淺談二人臺唱腔音樂的分類及其結構特點

梁美琴

摘 要：二人臺，是生長于黃土高原的一枝藝術奇葩，它以鮮活的藝術形態濃縮地保存了中華優秀的傳統文明，蘊含著豐富的文化信息，具有獨特的藝術價值，深受廣大人民群眾喜愛。上世紀50年代以來，人們曾從多方面對二人臺音樂的分類做過有益的探索，形成了多元的分類方法。本文從二人臺音樂的“民歌體唱腔”、“板腔體唱腔”兩大類結構特點出發，對我市的“南路二人臺”唱腔音樂進行初步分析，以期獲得對這一問題的精準認識，并權作引玉之磚，望引起學者們的進一步關注。

關鍵詞：二人臺;民歌體唱腔;板腔體唱腔;唱腔音樂

一、民歌體唱腔

這類唱腔最初為一劇一曲、單曲反復的分節歌，即以一個基本曲調反復演唱，劇名即曲名。如劇目名《打酸棗》，曲調亦名【打酸棗】;劇目名《賣碗》，曲調亦名【賣碗】等。這類曲調，基本保持了原民歌的特點，不少曲調句段之間加有各種小過門。唱詞雖有一定規格，但演唱時常隨著內容的需要，出現諸多的“擴充句”。根據它的唱詞特點和我國民歌詞曲結合的傳統習慣，其句式結構可分為：

（一）二句式

二句式，即上下句式（亦稱上下對句式），由不規整的七字句或十字句唱詞組成，是二人臺民歌體唱腔曲調結構的基礎。它雖然形式十分短小，但卻在這極簡短的形式中展示了完整的音樂構思，如【打酸棗】、【賣碗】等。

（二）三句式

它由三句唱詞組成，是在二句式基礎上發展起來的，在樂句結構上是二樂句樂段的延伸和補充，形成了結構形態的非方整性。這種結構較少見，就目前資料見僅【掐蒜薹】、【探妹】、【紅云】屬此情形。

（三）四句式

它是在二句式基礎上發展起來的，由四句唱詞組成的曲調，其曲式發展即為一般的“起承轉合”式。由于其容量較二句式大，因而在二人臺民歌體唱腔曲調中運用也相應增多，如【改字轉山頭】等。

（四）六句式

全曲由六句唱詞組成，曲式結構上則形成較為長大的多樂句并列聯合結構，如【得病】等。

（五）十句式

全曲由十句唱詞組成，樂段規模更為長大，結構形式也較為復雜，如【洛陽橋】等。

（六）擴充句式

在二人臺的唱腔曲調中，常常由于情緒的需要而打破基本唱腔的結構，從而使曲式出現擴充或使樂句的句幅出現延伸與增加，在內容上起著補充描寫或渲染情緒的作用，如【十八摸】、【借冠子】、【十里墩】等。

二、板腔體唱腔

縱觀二人臺唱腔音樂的發展，如同其整個藝術形態（如劇目、表演、舞蹈、道白、舞美等）的發展一樣，也是經歷了一個由簡到繁、由淺入深、由低級到高級的發展過程而逐步完善起來的，而這個“逐步完善”的過程，又是一個從總體向戲曲藝術靠近、以至努力達到“戲曲化”的過程。在音樂上，便有不少傳統唱腔最終突破了相對而言比較單一的民歌體的窠臼，獲得了結構上又一次新的“涅槃”。即以某一特定曲調為“母曲”，通過運用節拍、節奏、唱法以及表現手法等多種板腔變化的手法，衍變派生為多種板式，即“流水板”、“慢板”、“快板”、“捏字板”、“散板”等基本板式和對基本板式起著結構作用或補充作用的輔助板式，即“叫板”、“入板”、“搓板”、“煞板”、“回板”以及“滾白板”等。由于這類板腔體唱腔所顯示出的多種功能，諸如“宣敘性功能”、“呈示性功能”以及“結束性功能”等，因而已愈來愈成為二人臺唱腔的主體部分被廣泛運用，從而對表現人物感情、渲染規定劇情、突出劇種風格等均帶來極大的容量，它不僅使二人臺唱腔的可塑性、可容性和可變性達到新的境界，而且也為其唱腔風格的地域化以及發展不同流派顯示了一條可循的途徑。

現就其基本板式與輔助板式簡析如下。

（一）基本板式

基本板式，是指貫穿全劇的、具備“散—慢—中—快”序列性速度變化的各種板式。

1、流水板。流水板，是二人臺各基本板式的“母曲”（或曰基腔），而其他板式均系它的節奏或旋律變形。這種板式，是把曲調以一板一眼的節奏中速演唱（記譜為）。它曲體簡短，聲腔優美，曲式完整，有比較完備的終止結構（多以完全終止結束），有著段落的相對獨立性。同時，該板式還具有行腔多變、一曲多用的性能。比如同一角色、同一人物，因情感的不同在同一板式中就可有多種變化，如同是【走西口】中的流水板，就可分為“慢流水板”、“流水板”與“緊流水板”等不同唱法。

2、慢板。慢板是將流水板以一板三眼的節奏放慢一倍演唱（記譜為），由于速度放慢，時值擴大，音與音之間的間隔增長，空隙加大，因此在旋律的潤飾上有了較為充分的余地。藝人們常利用這種“余地”，進行著各式各樣富于色彩的創造，如加入各種“虛詞”、“穿插句”或潤飾性的小音符，構成所謂“大彎大調”，使得二人臺的演唱更為風趣生動，色彩鮮明。

3、快板。快板是將流水板加快一倍，以有板無眼的節奏快速演唱（記譜為），梆子每小節敲擊一下，藝人們稱之為“單打”。

4、捏字板。捏字板是將快板加快一倍，以有板無眼的節奏快速演唱（記譜仍為），梆子每小節敲擊一下，藝人稱之為“雙打”。捏字板多用于全劇最后的幾段唱詞，由于速度逐漸加快，曲調和旋律亦隨之簡化，節奏鮮明，情緒熱烈。

5、散板。俗稱“亮調”即將流水板（多為第一、二句）進行散處理，根據旋律“散”的程度，又分為“大亮調”與“小亮調”兩式。

（二）輔助板式

輔助板式，是指對基本板式起著結構作用或補充作用的各種板式，如【叫板】【入板】【搓板】【煞板】【回板】【哭板】。

上面我們就二人臺中板腔體唱腔的板式結構做了一些大體分類歸納，就目前所搜集到的100多首唱腔曲調看，這種結構的曲調已達50多首，其中一些曲調只具有兩三種板式，大部分曲調具有“散、慢、中、快”等序列性速度變化的多種板式。

由此可見，是傳統二人臺唱腔音樂適應戲曲化的變革和要求，推動了二人臺由“民歌體”向“板腔體”的漸變與轉化，從而不斷尋求出構成“二人臺”到“多人臺”的音樂規范與穩定因素。毫無疑問，這種漸變與轉化，是二人臺音樂結構體式的一次重大革命。顯示了二人臺音樂易于調整和易于創意的可塑性、可容性和可變性。