21世紀(jì)拉美女性新文學(xué)

陳嘯

摘要：21世紀(jì)拉美文學(xué)的核心及領(lǐng)導(dǎo)力量正在經(jīng)歷深刻的轉(zhuǎn)變。主要體現(xiàn)在性別和年齡兩個(gè)方面，具體表現(xiàn)為，一批年輕的女性作家，在近20年間，持續(xù)進(jìn)行高質(zhì)量的文學(xué)創(chuàng)作，并在英美獲得廣泛的認(rèn)可。本文梳理21世紀(jì)拉美文壇新生代青年女性作家群體及其作品，探究該現(xiàn)象在知識(shí)界引起的討論，并對(duì)青年女性作家群體的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行展望。

關(guān)鍵詞：21世紀(jì);拉美女性新文學(xué);2016-2020年;布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)

布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)在2016年與英國(guó)獨(dú)立報(bào)外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)合并，每年對(duì)全球范圍內(nèi)非英語(yǔ)作家的一部英譯本作品進(jìn)行評(píng)選和獎(jiǎng)勵(lì)。作為世界范圍內(nèi)具有較高聲望和盛名的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，布克獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作家一定程度上代表了當(dāng)今世界文學(xué)的風(fēng)向標(biāo)。至2020年，該獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)完成了五屆評(píng)選。在這五屆評(píng)選中，除2016年外，每屆都有來(lái)自西班牙語(yǔ)國(guó)家的作家入選。而在歷屆入選的西語(yǔ)作家中，一個(gè)突出的現(xiàn)象是女性作家的入選人數(shù)及獲獎(jiǎng)?lì)l次遠(yuǎn)超男性作家。而在其他國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選中女性作家及其作品也同樣受到極大的關(guān)注和認(rèn)可。這個(gè)現(xiàn)象被媒體稱為拉丁美洲文學(xué)在21世紀(jì)的“另一場(chǎng)爆炸”（el otro boom）①。

在歐洲，阿根廷作家薩曼塔·施維柏林（Samanta Schweblin， 1978-）憑借小說(shuō)《營(yíng)救距離》（Distancia de rescate， 2014）入圍2017年布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位獲得提名的西語(yǔ)作家，此后她又先后憑借短篇故事集《吃鳥(niǎo)的女孩》（Pájaros en la boca， 2009）和小說(shuō)《肯圖奇》（Kentukis， 2018）入圍2019年及2020年布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，成為入選次數(shù)最多的西語(yǔ)作家。同為阿根廷作家的阿麗安娜·哈維茲（Ariana Harwicz，1977）憑借小說(shuō)《死吧，我的愛(ài)人》（Mátate， amor， 2012）于2018年入圍該獎(jiǎng)項(xiàng)。智利作家阿麗婭·特拉布科（Alia Trabucco Zerán， 1983-）憑借小說(shuō)《剩下的人》（La resta， 2015）于2019年入圍該獎(jiǎng)項(xiàng)。而在最新的2020年評(píng)選中，又一位阿根廷作家加布里埃拉·卡貝松·卡馬拉（Gabriela Cabezón Cámara， 1968-）與墨西哥作家費(fèi)爾南達(dá)·梅爾喬（Fernanda Melchor， 1982）分別憑借《中國(guó)鐵歷險(xiǎn)記》（La aventuras de la China Iron， 2017）和《颶風(fēng)時(shí)節(jié)》（Temporada de huracanes， 2017）獲得提名。

