建筑師的設計思辨

林楠

跨學科

開放的態度

適合本土

匯建筑（UWA，Universal Workshop of Architecture）的第一個單詞是"Universal"，它體現了包羅萬象的理念。創始人朱岸清希望包容各種想法，匯集各類專業，以跨學科方式交流并獲得啟發，“隨著社會財富的積累，未來建筑師最不需要擔心的就是項目實施的技術問題，因為參照西方的經驗，技術的進步會帶來成本的下降，社會工業體系的紅利會變得更加普惠，目前所遇到的技術問題在不久的將來都不會是問題。而當前建筑師需要做到的是對技術風險的綜合把控，保證建筑師的設計意圖通過合適的技術手段得以實現。”

建筑師給人的感覺似乎總帶著些哲學的深刻，這與他們接受的教育及從事的工作密不可分。從某種角度來說，建筑師有著上帝一般的權利，他們建造我們賴以生存的空間，這些空間潛移默化地影響著我們的一切，從思想到行為，從生活方式到交際模式。他們針對特定而具體的問題進行著專業的解讀與操控，這背后是一系列縝密的思維和團隊協作的結果。

《設計》朱岸清

《設計》：團隊成員有著不同的教育和工作背景，這對你們的工作開展有哪些幫助？

朱岸清：UWA的第一個單詞是“Universal”，它體現了包羅萬象的理念。我們希望包容各種想法，匯集各類專業，以跨學科方式交流并獲得啟發。我們深知當前社會的發展是在跨學科的背景下被推動的，在我們的團隊中，擁有不同專業背景和工作背景的成員深刻地改變了傳統設計模式，這種多樣性幫助我們從更為廣闊的角度來審視設計。譬如在設計教育建筑時，我們得到了教育背景的同事的幫助，得以從教學方式、教育公平性、課程效果與空間關系等角度去審視設計，有效地加強了建筑形式與教學的契合度。另外，復合型的人才結構是我們事務所非常看重的人才培養模式，它能有效地激發個體間的知識分享，讓個體能享受集體的學習效率。我們不僅培養團隊的設計能力，同時也鼓勵大家就自己感興趣的領域提出自主的學習計劃并予以經濟支持，在完成計劃后通過分享會將經驗分享給整個團隊。

《設計》：華正設計院的背景讓你們的團隊有哪些優勢？

朱岸清：華正是一家大型甲級設計院，具有較強的技術能力。我們的合作產生了優勢的互補，即設計創意與技術力量的結合。合作的有趣之處在于，我們的合作模式與一般的“掛靠”模式不同，實際上UWA有一個重要的工作，即以設計質量為導向調整和優化設計方法，并反哺予華正設計院，將優秀的設計能力和方法論分享給華正。另—方面，與一般設計方法不同，我們會在方案早期與其他專業銜接，如結構、給排水和電氣等，其作用是保證概念設計的方向具備實際操作性，同時也從其他專業的角度去尋找設計的切入點，尤其是在結構專業，我們時常會以結構作為設計的突破口，其他專業會為設計帶來新的發展動力。所以從這個層面來講，華正設計院起到很好的幫助我們提升的作用。

《設計》：目前工作室的代表項目有哪些？凸顯了你們工作室的哪些特色？

朱岸清：最近我們比較關注傳統與當代生活方式之間的聯系。我們正在探索如何避免以簡單的符號化的手段將所謂的“傳統記憶”強加于當代建筑設計。在與盧志榮老師的交流中，我們得到了啟發，通過對傳統的進一步認識，建筑師需要擺脫符號化的裝飾，提取傳統空間的空間體驗，以傳統空間的體驗作為設計的切入點。萬科繁華郡社區中心是對于以上話題的—次探索，我們對當地即將被拆除的傳統院落進行了研究，提取和總結了傳統庭院的空間性，并試圖以當代的設計手法創造傳統庭院的空間體驗。我們希望通過塑造一個當代的院落，讓使用者感受到傳統的記憶，它作為社區居民的活動場所，將傳統的空間體驗與當代的生活方式做一種“隱性”的融合。

