新媒體時代手繪動畫的個性化藝術(shù)表現(xiàn)策略研究

文 李楨楠

一、新媒體下手繪動畫概述

手繪動畫本質(zhì)上是指傳統(tǒng)的二維動畫，或是完全依靠手工制作的動畫，是一種相較于新媒體虛擬技術(shù)的概念。1906年，布拉克頓制作的《滑稽臉上的幽默相》作為第一部手繪動畫，受到了受眾的高度關(guān)注和重視，并且涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀作品，如《千與千尋》《大鬧天宮》《國王與小鳥》等，均屬于手繪動畫中的代表性作品，大大促進了動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。而發(fā)展到2014年，網(wǎng)絡(luò)時代蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出類型多樣的手繪動畫作品，吸引力大量的動畫愛好者參與其中，在交流和溝通中促進了手繪動畫發(fā)展。手繪動畫并不僅僅是一種單一的電視動畫表現(xiàn)形式，逐漸成為一種人與人交流的工具。

相較于國外動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，我國的動畫產(chǎn)業(yè)起步較晚，即便有很多的成果取得，但與國外之間的差距仍然不可忽視，尤其是在動畫個性化和原創(chuàng)性表現(xiàn)方面，核心競爭優(yōu)勢不足，亟待進一步優(yōu)化改進。當前歐洲國家的手繪動畫十分流行，通過新媒體技術(shù)和傳統(tǒng)手繪動畫有機融合，進一步拓寬文化傳播途徑，豐富手繪動畫表現(xiàn)形式，對新時期手繪動畫的發(fā)展做出了重大的貢獻。

二、新媒體時代的手繪動畫個性化創(chuàng)作方法

（一）寫實表現(xiàn)手法

新媒體時代，手繪動畫創(chuàng)作方法逐漸朝著個性化方向發(fā)展，即便有很多夸張表情、夸張形象、夸張動作與夸張場景，但卻將寫實特征完整保留下來。如，《白雪公主》動畫作品中，光影、透視和解剖等學(xué)科內(nèi)容在動畫創(chuàng)作中有機融合，人物內(nèi)心形態(tài)更加生動、形象呈現(xiàn)出來，豐富畫面真實性。同時，設(shè)計出多樣的人物造型，結(jié)合夸張表現(xiàn)手法來賦予畫面較強的表現(xiàn)力、感染力和張力。如，《綠巨人》和《仙履奇緣》等動畫作品，將動畫人物的表情、動作更加夸張的提煉出來，通過運用寫實手法取得了良好的畫面效果。《蒸汽男孩》的出現(xiàn)，將19世紀的英國城市景象生動、刻畫出來，畫面有著極強的沖擊力和感染力，但這部作品之所以成功，也正是由于畫面極致刻畫導(dǎo)致。相較于攝影藝術(shù)而言，動畫寫實表現(xiàn)立足于現(xiàn)場場景基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作，這樣所刻畫的人物和場景便于人們接受。刻畫真實的畫面同時，夸張呈現(xiàn)細節(jié)畫面，逐步引導(dǎo)人們置身于動畫環(huán)境中，感受細節(jié)的美，誘發(fā)人們深思的同時，幫助人們樹立正確的審美觀和價值觀。

（二）寫意表現(xiàn)手法

寫意表現(xiàn)手法是手繪動畫中的一種個性化藝術(shù)表現(xiàn)形式，更加關(guān)注作者思想的自由表達，彰顯人物神態(tài)、形象的同時，表達作者情趣思想。如，《三個動畫》動畫中，通過簡單幾筆刻畫出多個場景，并且配合一些搞笑鏡頭，以白帶黑，以虛寫實的手法，創(chuàng)設(shè)更具意境的情境，引人入勝。

三、新媒體時代下手繪動畫藝術(shù)個性化表現(xiàn)方式

（一）造型個性化為基礎(chǔ)

