淺析抽象藝術的產生及其背景

安韻涵 徐嵐楠 陳彥曉 劉瀚翼

摘要：抽象藝術在俄羅斯藝術發展史中，可以說，它處在一個非常關鍵的節點之上。“抽象”的概念是一個歷史性的概念，在不同時代又著不同的含義，在不同領域也有著不一樣的界定，他們在哲學、社會學、藝術學等各人文社科的領域都有著廣泛的運用。有人說“抽象是宇宙的自然本質，存在于萬事萬物之中，它也是人類認識世界的一種視覺方式，欣賞抽象美是人類與生俱來的能力。”正因如此，抽象藝術也就在人們逐漸認識世界和宇宙的過程中不知不覺地誕生了。

關鍵詞：俄羅斯、抽象藝術、哲學、康定斯基

抽象藝術有很多的表現形式，但有代表性的就是抽象繪畫。抽象繪畫在產生的初期只是對具象的概括和提煉，由傳統的繪畫表現手法逐步提煉出抽象繪畫的表現形式。具體的輪廓和細節逐漸消失，變得高度象征性，最后畫面中只存在直線、弧線等純抽象風格的圖形。

藝術家何以產生了創作抽象畫的靈感呢？德國哲學家沃格林認為：“在藝術創造中，有一種名為‘抽離的趨勢的沖動支配著，敏感的藝術家們感受到了現實世界中生活的復雜性。”世界空間廣大、現象紊亂，五光十色的景象引起了人類心靈強烈的騷動不安和對廣大世界的恐懼感，使人們感到難以安身立命。既然無法在外部世界獲得安全感，人們就只能求助于精神世界，渴望在藝術領域得到慰藉，這就是一種從現實世界中的“抽離”。他的這種想法也對后來抽象藝術的開創者康定斯基產生了重大的影響。

這樣看來，抽象藝術的產生似乎是對現實世界的一種逃避，逃到自己的精神世界里去。但事實上，隨著外部世界的不斷發展變化，抽象藝術也在與其步調一致地向前發展著。工業的發展、科技的崛起、現代城市的建設，人們真實生活的環境變得越來越現代化，同時也要求更為概括、精練和簡化的藝術形式與之相適應。因此可以說，社會對抽象藝術的需求自其產生之日起就一直存在，且這種需求有變得越來越大的趨勢。

世界上的抽象繪畫，是100多年前從康定斯基開始的。在他之前，世界上還沒有出現過“抽象藝術”這個詞。因此可以說，他不僅僅是俄羅斯抽象畫的創始人，更是世界抽 象畫的創始人。他用自己獨特的藝術嗅覺，打開了藝術領域的一片未知的奇妙世界的大門。

據說有一次當他走進畫室，看到靠在墻邊的一幅畫色彩靈動、形式新穎，感到它無與倫比的美。可當他走近一看，發現這是一幅被自己放反了的畫，將畫正過來后卻再難感受到它當時的那種魅力了。他意識到是客觀的物象消解了畫作本身的美麗，于是開始嘗試脫離對自然物的描繪，開啟了抽象畫的創作。他的第一幅抽象畫《即興》也由此誕生。

除了畫家和美術理論家，康定斯基同樣是一名音樂家，這樣的“雙重身份”使他自然而然地想要尋求繪畫和音樂之間的某種聯系。“一個嚴肅的學生，總是要把很多時間用在藝術和音樂之間的關系上”，他將自己研究的音樂創作方法運用在了繪畫上，將音樂的藝術元素如音調、節奏、旋律引入到畫作中來。在他眼里，每一種顏色、每一個圖形都是一個跳動的音符，色域和線條的融合則構成了優美的旋律。

他發現了抽象表現主義的課題，即藝術家的意圖要通過線條和色彩、空間和運動來表現，不要參照現實生活的任何東西。正如靈動的音符，不需要借助任何一件真實存在的事物，就能給人帶來精神的愉悅和身心的享受。這種“從現實世界中的抽離”，讓康定斯基感受到了抽象在繪畫方面存在的必要性，并將其繼續發展了下去。

并且他還不滿足于創作，他將自己在俄國求學時產生的一些想法加以條理化，出版了《論藝術的精神》一書，將抽象畫上升到了一個新的層面。不得不說，康定斯基為抽象藝術打下了一個相當扎實的地基，也正因如此，在他之后有越來越多的優秀抽象藝術作品和作家涌現了出來。

抽象繪畫的產生與一個概念的聯系十分緊密，這個概念就是現代性。這是現代藝術包括抽象藝術產的思想、文化的根基。對于現代社會尤其是啟蒙運動以來的現代化的秩序化、同一化的標準，一種反現代的思潮云涌而起。顛覆傳統的反叛，與現代社會帶來的焦躁不安，是現代藝術家們以一種審美現代的方式來與之對抗，這一對抗的表現形式就是藝術，尤其是抽象藝術。

參考文獻

[1]“重構”與“植入”[J].張菲菲.東北師范大學

[2]架上繪畫與攝影的自我抽離和相互影響[J].劉鯤鵬.天津師范大學

[3]論照片在繪畫創作中的運用[J].孟燕.湖南師范大學

作者簡介：

安韻涵（1998.12）女 黑龍江省哈爾濱市 大連工業大學17級環境設計系室內空間級展陳方向

徐嵐楠（1999.10）女 湖北省宜昌市 大連工業大學17級環境設計系室內空間及展陳方向

陳彥曉（1999.8.12）女 山東省青島市 大連工業大學17級環境設計系室內空間及展陳方向

劉瀚翼（1999.3.20）男 遼寧省營口市 大連工業大學17級環境設計系室內空間及展陳方向