《設計》：在西方建筑教育體系學成歸來，在國內做建筑設計會有哪些水土不服？

朱岸清：事實上我們并沒有感到水土不服，與國內業主間的合作比較順利。當然有不同的觀點，不同的文化和不同的價值，但這不影響我們達成共識。同時我們也發現，“不同”在設計中，在合作中是具有積極的意義的。多國的海外專業經驗與教育背景讓我們變得更加包容，既能夠理解中國當下的社會背景，又能保持與世界先進經驗的無縫對接。“不同”讓我們能以更為寬廣的視野來理解設計任務，在滿足各方面限制的基礎上，提出超出業主想象的設計提案。另—方面，西方的教育體系其實相對“松散”，以我就讀的康奈爾大學為例，每位學生可以在一個專業相關的范圍內，自行決定學習哪些具體課程，所以學生個體所修的課程可能是完全不同的。最終我們需要思考的是如何將各種知識、能力和思想整合到一個自洽的價值觀之下。我想正是因為這樣“自由”的教育，培養了我非常開放的態度，所以我并沒有明顯地感覺到不適應。

《設計》：有喜歡建筑師嗎？他們的哪些理念影響了您？

朱岸清：對我影響比較大的建筑9幣是西班牙建筑大師FernandoTabuenca和Jesus Leache，在他們事務所工作的經歷改變了我。有一個印象深刻的故事，當時我正負責一個意大利歷史建筑的改造項目。就像所有的意大利項目一樣，這個建筑的周圍布滿了古典建筑大師們的作品。與一般項目不同的是，與我們的改造對象緊挨著的是米開朗琪羅的作品。所以這個項目所面臨的問題是，如何回應新建筑與歷史建筑，尤其是特別重要的歷史建筑的關系。打一個擬人化的比喻，如果我們去參加一場穿越歷史的舞會，我們應該以什么樣的姿態和形象來面對？有兩種通行的方式，一是新建筑完全表達當前時代的特點，不搭理米開朗琪羅，與古典建筑產生強烈的對比，貝聿銘的盧浮宮入口就是成功的案例;二是新建筑尊重歷史，以仿古的語言來銜接歷史，并與歷史建筑形成形象上的和諧與統一。

在設計的初期，我始終在這兩端徘徊，舉棋不定。但是Fernando非常堅決地要求找出第三條路，既不是劇烈的反差又不是完全的統一，這個時候我感到非常的困惑。隨后我們展開了類似歷史考古學的研究工作，對項目所在城市、片區、單體的歷史資料做了細致的整理。經過幾周的潛心研究，我們發現，整個片區在歷史的進程中是不斷被推倒、重建、加建和改建的，歷史的“圖層”像無數的補丁，層層疊疊粘連在一起，剪不斷理不清。今天我們再次改建這座建筑，只是在歷史長河中普通的一筆。我們不需要刻意標榜當前時代的特質，因為它終將成為一段普通的歷史;我們也不應該開歷史的倒車，以過分尊重歷史作為政治正確的立場。最終，我們的設計方案達到了一種暖昧而有趣的狀態，既讓人熟悉又讓人新奇，是一種對意大利古典建筑的陌生化處理。在西班牙工作的經歷讓我意識到，偉大的建筑師不僅僅是技術的專家，同時也是文化工作者，是哲學的思想者，完善的專業技術能力只是建筑師的及格線，從文化的角度去處理和思考建筑是更偉大的高度。

《設計》：從始至終的整體設計流程里，最重要的是哪一環節？這樣大型項目的整體設計，在整個實施的過程中會遇到哪些問題？

朱岸清：項目的尺度與思考的深度和廣度沒有必然的正比關系，小項目可能需要非常密集和細致的思考。優秀的作品是各個環節的綜合結果，從策劃、設計到施工，沒有哪一個環節是不重要的，必須環環緊扣，毫不松懈。問題的第二部分涉及設計行業的核心問題。英國建筑理論家JeremyTill提出，建筑師是脆弱的，因為建筑項目的落成是建立在建筑師以外的社會上的各種因素之上。中國的施工質量并不比西方發達國家差，但是大部分的建筑無法保證高質量的施工質量，—方面是因為中國建筑師的數量是西方發達國家建筑師數量的十分之一，當前我們的建設量又大于西方數倍，建設落成的急迫性嚴重壓縮了建筑師的設計周期，造成建筑師沒有時間和精力控制設計效果;第二方面，雖然中國擁有世界上最完備的工業體系，但是大部分的項目沒有預算和需求來發揮完整工業體系的優勢，所以在施工的質量上無法做到普遍的高精度施工。

我認為，隨著社會財富的積累，未來建筑師最不需要擔心的就是項目實施的技術問題，因為參照西方的經驗，技術的進步會帶來成本的下降，社會工業體系的紅利會變得更加普惠，目前所遇到的技術問題在不久的將來都不會是問題。而當前建筑師需要做到的是對技術風險的綜合把控，保證建筑師的設計意圖通過合適的技術手段得以實現。

