中西方歌劇藝術表現異同對比研究

摘 要：隨著歌劇的發展以及廣泛傳播，它已成為了一門極具感染力的藝術，吸引著全球各地的觀眾，反響越來越好。中西方國家也都把歌劇這門藝術作為陶冶精神生活的一種途徑，直到今天，已有諸多歌劇風格流傳開來，但這也就使中西方歌劇的藝術表現漸漸地產生了差異。中國的歌劇結合了中國地域及民族風格，形成了中國自己獨特的歌劇藝術，并在今后發展上與西方歌劇有了差異。本文通過對二者歌劇的藝術表現異同進行對比探究，為后續的相關研究提供參考。

關鍵詞：中西方歌劇;藝術表現;異同;對比研究

歌劇發展到今天，早已開花結果并分支出諸多流派，它集合了多種藝術形式（例如戲曲、音樂等），通過不同種類的藝術表現為觀眾們展示一場場扣人心弦的演出。即便歌劇的起源是西方國家，但當其在中國發展時受到了很多因素的影響，比如地域民族差異的影響、歌劇作家們的創作思維的影響、中國民俗文化等影響。伴隨著越來越多風格的歌劇誕生，使歌劇受到越來越多觀眾的喜愛，使得歌劇的發展得到了很大的推動作用，但最終中西方歌劇的藝術表現差異也會逐漸增加。

一、中西方歌劇的發展概述

歌劇源于西方國家意大利，可以認為最早出現在17世紀，但是這門藝術是差別與其他的藝術的。后來，也就漸漸地占據了藝術領域的核心地位。在加入了音樂后的歌劇愈發的完美，還集合了諸多藝術表現形態和創作手法，成為了優雅藝術的典范。而在中國，歌劇源于20世紀初，主要藝術形式還是和中國戲劇進行融合以實現中國式的歌劇演出并對勇敢、獨立等情懷進行表演。隨后，慢慢地也將對白引入到戲曲中而造就了歌劇。現如今，我國歌劇發展前景十分良好。

二、中西方歌劇藝術表現的異同對比

（一）二者藝術表現在創作方式的對此

歌劇從起源到發展到今天西方這個地步，歷經了變革與創新，從巴洛克作品到古典主義莫扎特作品，最后在經過浪漫主義或近代音樂等，這個階段的歌劇也是作家在進行腳本創作譜曲而已。現如今，西方的歌劇發展已經成熟，并分支出多個流派分別對歌劇進行展示，藝術表現形式也是多種多樣。而中國的歌劇發展卻是歷經了兩個重要的階段：對曲填詞;對劇本作曲。前者是以中國戲曲或者中國各地域的民歌為基礎，對戲曲或民歌進行填詞，例如《岳飛》等歌劇均是通過對戲曲進行填詞創作而生的歌劇。后者則是根據已有的劇本并按照表演的效果進行作曲，例如《白毛女》等均是這樣創作而生，既結合了中國民俗文化又將戲曲載入歌劇中。中西方歌劇發展差異逐漸加大。

（二）二者藝術表現在內容題材的對比

1.以神話、寓言為題材

《達芙妮》作為西方歌劇的代表之作，主要講述的是阿波羅降服巨蟒的神話傳說。此后，神話傳說這個主題就成為了西方歌劇普遍采用的題材了，其中絕大部分歌劇也都是依據它而改的，結局也基本都是由神靈來對人類實現救贖。而中國歌劇源于兒童歌舞這樣的藝術形式，主要是將現實生活中孩子們的日常起居憑借著童話傳說等題材表現出來，有積極向上之意。

2.以英雄、歷史為題材

很久很久之前，西方歌劇代表《圣阿萊修》是首個將歷史這個新元素因素到歌劇中并抒發情感的歌劇。此外《圍攻羅德》這個歌劇也是引入英雄這個元素將歌劇進行展示的。而中國歌劇在戰爭時期，唯有通過對西方歌劇精華的吸收和自己本土風格的結合，也開始了對英雄這個概念進行展示。例如歌劇《岳飛》就是表現一個愛國抗戰英雄的傳奇，類似的歌劇深受觀眾喜愛[1]。

3.以小人物為題材

以小人物為歌劇劇本的題材，中西方歌劇也都將小人物的遭遇展示的淋漓盡致。中國歌劇用它來抨擊現實社會，表達作者對小人物的同情和對黑暗勢力的反抗。相反，西方歌劇則是以喜劇形式將小人物的生活再現，拋棄了神話和歷史的引入。《白毛女》這項歌劇向我們展示的是中國舊時代的社會狀況，并在某種程度上對中國的矛盾進行了展示。

三、中西方歌劇藝術表現的對比研究

（一）二者的對比結果

中西方歌劇藝術的表現就創作方法而言，中國歌劇歷經了由曲填詞升華為由劇本作曲的階段，但還是在最后也是和西方歌劇走上了一條路，現在也均根據劇本的需求而開始作曲，中西方歌劇最終在創作方法上有了相同的歸宿與命運。二者還是有著諸多差異，中國歌劇主要集合了民俗文化的戲曲對情感進行抒發，而西方歌劇則是更加關注對色調的把握以及整體性的控制。西方更加關注音樂的運用，以使歌劇的境界得到升華，而中國歌劇則更是要關注民俗情感的戲曲。

（二）基于西方歌劇對未來中國歌劇的期望

根據以上的中西方歌劇對比，本文對中國歌劇給以下期望。盡管中國歌劇在發展過程中吸收了西方歌劇文化的要素，但是它還結合了當地民俗的文化并開始發展，在今天，早已在歌劇藝術表現形式上發生了根本性的變化。然而，中國歌劇的發展還是相比西方較為落后，往后還是要盡力去創作出屬于中國自己風格與流派的作品，務必要將民俗特色文化融入其中。此外，還需要對國民對歌劇的理解力進行強化，要不間斷去培養歌劇創作的人才和對優秀歌劇的創作，實現中國歌劇事業的蓬勃發展。

結 ?語

中西方歌劇藝術表現存在著異同，我們要正確去看待它們，只有做到了發現問題解決問題，才可使國民對歌劇有更加深入地理解和熱愛。通過對中西方歌劇差異的分析，中國歌劇在現實發展中還是存在自身的不足，為了促進中國歌劇事業蓬勃的發展，我們要創作出更加符合我國民族風格的歌劇作品并在舞臺展示演出能力方面進行強化以完善中國歌劇。我們還要基于對西方歌劇的學習基礎上，做到不停地去開發我們自己的創作思維，從根本上促進歌劇事業的發展。

參考文獻

[1] 劉曉雷.中國歌劇與西方歌劇的差異研究[J].黃河之聲，2019， （12）：55.

[2] 胡佳昕.中西歌劇詠嘆調創作與演唱探討[D].齊齊哈爾大學， 2016.

[3] 陳蒞菡.中外歌劇發展史中的幾點比較[J].音樂時空，2015， （12）：84-85.

作者簡介：陳笑霏（1981-），女，河南溫縣人，研究生學歷，隴南師范高等專科學校音樂與舞蹈學院講師，主要研究方向：聲樂教學。