另一位在英國(guó)備受推崇的是同時(shí)用西班牙語(yǔ)和英語(yǔ)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的墨西哥作家瓦萊里婭·路易塞利（Valeria Luiselli，1983-），她憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《失蹤兒童檔案》（Lost children archive， 2019） 入圍2019年布克獎(jiǎng)，是入圍該獎(jiǎng)的首位墨西哥作家。隨后，這部小說(shuō)又獲得了2020年弗里奧文學(xué)獎(jiǎng)（The Rathbones Folio Prize），這是該獎(jiǎng)自2013年設(shè)立以來(lái)首次頒發(fā)給女性作家。而此前，路易塞利已經(jīng)在美國(guó)數(shù)次獲得多種重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，如2014年和2015年兩次獲洛杉磯時(shí)報(bào)圖書(shū)獎(jiǎng)（Los Angeles Times Book Prize），2014年入選美國(guó)國(guó)家圖書(shū)基金會(huì)5位35歲以下青年作家（“5 under 35”of National Book Foundation），2018年獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)（American Book Award），成為首位獲得該獎(jiǎng)的墨西哥作家，2020年路易塞利獲維爾切克獎(jiǎng)（Vilcek Prizes）。此外，路易塞利還分別在2016、2018和2020年三次獲得美國(guó)國(guó)家書(shū)評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)提名（National Book Critics Circle Award），以及在2015年和2017年兩次獲得基爾庫(kù)斯獎(jiǎng)提名（Kirkus Prize）。

在其他國(guó)家和地區(qū)，青年女性作家也獲得了創(chuàng)紀(jì)錄的文學(xué)榮譽(yù)。厄瓜多爾作家莫妮卡·奧赫達(dá)（Mónica Ojeda，1988-）2014年獲玻利維亞美洲聯(lián)盟敘事文學(xué)獎(jiǎng)（Premio ALBA narrativa），2019年獲荷蘭克勞斯王子基金獎(jiǎng)（Premio Príncipe Claus Next Generation）。此外，她還在2018年和2020年分別獲得馬里奧·巴爾加斯·略薩小說(shuō)獎(jiǎng)（Premio Bienal de Novela Maeio Vargas Llosa）和里維拉·德杜埃羅簡(jiǎn)明敘事獎(jiǎng)（Premio de Narrativa Breve Ribera del Duero）的提名。她的小說(shuō)《奈凡多》（Nefando， 2016）入選西班牙國(guó)家報(bào)21世紀(jì)拉美文學(xué)“另一場(chǎng)爆炸”的十部代表性作品。墨西哥青年女作家維羅妮卡·格伯·比塞奇（Verónica Gerber Bicecci， 1981）的小說(shuō)《空集》（Conjunto vacío， 2015）同樣入選“另一場(chǎng)爆炸”的十部代表性作品。阿根廷作家瑪麗安娜·恩里克斯（Mariana Enríquez， 1973）2017年獲巴塞羅那城市獎(jiǎng)（Premio Ciutat de Barcelona），2019年在西班牙獲赫拉爾德小說(shuō)獎(jiǎng)（Premio Herralde de Novela）和塞爾蘇斯獎(jiǎng)（Premio Celsius）。她的短篇小說(shuō)《火中遺物》（Las cosas que perdimos en el fuego， 2016）也是“另一場(chǎng)爆炸”的十部代表性作品之一。墨西哥作家萊婭·胡芙蕾莎（Laia Jufresa， 1983）獲得2016年法國(guó)尚貝里最佳處女作小說(shuō)獎(jiǎng)（Mejor primera novela en el festival de primeras novelas de Chambéry）、2016年英國(guó)筆會(huì)翻譯獎(jiǎng)和2017年美國(guó)最佳翻譯圖書(shū)獎(jiǎng)。她的首部小說(shuō)作品《生命的滋味》（Umami， 2015）也在“另一場(chǎng)爆炸”的十部代表性作品之列。

