淺談二人臺唱腔音樂的分類及其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

梁美琴

摘 要：二人臺，是生長于黃土高原的一枝藝術(shù)奇葩，它以鮮活的藝術(shù)形態(tài)濃縮地保存了中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文明，蘊(yùn)含著豐富的文化信息，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，深受廣大人民群眾喜愛。上世紀(jì)50年代以來，人們曾從多方面對二人臺音樂的分類做過有益的探索，形成了多元的分類方法。本文從二人臺音樂的“民歌體唱腔”、“板腔體唱腔”兩大類結(jié)構(gòu)特點(diǎn)出發(fā)，對我市的“南路二人臺”唱腔音樂進(jìn)行初步分析，以期獲得對這一問題的精準(zhǔn)認(rèn)識，并權(quán)作引玉之磚，望引起學(xué)者們的進(jìn)一步關(guān)注。

關(guān)鍵詞：二人臺;民歌體唱腔;板腔體唱腔;唱腔音樂

一、民歌體唱腔

這類唱腔最初為一劇一曲、單曲反復(fù)的分節(jié)歌，即以一個(gè)基本曲調(diào)反復(fù)演唱，劇名即曲名。如劇目名《打酸棗》，曲調(diào)亦名【打酸棗】;劇目名《賣碗》，曲調(diào)亦名【賣碗】等。這類曲調(diào)，基本保持了原民歌的特點(diǎn)，不少曲調(diào)句段之間加有各種小過門。唱詞雖有一定規(guī)格，但演唱時(shí)常隨著內(nèi)容的需要，出現(xiàn)諸多的“擴(kuò)充句”。根據(jù)它的唱詞特點(diǎn)和我國民歌詞曲結(jié)合的傳統(tǒng)習(xí)慣，其句式結(jié)構(gòu)可分為：

（一）二句式

二句式，即上下句式（亦稱上下對句式），由不規(guī)整的七字句或十字句唱詞組成，是二人臺民歌體唱腔曲調(diào)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。它雖然形式十分短小，但卻在這極簡短的形式中展示了完整的音樂構(gòu)思，如【打酸棗】、【賣碗】等。

（二）三句式

它由三句唱詞組成，是在二句式基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，在樂句結(jié)構(gòu)上是二樂句樂段的延伸和補(bǔ)充，形成了結(jié)構(gòu)形態(tài)的非方整性。這種結(jié)構(gòu)較少見，就目前資料見僅【掐蒜薹】、【探妹】、【紅云】屬此情形。

（三）四句式

它是在二句式基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，由四句唱詞組成的曲調(diào)，其曲式發(fā)展即為一般的“起承轉(zhuǎn)合”式。由于其容量較二句式大，因而在二人臺民歌體唱腔曲調(diào)中運(yùn)用也相應(yīng)增多，如【改字轉(zhuǎn)山頭】等。

（四）六句式

全曲由六句唱詞組成，曲式結(jié)構(gòu)上則形成較為長大的多樂句并列聯(lián)合結(jié)構(gòu)，如【得病】等。

（五）十句式

全曲由十句唱詞組成，樂段規(guī)模更為長大，結(jié)構(gòu)形式也較為復(fù)雜，如【洛陽橋】等。

（六）擴(kuò)充句式

在二人臺的唱腔曲調(diào)中，常常由于情緒的需要而打破基本唱腔的結(jié)構(gòu)，從而使曲式出現(xiàn)擴(kuò)充或使樂句的句幅出現(xiàn)延伸與增加，在內(nèi)容上起著補(bǔ)充描寫或渲染情緒的作用，如【十八摸】、【借冠子】、【十里墩】等。

