東方元素與影像風格，對于之后體育影像的承繼與發展奠定了無可回避的基點。

表2 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落鏡頭分析