青年女性作家的成功引起了知識(shí)界的關(guān)注和討論。贊美與支持者眾多。西班牙作家阿爾貝托·奧爾莫斯（Alberto Olmos， 1975） 在采訪中說(shuō)道：“近年來(lái)年輕的女性作家們很受歡迎，吸引讀者關(guān)注的也總是年輕女作家的書(shū)②。”另一位西班牙作家安娜·費(fèi)爾南德斯·阿巴德（Ana Fernández Abad， 1997）認(rèn)為青年女性作家群體“為當(dāng)今文學(xué)界做出了新的貢獻(xiàn)，如女性主義的視角、敘述中對(duì)新科技的融入和跨學(xué)科的寫(xiě)作等③。”在眾多支持與喝彩聲中，也有一些作家，尤其是女性作家，對(duì)此表達(dá)了擔(dān)憂。西班牙作家露西亞·巴斯卡蘭（Lucía Baskarán， 1988）指出：“女性主義已經(jīng)進(jìn)入主流話語(yǔ)，并制造出一個(gè)泡沫般的景象，那就是女性作家從未像今天這樣出版如此之多的作品，但是，事實(shí)是，如果我們?nèi)パ芯砍霭婕颁N售數(shù)據(jù)，會(huì)發(fā)現(xiàn)男性作家依然占據(jù)金字塔的頂端④。”克里斯蒂娜·莫拉雷斯（Cristina Morales， 1985）則在采訪中表達(dá)了更為激進(jìn)的看法：“有更多的女性作家發(fā)表作品并不意味著女性主義的進(jìn)步。有人認(rèn)為改變已經(jīng)來(lái)臨，然而還有像我這樣的人認(rèn)為，這只不過(guò)是一場(chǎng)時(shí)尚⑤。”面對(duì)當(dāng)下女性作家備受出版市場(chǎng)關(guān)注這一情形，薩曼塔·施維柏林一方面肯定了青年女性作家在文學(xué)創(chuàng)作方面取得的成就，另一方面她也向女性作家們提出了一條寫(xiě)作建議：“出版市場(chǎng)現(xiàn)在十分渴望出版女性作家的作品，我們要小心這一點(diǎn)，不被市場(chǎng)所誘惑，要繼續(xù)堅(jiān)持出版高質(zhì)量的作品，而不是所謂的女性作品⑥。”

盡管在女性作家所獲得的關(guān)注與成功背后潛藏著被商業(yè)利益所驅(qū)動(dòng)的非文學(xué)因素，大部分青年女性作家并未被出版利益裹挾而去迎合市場(chǎng)口味或需求。她們秉持著嚴(yán)肅的文學(xué)創(chuàng)作理念，仍堅(jiān)持高質(zhì)量的文學(xué)寫(xiě)作，我們有理由期待她們?cè)谖磥?lái)將會(huì)呈現(xiàn)更好的文學(xué)作品。

注釋：

①Paula Corroto， “El otro ‘boom latinoamericano es femenino”， en El País， 14 de agosto de 2017.

②María Angulo Egea， “Autoras feministas en Espa?a： ?nueva generación literaria o estrategia de marketing editorial？”， en Infobe， 16 de febrero de 2019.

③Ana Fernández Abad， “Cuatro jóvenes escritoras a las que deberías conocer （y leer）”， en el suplemento SModa de El País， 19 de diciembre de 2018.berias-conocer-y- leer/

④Carlos Asensio， “Lucía Baskarán： ‘Nada de lo que haga una mujer será juzgado igual que si lo hicera un hombre”， en Diario 16， 24 de junio de 2019.https：//diario16.com/lucia-baskaran-nada-de-lo-que-haga-una-mujer-sera-juzgado-igual-que-si-lo- hiciera-un-hombre/

⑤Selena Mazón， “Literatura y feminismo： Cristina Morales”， en Gatopardo， 15 de julio de2019.https：//gatopardo.com/perfil/literatura-y-feminismo-cristina-morales/

⑥Sofía Benavides， “Samanta Schweblin： ‘Me pienso como una escritora argentina escribiendo desde afuera”， en Infobe， 20 de mayo de 2018.https：//www.infobae.com/cultura/2018/05/20/samanta-schweblin-me-pienso-como-una-escritora- argentina-escribiendo-desde-afuera/