二、板腔體唱腔

縱觀二人臺唱腔音樂的發(fā)展，如同其整個(gè)藝術(shù)形態(tài)（如劇目、表演、舞蹈、道白、舞美等）的發(fā)展一樣，也是經(jīng)歷了一個(gè)由簡到繁、由淺入深、由低級到高級的發(fā)展過程而逐步完善起來的，而這個(gè)“逐步完善”的過程，又是一個(gè)從總體向戲曲藝術(shù)靠近、以至努力達(dá)到“戲曲化”的過程。在音樂上，便有不少傳統(tǒng)唱腔最終突破了相對而言比較單一的民歌體的窠臼，獲得了結(jié)構(gòu)上又一次新的“涅槃”。即以某一特定曲調(diào)為“母曲”，通過運(yùn)用節(jié)拍、節(jié)奏、唱法以及表現(xiàn)手法等多種板腔變化的手法，衍變派生為多種板式，即“流水板”、“慢板”、“快板”、“捏字板”、“散板”等基本板式和對基本板式起著結(jié)構(gòu)作用或補(bǔ)充作用的輔助板式，即“叫板”、“入板”、“搓板”、“煞板”、“回板”以及“滾白板”等。由于這類板腔體唱腔所顯示出的多種功能，諸如“宣敘性功能”、“呈示性功能”以及“結(jié)束性功能”等，因而已愈來愈成為二人臺唱腔的主體部分被廣泛運(yùn)用，從而對表現(xiàn)人物感情、渲染規(guī)定劇情、突出劇種風(fēng)格等均帶來極大的容量，它不僅使二人臺唱腔的可塑性、可容性和可變性達(dá)到新的境界，而且也為其唱腔風(fēng)格的地域化以及發(fā)展不同流派顯示了一條可循的途徑。

現(xiàn)就其基本板式與輔助板式簡析如下。

（一）基本板式

基本板式，是指貫穿全劇的、具備“散—慢—中—快”序列性速度變化的各種板式。

1、流水板。流水板，是二人臺各基本板式的“母曲”（或曰基腔），而其他板式均系它的節(jié)奏或旋律變形。這種板式，是把曲調(diào)以一板一眼的節(jié)奏中速演唱（記譜為）。它曲體簡短，聲腔優(yōu)美，曲式完整，有比較完備的終止結(jié)構(gòu)（多以完全終止結(jié)束），有著段落的相對獨(dú)立性。同時(shí)，該板式還具有行腔多變、一曲多用的性能。比如同一角色、同一人物，因情感的不同在同一板式中就可有多種變化，如同是【走西口】中的流水板，就可分為“慢流水板”、“流水板”與“緊流水板”等不同唱法。

2、慢板。慢板是將流水板以一板三眼的節(jié)奏放慢一倍演唱（記譜為），由于速度放慢，時(shí)值擴(kuò)大，音與音之間的間隔增長，空隙加大，因此在旋律的潤飾上有了較為充分的余地。藝人們常利用這種“余地”，進(jìn)行著各式各樣富于色彩的創(chuàng)造，如加入各種“虛詞”、“穿插句”或潤飾性的小音符，構(gòu)成所謂“大彎大調(diào)”，使得二人臺的演唱更為風(fēng)趣生動，色彩鮮明。

3、快板。快板是將流水板加快一倍，以有板無眼的節(jié)奏快速演唱（記譜為），梆子每小節(jié)敲擊一下，藝人們稱之為“單打”。

4、捏字板。捏字板是將快板加快一倍，以有板無眼的節(jié)奏快速演唱（記譜仍為），梆子每小節(jié)敲擊一下，藝人稱之為“雙打”。捏字板多用于全劇最后的幾段唱詞，由于速度逐漸加快，曲調(diào)和旋律亦隨之簡化，節(jié)奏鮮明，情緒熱烈。

5、散板。俗稱“亮調(diào)”即將流水板（多為第一、二句）進(jìn)行散處理，根據(jù)旋律“散”的程度，又分為“大亮調(diào)”與“小亮調(diào)”兩式。

（二）輔助板式

輔助板式，是指對基本板式起著結(jié)構(gòu)作用或補(bǔ)充作用的各種板式，如【叫板】【入板】【搓板】【煞板】【回板】【哭板】。

上面我們就二人臺中板腔體唱腔的板式結(jié)構(gòu)做了一些大體分類歸納，就目前所搜集到的100多首唱腔曲調(diào)看，這種結(jié)構(gòu)的曲調(diào)已達(dá)50多首，其中一些曲調(diào)只具有兩三種板式，大部分曲調(diào)具有“散、慢、中、快”等序列性速度變化的多種板式。

由此可見，是傳統(tǒng)二人臺唱腔音樂適應(yīng)戲曲化的變革和要求，推動了二人臺由“民歌體”向“板腔體”的漸變與轉(zhuǎn)化，從而不斷尋求出構(gòu)成“二人臺”到“多人臺”的音樂規(guī)范與穩(wěn)定因素。毫無疑問，這種漸變與轉(zhuǎn)化，是二人臺音樂結(jié)構(gòu)體式的一次重大革命。顯示了二人臺音樂易于調(diào)整和易于創(chuàng)意的可塑性、可容性和可變性。