從斯維里加洛夫的“幾重”夢境看《罪與罰》

張輝 高新月

【摘 要】《罪與罰》中，很少有學者對小說中另一重要人物斯維里加洛夫進行研究。斯維里加洛夫與主人公一樣有著夢境的展現，唯一不同的是斯維里加洛夫的夢是以“夢中夢”的形式出現的。本文通過對斯維里加洛夫的三重夢境進行解析，力求將斯維里加洛夫成夢的因素挖掘出來，從而對他的罪與罰進行解讀。

【關鍵詞】斯維里加洛夫;夢念;《罪與罰》

中圖分類號：I106?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）27-0207-02

一、斯維里加洛夫的夢境分析

斯維里加洛夫被心愛的杜尼婭拒絕，在經歷了感情的絕望后，他已做好了死亡的打算，在最后一晚，他做了三重夢。第一重他夢見自己滿屋子抓老鼠。弗洛伊德認為“夢是在凝縮過程的基礎上形成的。”[1]“凝縮作用是通過省略來實現的，夢不是夢的忠實翻譯者，而只是它的很不完整的、支離破碎的復制品。”[2]另外，我們在成夢時潛意識會不斷建立新的聯系。

首先斯維里加洛夫的夢是由于愛而不得，但理性不允許他深陷于此，但杜尼婭的身影不斷出現在他眼前，他愛她，潛意識出現的煩躁心情制造出了老鼠的意象。其次，老鼠意象在西方側重于背叛意義。他親手毒死了深情對他的妻子，成為了背叛者，而且變本加厲（揮霍財產、與相差34歲的女孩訂婚），毋庸置疑，這討厭的老鼠實際上是潛意識里的自己，一個沒有希望的背叛者的形象，也是他在自殺前，臨死前自己給自己臨摹的一張畫像。

第二重夢里陽光明媚，在精致住宅中有一口裝飾華麗的棺材，一個14歲小姑娘躺在鮮花中間，臉上無限悲哀，她是被斯維里加洛夫侮辱后投河自盡的，這少女在不甘于恥辱的那一刻發出喊叫……斯維里加洛夫驚醒了。書中，斯維里加洛夫很早便盡其所能引誘女仆杜尼婭，夢中溫馨浪漫的場景是他內心渴望的和杜尼婭相伴生活的再現。他早年也的確誘奸過14歲少女，少女最終上吊自盡了。

弗洛伊德在《夢的解析》中說“那些在夢的隱意中十分清楚的本質性的東西，也不必在夢中展現。”[3]他把這種現象稱為“夢的移置”。斯維里加洛夫的第二重夢，顯然是他臨死前對于他曾經侮辱過的14歲女孩的懺悔，他將自己對杜尼婭的美好情愫安置在這可憐的少女身上，是想給少女一個美好的歸宿。少女在夢中是投河自盡而非實際的上吊自盡，更顯示出“夢的移置”，投河自盡的方式使得斯維里加洛夫看不到少女死前的掙扎，但上吊不同，視覺沖擊便使得斯維里加洛夫心生畏懼，從而逃避面對這種罪行，說明他想要救贖但不愿正面接受痛苦的掙扎心理。

第三重夢是他照顧一個可憐的小姑娘，他讓她睡在自己的房間里，但當他看著小姑娘熟睡的臉，卻發現她臉上的紅暈是酒后的紅暈，接著這個小姑娘用蕩婦的眼神勾引他，他驚醒了。弗洛伊德認為“夢念包括高度復雜的理智活動，幾乎動用了心理機構內的全部資源，夢念的形成開始于白天，復雜的夢是可以在沒有意識參與的條件之下完成的。”[4]斯維里加洛夫在彼得堡長期出入于聲色場所，這種蕩婦的表情，他都不用刻意記住，便刻在了斯維里加洛夫的潛意識中，在夢里他對下流表情的無限丑惡，也正是對他一生中淫亂生活的最好反思與總結。

還有一個細節：小女孩臉上的紅暈。弗洛伊德認為“當具有目的性的觀念產生之后，一定數量上的興奮就被轉移到這一觀念所選擇的不同的聯想途徑上，這種興奮就是我們所謂的‘貫注能量”[5]。在夢中斯維里加洛夫對小女孩態度的變化是從臉上的“紅暈”開始的，在回顧斯維里加洛夫生命中的女性時，有這樣幾個瞬間值得注意：他在彼得堡有一個還不滿16歲的未婚妻，“她是一個含苞未放的花蕾，臉兒緋紅，紅得像一抹朝霞……”[6]斯維里加洛夫逛了各種下等場所，看見了一個十三歲的小姑娘，她害臊了，臉兒緋紅，他知道她誤入聲色場所。在斯維里加洛夫這里，“臉兒緋紅”是小女孩獨有的，是貞潔的象征，而斯維里加洛夫第一次對杜尼婭動情，是因為杜尼婭的貞潔，并且這種貞潔“前所未聞，見所未見”。由此可見，夢中小女孩臉上的紅暈實際上就是潛意識的杜尼婭的貞潔，小女孩也正是杜尼婭的化身，可見斯維里加洛夫的內心深處，對愛情是做出了極大犧牲的，但他自己卻不自知。

二、對斯維里加洛夫“多重夢境”的解讀

斯維里加洛夫的夢境不同于一般夢境的地方就在于其多重性。現代心理學認為：大腦最容易識別的夢境是第一重夢境。而夢境的層數越多，陷入夢境的可能性就越大，斯維里加洛夫的三重夢境的程度是逐步加深的，所反映出來的潛意識里的內容也是逐步加深的，這決定我們必須在前一層夢境的心理基礎上進一步分析下一層夢境，從而發掘出一些制夢材料和成夢因素。

