論鋼琴調律中的音準偏差現象

鄧曾宇

摘 要：鋼琴調律可以讓鋼琴充分發揮其演奏性能和音樂效果，鋼琴音準在鋼琴調律中占據著重要地位。本文通過科學的測量方法，分析用兩種鋼琴調律方法得到的音的頻率曲線數據和音準偏差現象產生的原因，并從實驗中予以證實。

關鍵詞：鋼琴;頻率;音準;鋼琴調律方法

近年來，學習鋼琴的人群越來越多，鋼琴調律這個行業也逐漸被人們所認知。很多從事鋼琴調律工作的人，使用的調律方法卻各不相同，有的通過人耳輔助調律，有的通過音準儀輔助調律。這樣一來，有人就會產生質疑，用儀器輔助調律和人耳輔助調律有什么本質上的不同？通過兩種不同的方法調律，調律出的鋼琴在音準、音色等方面是否會有不同？針對這類問題的產生，也就需要學習鋼琴調律專業的調律師來研究問題解決問題，以專業的理論為依據，通過實際操作進行系統分析。

鋼琴調律俗稱（調音），是以聽辨音高（國際標準音）和拍音為基礎的技能。因為聽音過于抽象，有一定難度，并且不同的人對于音高也有不同的判斷，為了便于操作，就有了后來研制開發的音準儀。

一、采用儀器輔助調律和人耳輔助調律兩種方法來分析數據

如果使用較高精度的鋼琴音準儀（數字式），則可以從低音到高音一起作為參考調律。這雖然可以降低對于聽力的要求，但僅憑用肉眼來看音準就不一定準確了。要想調得準又快，在調音過程中要靠調律師用操作扳手來實現，若用力把握不好可能就會跑音，因此在運用扳手操作時對調律師手的操作技巧要求更高。

音準曲線形成的原因：音準曲線的形成原因通過長期論證，大致可分成兩種觀點：一種是聽覺和心理的因素，另一種是琴弦振動的物理屬性。

鋼琴的音準有絕對音高和相對音高，絕對音高是以聲學物理手段測定的，相對音高是相對于律制和律制中音程之間的關系而確認的。

通過用儀器輔助調律（軟件PIANO TUNOR）（以下簡稱儀器）和人耳輔助調律（以下簡稱人耳）這兩種方法分別來測量鋼琴的小字一組C音、小字一組A音、大字組C音、大字組A音、小字三組C音、小字三組A音，顯示的數據分析得出：

小字一組C音：儀器和人耳測出的數據近似，但儀器的音會比人耳的音聽起來舒服一點，其音的頻率曲線是在第一泛音之后呈減弱趨勢。

小字一組A音：人耳的音明顯比儀器的音精準很多，人耳測出的頻率曲線是呈慢慢減弱的趨勢，但是儀器的音的第一泛音卻明顯是在比標準音高了很多之后再形成的減弱趨勢。

大字一組C音：儀器比人耳準一點，在泛音上基本是呈減弱趨勢，并且沒有突然強起的泛音，聽起來會舒服些。

小字三組A音：人耳比儀器準一點，人耳的音的第一泛音在頻率曲線中顯示的正好在A音的一半（二倍頻）的位置，但是儀器的音的第一泛音在頻率曲線中顯示的只有A音的1/5位置，音聽起來沒有人耳的舒服。

小字三組C音：人耳比儀器稍準一點，儀器的音的第一泛音在頻率曲線中顯示的后段不是漸弱的趨勢，而是突弱又強再弱的曲線，說明這個音的泛音聽起來會有一個彎，并沒有達到純準。

大字組A音：人耳跟儀器聽起來差不多，但是人耳的音會比儀器的音聽的舒服。

二、分析儀器和人耳的音的基頻的計算值和測量值的差異

標準音的計算值是440HZ，測量值是儀器和人耳都是439HZ。

中央C的計算值是261HZ，測量值是儀器和人耳都是258HZ。

由此分析以上的基頻差異，計算值和測量值并沒有很大的差異，但是根據鋼琴自身會出現不同的細微差異，但這細微的差異，正常情況下是不會有什么聽覺效果的異樣。

三、儀器輔助調律與傳統人耳輔助調律的關系

單從這幾個音的頻率曲線圖分析，我們可以發現，鋼琴的音準曲線不是唯一的，不同規格的鋼琴以至于不同調律師調出的同一臺鋼琴都會表現出不一樣的曲線特征（即音高的偏高與偏低的程度會有差異），但總的趨勢是一致的。分析的數據中，人耳輔助調律的音基本上是比儀器輔助調律的音準，但是也不能說儀器調律的不準，可能儀器調律追求的是音實際上的準，但不會考慮到聽覺效果的舒服與否，有的儀器還是達不到人耳直觀的聽覺感受，無法感知“音準”“拍音”等看不見摸不到的抽象概念，只是機械的把音調準而已。

鋼琴調律作為一項帶有藝術性質的專業技能，由聽音，運轉扳手，擊鍵三個核心內容組成。鋼琴調律師的聽覺，是在一般音樂聽覺基礎上更加“理性”的聽覺，不僅可以聽出聲音的高低，還要能聽出聲音的頻率之間的差別所形成的“拍音”，用拍音（拍音是一種物理現象，是兩音同時發出其音色，音高，音強相近時產生的周期性強弱變化的現象）來判斷音高。通俗的說就是鋼琴調律師還應該聽出音高接近時的拍音多少來判斷音高的差別，由此來進行傳統人耳鋼琴調律。

音準儀在目前對于調律還是提供了很多便利，它可以為初學者提供直觀的儀器顯示，能較容易的認知抽象的知識。音準儀是以物體振動的頻率結合人耳聽音的習慣為依據設計的，理論上不存在人耳聽音準確，儀器“聽音”不準確的結論。從幾年的實際操作中我體會到，傳統人耳輔助調律給人帶來的聽覺感受是儀器所不能取代的，一個鋼琴調律師能否快速的把鋼琴的音調準，調準后能否在大幅度彈奏下不跑音，核心還是要更好地運用扳手。這種技能使用是需要通過上萬次，甚至幾十萬次、幾百萬次的簡單重復操作才能掌握的，絕不是只看儀器就能調準的。同時，還需要達到人耳聽覺效果上的舒服程度，達到儀器和人耳的有效融合統一，這也是我們需要去進一步探索的所在。

結? 語

針對不同鋼琴調律方式所存在的音準偏差現象，本文采用理論分析與實驗測量等手段，分析了鋼琴調律中頻率曲線數據和不同方式鋼琴調律所產生的音準偏差的關系。通過本文的研究，不但可以讓更多的人了解鋼琴調律中視覺調律和聽覺調律所存在的音準偏差現象，而且有助于調律師不斷提高鋼琴調律的整體音質的標準，并進一步探索兩種調律方式的有機融合，使鋼琴調律走向更加標準、科學的道路。

參考文獻

[1] 中國樂器協會.鋼琴調律師（基礎知識）（五級/初級技能）[M].北京：中國輕工業出版社，2010.

[2] 中國樂器協會.鋼琴調律師（四級/中級技能）[M].北京：中國輕工業出版社，2010.