傳統(tǒng)蘇繡藝術特色研究

蔣怡

蘇繡是精致、典雅的，在漫長的發(fā)展過程中，這一點并沒有發(fā)生改變，這是蘇繡發(fā)展的關鍵。在對蘇繡繼承和發(fā)展的過程中，必須要在這一基礎上進行，只有這樣才能使蘇繡在保留本質的基礎上煥發(fā)新生。

一、蘇繡的針法

蘇繡的針法變化和人們的工作生活有著密切的關聯(lián)，蘇繡最開始使用的針法是齊針、接針等，難度是比較低的。后來，隨著蘇繡的創(chuàng)新與發(fā)展，僅僅只是傳統(tǒng)的針法已經無法滿足蘇繡的藝術需要，衍生出了七大類針法…。蘇繡針法是蘇繡的基礎，能使蘇繡展現(xiàn)出較好的效果，其收尾情況和蘇繡的整體有一定的關聯(lián)，比如說在對裝飾圖樣進行繡制時，一般會選擇戧針，對色彩進行分層表達可以使圖案更加立體化。除此之外，在蘇繡中打籽針法也是比較常見的。其主要是在繡布表面運用針線堆積成為籽，目的是使所繡出的物品更加立體化。從整體來說，在蘇繡中運用針法對細節(jié)進行處理，能使圖案更加生動、形象，提升整個繡作的立體程度和視覺效果。

二、蘇繡的工藝技巧

在進行刺繡的過程中，蘇繡的工藝技巧需要做到整齊、光滑、平直、均勻、薄等，最主要的目的是在最后展現(xiàn)出一個細致、典雅的效果。蘇繡在刺繡的過程中對針腳有較高的要求，需要不同的針腳能排列整齊，最好看不出痕跡。在對圖樣進行繡制的過程中，要確保其能清楚地展現(xiàn)出形象。一般情況下，在刺繡的過程中，要具有紋路，增強蘇繡作品的裝飾感，提升其藝術感。

蘇繡作品的光滑、平直、均勻、整齊、薄等表現(xiàn)為以下內容：蘇繡的光是指要合理地挑選繡制蘇繡所使用的材料，運用絲線時底部會出現(xiàn)反光，在這種情況下，應該充分地運用反光，使刺繡圖案具有光澤，形成鮮明的對比。在繡制作品的過程中，要對反光的程度進行控制，避免由于過度反光導致刺繡圖案失真，這對蘇繡的工藝技巧有著較高的標準要求。蘇繡的直是指在對作品進行繡制時，要保證所使用的針線能有序進行排列，而不是混亂呈現(xiàn)。蘇繡的勻則是指在對作品進行繡制的過程中，繡品整體應該是整齊、有序的，確保不同顏色之間的遞進較為自然，不會讓人感到突兀[2]。蘇繡的整齊是指在進行刺繡的過程中針腳是能進行聯(lián)系的，能清晰地展現(xiàn)出圖樣的內容。蘇繡的薄是指在進行刺繡的整個階段，要保證繡線的粗細適中，疏密程度相同，在刺繡完成后，繡面是光滑的，不會有凸起。

三、蘇繡的題材

根據蘇繡的內容來分析，古代所繡制的蘇繡題材主要被劃分為兩種類型：

第一種屬于文史類。因為蘇繡包含著諸多方面的內容，能起到較好的裝飾效果，是對藝術的表達，蘇繡中大部分作品都展現(xiàn)了古代江南地區(qū)人們的日常生活和當時流傳的經典故事。除了這些類型的蘇繡作品之外，蘇繡內還蘊藏著傳統(tǒng)文化元素，部分蘇繡作品會將花、鳥、魚、蟲作為繡制的題材。在日常裝飾品中，蘇繡所選擇的圖案是比較簡潔的，但是這并不是說蘇繡的作品是粗糙的，恰恰相反，蘇繡作品簡直可以稱之為巧奪天工。比如說，流傳至今的牡丹花繡樣等都非常生動形象，表達了當時人們對未來生活的期待和追求。大部分供宮廷使用的蘇繡和當時民間所使用的蘇繡差異是比較大的，一般情況下，宮廷所使用的蘇繡圖樣是比較固定的，工藝非常注重細節(jié)，要求更加細致，而民間所使用的蘇繡則更加多樣化。

第二種屬于繪畫類。最初的繪畫類蘇繡是在繡面上繡制佛像，之后繪畫類題材出現(xiàn)了多樣化發(fā)展趨勢，可觀賞程度直線提升，比如說，大部分蘇繡作品都將知名畫家和書法家的畫作和書法作品作為繡制的主要內容，不僅如此，在刺繡過程中也會將一些宗教內容、人物形象、成就等作為刺繡的題材，并在其中配上詩文和印章，這豐富了蘇繡作品的文化內涵，增強了蘇繡的藝術性[3]。在蘇繡進行繡制的過程中，會使用和書法較為接近的方式來對書法的轉折等進行表達。

傳統(tǒng)蘇繡是我國寶貴的藝術財富，為了對其進行繼承和發(fā)展，必須要了解蘇繡的藝術特色，并將其作為基礎，提升蘇繡工作者的能力，處理好蘇繡保護與運用的關系，推動蘇繡的進一步發(fā)展與傳承、保護，使蘇繡能在時代的變化中永久留存，向世界展示出其無與倫比的精美。

參考文獻：

[1]郭歡歡，章海虹.地域文化對魯繡、蘇繡藝術特征的影響[J].藝術研究，2018 （1）：118-119.

[2]姚惠芬，俞宏清.虛實傳奇繡化人間：論任慧嫻先生的虛實亂針繡藝術[J].中國藝術時空，2017（5）：61-65.

[3]王斌.傳統(tǒng)手工藝因應當代社會發(fā)展的考察研究：以蘇繡為例[J].美與時代（上），2016（5）：57-59.

作者單位：南通融承藝術品有限公司