《設計》：您評價一座建筑的標準是什么？

朱岸清：評論建筑很難有一個標準，因為作品本身有一套自己的邏輯和語境，與其說有一個評價體系，不如說每一個作品本身建立了一套自己的評價體系。在歷史上有很多偉大的建筑徹底顛覆了，人們對建筑評價的標準，例如OMA的央視大樓，SANAA的金澤美術館等。我看建筑的時候會盡量避免去評價它，我會更多地關注建筑師在這個項目中有什么樣的巧思和智慧，我認為那樣才能幫助我提高。

《設計》：您認為目前國內建筑設計存在哪些問題？

朱岸清：我認為這些問題不一定是負面的，各行各業、各個國家或多或少都有這些問題。從建筑行業發展的角度來看，建筑師無須抱怨對自己不利的條件，而應該更積極地同社會大眾作溝通。我不贊成被動的、工具式的交流，交流的目的是將建筑設計的里里外外展示給大眾，展示我們能做什么，我們在思考什么，我們有什么樣的理想。客觀地講，當前建筑師比較缺乏與大眾溝通的平臺，大量的建筑師習慣于兩種交流模式：一是被動地接受業主的需求，主要體現在業主不要求，建筑師就不創新，因為建筑師比較擔心巨大的工作量和失去項目的風險，優秀的設計是需要用時間和精力來堆砌的;二是建筑師時常回避與非專業領域的大眾作交流，因為建筑師會擔心大眾不能理解自己的設計，不愿意主動接受批評，客觀上使得社會很少有機會了解建筑設計行業。所以，設計類媒體在社會中的作用是非常獨特且重要的，我建議建筑師們在接收采訪時不要以類似娛樂明星的宣傳姿態來露臉，而是要盡量坦誠地與讀者交流我們的思考和工作內容。

《設計）：目前很多國內的建筑設計師都有海外教育背景，這對發展中國的建筑設計有哪些幫助？

來岸清：海外教育背景不能直接等價于正面的幫助或某種優勢。海外教育背景當然有一定的客觀環境優勢，但是能否促進發展的關鍵在于是否有看待問題的新角度，思考的新方向以及與之匹配的新技能。以我個人的觀察，有不少建筑師沒有海外教育背景，但是視野開闊，思維發散，從來不缺創意;有的建筑師履歷漂亮，畢業于優秀的境外大學，甚至有豐富的海外從業經驗，但是視野狹隘，只是一味地抓著已知范圍內的一部分成功經驗，排斥其他自己不熟悉的非舒適區，越做越窄，逐漸淪為內卷化的套路型經驗派。如果大量建筑師不斷地重復成功經驗，一直在安全區內徘徊，從行業發展的角度來看，影響一定是負面的，發展空間被壓縮了。

目前海外教育背景的建筑師群體剛剛起步，部分優秀的建筑師進入高校。我看到了海歸建筑師在設計領域與教學領域所產生的積極影響，但是真正的發展還在路上。隨著社會整體向前發展，社會對高質量設計需求的提升，以及海歸建筑師群體不斷地成熟，我相信很快我們就能看到國內建筑設計水平跨越式的發展，當前正處在躍升的拐點。

《設計》：對于適合中國本土的建筑設計您有哪些看法？

朱岸清：怎么樣的設計才能被稱為“適合中國本土”？我—直對這個問題感到困惑。OMA的央視大樓在中國落地運行，它是不是適合中國本土的？如果“本土”成為一個美學標簽，我認為那是被制造出來的商業利器，就像哲學家喬姆斯基所說，所謂的“被制造的共識”。如果“本土”是對傳統的一種懷舊追溯，我認為好一些，但不是一條長久之的路，因為我們無法超越古人。如果“本土”是在設計中為了解決此時此地的問題，并給出基于本地社會背景和本地文脈條件的策略，那么我認為它非常有價值。它的價值在于作品是根植于當地的日常中的，建筑的生命力是非常旺盛的。我非常欣賞劉家坤老師的作品和設計理念，他的設計沒有“時尚的”矯揉造作，卻是最富有生命力的，是從成都市井文化里長出來的東西。所以我對“適合本土”的看法是，它不是一種美學標簽或者商業噱頭，而是一種策略和方法，目的是真正回應當下社會的需求和解決當地的問題，當然有時候兩者之間會有交集，但出發點不應該是前者。.