新媒體時代下，手繪動畫藝術(shù)的個性化表達，一個首要前提則是立足于人物造型個性化基礎(chǔ)，通過變形、簡化的方式來表現(xiàn)出人物形象外在夸張。簡化主要是通過減少人物外在表現(xiàn)形式，促使內(nèi)在力量反向增加。如，動漫Q版人物，腦袋遠遠大于身體，可以塑造更加可愛、搞笑的形象，創(chuàng)作個性化動畫形象。在法國動畫《走廊》中，則是講述了一對貧困夫妻的生活，無論是人物形象還是場景均選擇夸張手法呈現(xiàn)，并融入個性特征來塑造更具特色的風(fēng)格。在表現(xiàn)手法方面，吸取了畢加索夸張變形手法，力圖以平面形式創(chuàng)設(shè)三維空間，此種手法取得了可觀的效果，并得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定。人物造型外在夸張，可以獲得更多內(nèi)在力量，相較于真人動畫表演的幅度更大，人物往往會展現(xiàn)出很多真人無法做出的動作。國產(chǎn)動畫《天書奇談》，人物造型和動作十分夸張，同時融入了我國的戲曲元素，皇帝設(shè)計為圓錐形，走路動作是扭動向前，致使人物神態(tài)更具張力，這些造型即便放在今天仍然有很強的視覺效果，韻味深長。

（二）動作個性化表達

動作的個性化表達，則是涵蓋了人物肢體動作和神態(tài)表情，在畫面中由于內(nèi)在夸張，可以賦予動畫畫面別樣的趣味性、幽默性，摸索、把握事物本質(zhì)內(nèi)容，帶給受眾直觀的視覺沖擊和深刻形象。如，美國動畫導(dǎo)演普萊姆頓有著鮮明的個性化特點，作品《導(dǎo)盲犬》中，主要講述一只內(nèi)心滿懷熱忱找工作的小狗，盡管有熱情，但是沒頭腦，神情形態(tài)十分夸張，嘴巴打開，舌頭外深，經(jīng)常好心辦壞事。小鳥的形象設(shè)計同樣較為夸張，但又表現(xiàn)出別樣的個性化特點，有著典型的李小龍動作，在整體畫面彰顯幽默和暴力特質(zhì)，深入挖掘卻又可以從中感受到暖意。動畫個性化表達，有著較為廣闊的創(chuàng)作空間，通過對生活動作概括、集中和提煉，通過藝術(shù)加工和想象，夸張變形后呈現(xiàn)。動畫個性化表達，并非是隨意設(shè)計，而是需要遵循動畫作品整體風(fēng)格特色，對人物動作、神情藝術(shù)化加工處理，打破現(xiàn)實束縛，更加自由地創(chuàng)作、表達，通過物理不合理的呈現(xiàn)，實現(xiàn)藝術(shù)上的合理化表達。

（三）故事個性化引導(dǎo)

人是有思想的高級生命，動畫創(chuàng)作者則是動畫人物的“上帝”，賦予了動畫角色靈魂和形象，打破客觀條件限制來自由表達。《貓和老鼠》之所以成為經(jīng)典，是由于湯姆貓始終不會死亡，通過故事情節(jié)的夸張呈現(xiàn)，反而帶給受眾一種黑色幽默之感。在幽默中去深化、探究和諷刺，在搞笑的同時令人深思。未來動畫個性化表達，應(yīng)充分把握手繪動畫特性，與多種任何動畫形式融合創(chuàng)新，提升藝術(shù)表現(xiàn)效果。如，手繪動畫和三維技術(shù)結(jié)合下的個性化表達，可以賦予手繪動畫三維立體感和藝術(shù)感。可以通過借鑒繪畫風(fēng)格，三維動畫中加入一些水墨畫、工筆畫，發(fā)揮水墨畫的飄逸感、空靈感，工筆畫的線條美，實現(xiàn)共贏，獲得相得益彰的藝術(shù)效果。同時，夸張動作引入手繪效果，借助三維動畫來模仿手工繪畫，基于減幀、加幀的方式，賦予三維動畫更強的動態(tài)畫面感。

四、結(jié)語

綜上所述，新媒體時代下的手繪動畫形式需要進一步創(chuàng)新，在原創(chuàng)內(nèi)容的同時，也要注重現(xiàn)代化技術(shù)手段的合理運用，推動表現(xiàn)手法多樣化創(chuàng)新，通過特殊藝術(shù)語言來表達主題思想，賦予畫面別樣的渲染力、表現(xiàn)力和張力，對未來動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有很強的促進作用。