“線”在中國水墨人物畫中的藝術表現(xiàn)

周磊

摘要：“線”是中國畫的生命線，不同的線條所傳達的情感也不同。畫家通過線條的徐疾、粗細長短的變化，將自己的情感態(tài)度，審美境界呈現(xiàn)在作品上。形成了獨特的、個性化的藝術語言。

關鍵詞：線條;寫意人物畫

一、線

中國畫線條藝術是表現(xiàn)物象的一種特殊符號，是人們感受外界并對外界事物做出的抽象概括，是主觀把握對象的一種能動視覺作用，并且“線條是中國畫的精脈，是表達物象結構的骨架，是主觀意識、情感胸懷，也是人格、品德、精神、志向的表現(xiàn)手段，是中國繪畫中最基本、最簡練、最具概括性的藝術語言。”在人物畫的創(chuàng)作中，人們通過對客觀人物的觀察和分析，用最概括的方式去表達，從而形成了“線”。不同質(zhì)感的線條，可以表達不同的情感，“線”是中國畫的骨架，擅于用線的畫家都能夠利用好線條去傳達自己的情感。“線”是國畫藝術的語言，是國畫藝術的主要構成材料，是國畫藝術的靈魂，它的好壞決定著國畫作品與品味的好壞。

二、“線”的藝術特點

在中國藝術史上，提起線條就不得不與書法進行掛鉤，我們都知道書法即是最單純的線的藝術，中國畫線條的虛實、疏密、濃淡、節(jié)奏等變化萬千，與書法線條有著異曲同工之妙，中國書法藝術中，在運筆的過程中，起、承、轉(zhuǎn)、合，把線條的抑揚頓挫的節(jié)奏感運用到極致，所傳達的不僅僅是文字本身的意義了，還包含了多樣統(tǒng)一的形式美，寄寓了作者的情感。學習書法的用筆可以豐富線條的趣味，增強線條和畫面的表現(xiàn)力，其更大作用是體會中國畫線條的本質(zhì)，有助于畫家對線條美感的辨識度，有助于畫面的豐富和提煉，書法線條之所以具有神奇的表現(xiàn)力，是因為線條具有極為復雜的屬性，諸如，力感、動感、質(zhì)感、節(jié)奏感等。書法線條的時間性和流動感是一種有形無聲的旋律，是一種穿越歷史可觀可感的旋律，它具有像音樂一樣流動的美，傳達了心緒變化之滌蕩和心靈的悸動。“以書入畫”，書法的融入，讓中國線條具有獨立的審美價值和豐富的表現(xiàn)形式，中國畫線條所具有的節(jié)奏、韻律美，表現(xiàn)出中國畫家尚意的藝術精神。

三、“線”與人物畫的結合

3.1書寫性

謝赫在六法論中提到了“骨法用筆”，在中國畫用筆中要有力道，這便是筆墨中的秩序存在，為繪畫創(chuàng)作過程提供技術鋪墊，在人物畫中，“線”有著至關重要的地位，它不僅僅承擔著造型的功能，通過用筆的起、承、轉(zhuǎn)、合，還寄寓作者思想情感，個性修養(yǎng)的作用，在傳統(tǒng)人物畫中，畫家通過線條去打造“骨氣”。寫意人物畫以線造型首先要胸有成竹，熟悉所要表現(xiàn)的人物形象，才能充分賦予畫面靈氣和骨氣。人物畫的線條，強調(diào)書法精神，強調(diào)與書法用筆的關系，“書畫同源”就是強調(diào)書法精神的重要性，書寫性也是中國民族精神中獨特的藝術表現(xiàn)形式。

3.2意象性

梁楷的《李白行吟圖》是寫意人物畫線條語言意象化的范本，也是水墨人物畫的經(jīng)典之作，畫家用流暢的線條結合筆墨的暈染效果，將詩人形象表現(xiàn)的淋漓盡致，運用線條勾勒的長袍垂拂曳引，使整幅畫面栩栩如生，動靜結合。在另一幅作品《潑墨仙人圖》中，畫家的線條則更加自由奔放，達到一種超凡脫俗的境界。運用枯筆澀硬的線條去描繪身上寬松的粗麻僧衣，用圓潤飽滿的濕筆平緩的勾勒五官和手臂，剛勁細長的劈刀，沒骨線條淡墨掃出的竹竿。身體的各個部位所運用的線型語言的力度和速度也都是不同的，梁楷對于線條的把握和運用已經(jīng)不僅僅是對客觀意象的再現(xiàn)，而是畫家自身性情的展現(xiàn)，是對于禪宗思想的頓悟。線條需要在筆墨過程中傳達了畫家豐富的思想內(nèi)涵，同時也體現(xiàn)了中國文人對社會的思考。線的寫意性是情緒的外化，是形而下的描繪走向形而上的繪畫藝術精神的表現(xiàn)，是將中國的哲理、詩情、書法藝術融為一體的繪畫形式，是從本質(zhì)上看其“意”，是一種內(nèi)在的精神表現(xiàn)，是內(nèi)心真誠的抒發(fā)，是外在物質(zhì)對象的精神外延。上升到哲學高度，“意”便是畫家審美境界以及繪畫的文化品味的直接展現(xiàn)。

3.3個性化

藝術個性是藝術家的標簽，也是藝術家的品牌，線的個性化，也是畫家常用的藝術語言。吳道子喜歡用靈動的線條表現(xiàn)人物的衣飾，達到“吳帶當風”的藝術效果，而有人則喜歡將人物的衣飾畫為靜止下垂的樣式，梁楷喜歡用粗放簡括的線條去表現(xiàn)人物衣飾，顧愷之則樂意畫勻細綿密的線條。因為畫家面對對象的感受不同，所以會形成符合自己的個性化線條語言，從而也就形成了人們常說的個人風格。再發(fā)展演變?yōu)椤俺淌健薄５覀冃枰苊獾氖浅淌交驗槌淌交约斑B帶產(chǎn)生的模擬之風會制約發(fā)展，妨礙創(chuàng)作，在當代中國畫發(fā)展過程中，需要畫家從表現(xiàn)精神和內(nèi)容出發(fā)，在繼承傳統(tǒng)的同時，不斷打破舊程式，以更好地創(chuàng)造出具有個人藝術語言特征的樣式和風格。

四、總結

“線”是中國畫的生命線，其不僅能幫助畫者刻畫外在的形象，同時還能生動地傳達畫者的情感態(tài)度，以及精神層面的追求和審美境界，線條自身的造型變化是多樣的，徐疾變化、粗細長短都變化不一，而呈現(xiàn)在中國畫中的線條更是素雅或剛直，抑揚頓挫、靈動多姿，將畫家的情感態(tài)度、審美境界，都能夠展現(xiàn)的淋漓盡致，只有良好的理解和認識“線”在中國畫中的審美表現(xiàn)才能促進人們更好地理解畫家的內(nèi)心情感。有形的線在中國書畫中是看得見的外在實踐。中國書畫家經(jīng)過幾千年的藝術實踐，把線發(fā)展提高成為相對獨立于形象的一種音樂的語言，感情的語言，美的語言;把線創(chuàng)造成了具有立體感的線，具有生命力的線;并把線的生動美妙和神奇變化發(fā)揮到了極致。這是世界上獨一無二的。有很多國外杰出的藝術家都紛紛到中國考察研討書畫，如美國的托貝、西班牙的畢加索等。他們都成功地運用了中國書畫線的技巧，創(chuàng)造出了富有東方色彩的現(xiàn)代畫派。這只以表明中國書畫線的獨到之處。