（一）壓抑與焦慮

夢在正常情況下承擔著守護者的角色，“做夢過程中將原先自由的潛意識興奮帶回到潛意識的控制中，使之成為一個安全閥，只需花費少量的清醒時間就能保證潛意識的睡眠。”[7]但是斯維里加洛夫的夢顯然不能保證正常的睡眠，他潛意識的興奮感太強烈，不斷與潛意識的控制功能發生碰撞，“如果企圖實現的愿望對潛意識產生了過于強烈的刺激，以至于睡眠無法繼續，夢便表現為睡眠的干擾者。”[8]弗洛伊德把這種夢稱之為“焦慮夢”。斯維里加洛夫愛而不得，它使得斯維里加洛夫潛意識中的愿望程度不斷被加深，在夢境中想要沖破潛意識的控制，但斯維里加洛夫不愿意回憶過往，潛意識便不斷壓抑著潛意識的愿望，使得斯維里加洛夫產生了焦慮與被壓抑的痛苦心緒。

（二）受傷害的自身

斯蒂芬·A·米切爾在意識與壓抑問題上認為“最初與他人的聯系，是通過共有的消耗和約束感連接起來的，這種關系一般會得到培育和保護。傷害這一隱喻，是在調節與他人（真實與想象的、過去與現在的）的關系中發揮的主要作用的經驗組織者。”[9]當考察對象投入更多的主觀思想或者意志，隨著時間的推移，才會相信自己受到了傷害，才會理解其中的體驗。

1.情感上的“受傷害”

斯維里加洛夫的夢境的多重性從另一個方面說明他沒有覺察到他在情感上受到的傷害，斯維里加洛夫的夢境中都有“小女孩”的形象，小女孩就是杜尼婭的移置，斯維里加洛夫不斷與小女孩接觸，就是為了反抗和擺脫與杜尼婭之間建立起來的情感約束，他對杜尼婭投入的感情越深刻，這種約束感便越強烈，他想要擺脫的愿望也就越強烈，所受到的傷害感也就越深，并不易被察覺。他在最深夢境中仍舊顯示出杜尼婭的倒影，說明他始終沉浸在對杜尼婭的愛中。斯維里加洛夫是情感的“受傷害者”，他對愛而不得的反抗使得他痛苦但不自知。

2.犯罪感的“受傷害”

斯維里加洛夫是一個十足的惡人，他殺害妻子，背叛家庭，揮霍財產。但值得注意的是，斯維里加洛夫知道自己是一個罪犯，不能說他對于自己的犯罪事實有多大的懺悔，但潛意識中犯罪的事實已經讓他相信“犯罪的人是不會受到傷害的”，即“惡毒的人只會傷害別人，自身不會被傷害”，這種既定事實更加阻礙了他“意識到自己受了傷害”，所以他自身因為犯罪而進行的精神折磨便不會被他自己所發覺，這也是為何斯維里加洛夫與拉斯科爾尼科夫的對話總是沒有重點。可是在斯維里加洛夫死前的三重夢境中，我們看到他深埋在潛意識中，通過焦慮與壓抑表現出來的夢境中，他是痛苦的、懺悔的、恐懼的、向往美好的，但因為受犯罪感的壓抑，他覺得犯罪者的這些痛苦是理所當然的，并不覺得被折磨，但就是這種“犯罪感”上“受傷害”不自知，加深了他潛意識中對自身的折磨和懺悔。

三、斯維里加洛夫的“罪”與“罰”

主人公拉斯科爾尼科夫殺了人，精神折磨使得他痛不欲生;斯維里加洛夫也是一個十足的惡棍，可即使他殺過人，也從未因為罪惡的痛苦而不能生活，平靜是他生活的代名詞。但他在一個再正常不過的早上自殺了，這樣的結局，我們很難相信他的精神沒有受折磨，他的“罰”不僅僅表現在深刻的夢境中，也表現在生活的平靜與死亡的反差中，我們相信作者將斯維里加洛夫的精神懲罰作為一條暗線深埋書中，一直行進著，直到自殺前才將其在夢境中全部呈現，使得這種“罰”猶如決堤之水一般噴薄而出，給人以心靈上的震撼，斯維里加洛夫也在這里成了拉斯科爾尼科夫，他的一生就像是一部小的《罪與罰》，只是結局不同。

斯維里加洛夫在他自殺的那一刻得到了救贖，這是死亡、更是一種新生，是“罰”的升華：愛而不得和罪惡感，激發了他內心無盡的絕望與痛苦，但斯維里加洛夫用自殺的方式走向了解脫，但同時也走向了他的美好和理想。夢中的斯維里加洛夫越是痛苦，潛意識中越是復雜，罪惡感越是深重，他最后朝著自己的那一槍便越有沖擊力，那是對他痛苦的解脫和美好的成全。所以斯維里加洛夫的夢既是懺悔的夢又是新生之夢，這樣的結局才更純粹與永恒，給讀者更多的留白。

綜上所述，夢境中，斯維里加洛夫首先塑造了自己背叛者的角色，之后通過夢境起到移置作用，實現自己對被迫害小女孩的懺悔，但實質上夢境是斯維里加洛夫對杜尼婭的依戀表達，斯維里加洛夫多重夢境是痛苦與壓抑的結果，并且也沒有通過主觀意識的參與，對自身產生共情，通過自我折磨，最終選擇了自殺。但較之于主人公，他的自殺成了“罪與罰”的升華，是罪的解脫與理想的實現與新生。

參考文獻：

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