大雅出畫(huà)境，嵐萍滿(mǎn)紙香

李寶成

我所關(guān)注的朱雅萍，是目前眾多研習(xí)山水畫(huà)中的青年實(shí)力畫(huà)家之一，且是纖纖弱女。我之所以關(guān)注她緣非她的藝術(shù)成就，而是她繪畫(huà)作品的藝術(shù)定位，價(jià)值取向。

“面對(duì)一幅作品，你是作為一個(gè)畫(huà)外人還是置身于畫(huà)去欣賞，不同的處境會(huì)有不同的感受。雨中山落果，燈下草蟲(chóng)嗚，詩(shī)中有我，而我卻在詩(shī)中。畫(huà)的最高境界同詩(shī)一樣，背后要有一個(gè)人”，朱雅萍曾在繪事感言里這樣表達(dá)。這種語(yǔ)言涵蓋了自己對(duì)中國(guó)文化，中國(guó)水墨畫(huà)的鑒賞意識(shí)，以及傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)水墨精神要旨的領(lǐng)悟。而這背后是一個(gè)從事多年藝術(shù)創(chuàng)作人對(duì)山水畫(huà)的真實(shí)感受所隱喻的意義。畫(huà)很美，像一首詩(shī)，而詩(shī)也美，背后要有一個(gè)人，這個(gè)人更美。繪畫(huà)是美事，畫(huà)山水是雅事，而藝術(shù)的多元化、多角度、多情感卻能讓一個(gè)嗜詩(shī)文的女子忘情于山水，在大自然懷抱中感悟，表達(dá)人生境界，在丹青繪畫(huà)創(chuàng)作中賦詩(shī)。

朱雅萍文靜典雅，話(huà)不多，儼然鄰家小妹模樣。興許因了先生楊朝陽(yáng)在西安書(shū)畫(huà)界大有來(lái)頭，大大小小的書(shū)畫(huà)家大都在他的面前妙筆生花過(guò)，雅萍近水樓臺(tái)，經(jīng)年悉心觀摩名作、喜游名川，把師古人和師造化有機(jī)結(jié)合，逐漸形成了明麗、清新、雋永、雅致的風(fēng)格。盡管她涉足花鳥(niǎo)、人物創(chuàng)作，但對(duì)山水更有濃厚興趣，雅萍的山水畫(huà)，少了小女子之氣，在她的山水畫(huà)作中，你仿佛置身于壁立萬(wàn)仞、林木蔥郁、幽谷清泉、松嵐煙云的大干世界里，這里的春夏秋冬是童話(huà)的世界，這里的山水，云海頓縹緲，層巒復(fù)疊嶂，蒼松攜翠柏，涼亭伴山瀑。萬(wàn)千世界，嘆為觀止，這里的山水，透著雅萍的率性而為。可以說(shuō)，由于雅萍對(duì)自然細(xì)膩的捕捉，平時(shí)的積累，在她筆開(kāi)八面，不拘一格，童趣縱橫，匠心布局，精心研習(xí)，色彩搭配，水墨融合的過(guò)程中，看似筆觸質(zhì)樸，但也意味深長(zhǎng)，作品透著清氣、文氣、才氣。概括說(shuō)來(lái)，雅萍的山水畫(huà)，清新俊逸、雅致自在、磅礴大氣、意境深遠(yuǎn)。

對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)，雅萍有著深刻的理解：“中國(guó)畫(huà)是一種寫(xiě)意畫(huà)，境由心生，想要畫(huà)出逸品乃至神品，藝術(shù)修養(yǎng)至關(guān)重要，這就要求我們不僅懂得繪畫(huà)技法，還要了解文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)等，讓這種文化內(nèi)涵深入骨髓，成為個(gè)人修養(yǎng)的一部分，所謂修養(yǎng)、學(xué)養(yǎng)都是個(gè)漫長(zhǎng)的積累過(guò)程。”

綜觀雅萍已出版的十余本畫(huà)冊(cè)，不難看出，沒(méi)有當(dāng)下學(xué)院派及江湖術(shù)士的拘謹(jǐn)及躁動(dòng)，對(duì)不同風(fēng)格、不同的繪畫(huà)流派、觀念，雅萍都能冷靜處之，憑著偏執(zhí)和堅(jiān)守，吸納各派營(yíng)養(yǎng)，靜心研究，無(wú)論境心、扇面還是大八、丈二作品，所表現(xiàn)的山河，仿佛是自然山水本來(lái)的那種空曠之美，那種寧?kù)o之美，那種中和之美，尤其是那幅《山居小隱可得閑>讓人駐足流連。雅萍對(duì)山水的自然性要求近乎偏執(zhí)，題材、構(gòu)圖、設(shè)色都嘗試著創(chuàng)新，故而她的作品畫(huà)面保留著獨(dú)特鮮活的視覺(jué)元素。畫(huà)家用筆的起承轉(zhuǎn)合，用墨的干濕濃淡、虛實(shí)相間讓欣賞者不自覺(jué)走進(jìn)那特定的藝術(shù)氛圍，產(chǎn)生一種心靈的漣漪，哦，身邊的大自然原來(lái)如此的美，這種質(zhì)性之美沒(méi)有相當(dāng)?shù)膶W(xué)識(shí)修養(yǎng)，是無(wú)法洞見(jiàn)的。

當(dāng)藝術(shù)評(píng)論界還在紛爭(zhēng)“南宗北派”，山水畫(huà)家陶醉于秦嶺的偉岸與厚重之時(shí)，雅萍卻開(kāi)始了“老而滋嫩，蒼中含翠”的清新雅靜之路。《采菊?qǐng)D》《秋山訪友》《云海層浪》《崆峒古意》等青綠山水小品系列，從空間的氤氳變化到墨趣的駕馭能力方面都繼承了宋人“荊浩之氣”。雅萍筆下的大山河流、溝壑、松煙、云嵐不再那么夸張，她賦予畫(huà)面一種淡雅含蓄的朦朧之美和悠遠(yuǎn)之趣。雅萍羞澀地亮出自己的價(jià)值取向，正積極地從物象到心象的根本轉(zhuǎn)變（是絢爛之極歸于平淡的超然和成熟），她在一點(diǎn)一點(diǎn)地去除筆墨中的火氣與燥氣，在一點(diǎn)一點(diǎn)靜靜地描繪自己眼中的大河高山。這種筆墨技巧似乎都被一種溫馨、雅靜、清新的氛圍所包圍，我們也似乎看到了自家小院，童年的憧憬，看到了溫暖，看到了勞作一天的暮歸，看到了我們想要看到的東西。體味中國(guó)山水文化的想象和力量，不由得讓我想起楊朝陽(yáng)先生在2019年2月5日所作的一首詩(shī)《望崆峒山》，摘錄如下：

遙望崆峒形神開(kāi)，云海縹緲貌峻嶒。空中鶴影匿驕姿，霧里蛟騰難顯身。黃帝曾經(jīng)把道問(wèn)，女?huà)z補(bǔ)天三豐隱。唐興禪院明修觀，成祖求賢廣煉丹。石階天橋連孤峰，三教興盛互通聯(lián)。屢臨圣地把道尋，天風(fēng)潭深難有音。今日再邁蹣跚步，心有掛礙難從容。我欲登高把春望，求神問(wèn)道放一邊。

庚子七月，朱雅萍要在西安天博美術(shù)館舉辦個(gè)人小品展，正如她走進(jìn)西藏，有走路、有跑步、有飛翔，“要想在藝術(shù)這條路上走下去，就要不怕累，無(wú)論以后要經(jīng)歷什么，畫(huà)好畫(huà)就是我永遠(yuǎn)的追求”。師古師造化，自畫(huà)自在畫(huà)。雅萍正以這樣的狀態(tài)行進(jìn)，她的山水筆墨也必將走向精妙。

朱雅萍.1994年畢業(yè)于西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。平日嗜詩(shī)文，書(shū)畫(huà)。有感于書(shū)畫(huà)博大精深之魅力，放棄翻譯工作而專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)。經(jīng)年悉心觀摩家藏名畫(huà)，喜游名山大川，把師古人和師造化有機(jī)結(jié)合，從而在藝術(shù)上形成明麗、清秀、雋永、雅致的風(fēng)格。雖身居大都市，卻始終保持著情寄林泉的淡泊心境。其題材廣泛、構(gòu)思精巧、富有筆墨情趣的畫(huà)作常得到行內(nèi)人士肯定。

近年來(lái)，有多幅國(guó)畫(huà)作品陸續(xù)在《中華兒女》《神州》《藝術(shù)品鑒》《文藝生活》《時(shí)代人物》《民主》《華文月刊》《西安晚報(bào)》《各界導(dǎo)報(bào)》《健康導(dǎo)報(bào)》《環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)》《中國(guó)教育科學(xué)探索》等全國(guó)數(shù)十種報(bào)刊發(fā)表。其山水畫(huà)作品《秋意正濃>被光明日?qǐng)?bào)社主辦的《書(shū)摘》雜志2014年10月號(hào)封面刊發(fā)。參加的“水墨中國(guó)書(shū)畫(huà)名家美麗鄉(xiāng)村洛南行”被《西安晚報(bào)》2016年1月10日通版報(bào)道。2018年9月26日在上海環(huán)球金融中心中國(guó)樓層最高的美術(shù)館——上海云間美術(shù)館參加中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的第一個(gè)學(xué)術(shù)性展覽;2019年9月24日四幅作品入選陜西省婦女書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)在力邦美術(shù)館舉辦的“翰墨頌盛世”美術(shù)展;2019年11月5日，在高新錦業(yè)路1號(hào)都市之門(mén)一樓多功能會(huì)議中心參加“絲路·酋善高新”美術(shù)巡展第一站。部分作品還被各大美術(shù)機(jī)構(gòu)、展覽中心及海內(nèi)外團(tuán)體、個(gè)人收藏。曾出版《朱雅萍中國(guó)畫(huà)作品集》《朱雅萍國(guó)畫(huà)作品集》《朱雅萍山水畫(huà)集》等10本畫(huà)集。現(xiàn)為中國(guó)通俗文藝研究會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。陜西省婦女書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副主席、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。