形有盡而意無窮

李明嬡

摘 要：眼神在舞蹈表演中起著重要的作用，它能更好的詮釋出動作的內涵，使動作賦予生命力。舞蹈作品表現中，眼神的‘聚、收、放、凝、合并不是指眼球的自身運動，而是受內心支配，是感情傳遞的外化表現。歌以敘志，舞以宣情。情感的宣泄離不開眼神的傳達，眼睛作為表現情感的重要渠道，在作品情感的表達中發揮著重要的作用，這就要求舞者在平時的訓練與學習中加強眼神的訓練，使舞蹈作品的呈現達到身心并用物我合一的至高境界。

關鍵詞：中國古典舞;舞蹈表演;眼神

舞蹈，一種無聲的言說，舞者通過肢體語言來表達內心、傳遞情感，給觀者以美的享受。舞蹈的藝術魅力不僅在于高超的技巧，華麗的服裝，優美的造型，更重要的是感情的傳遞。都說眼睛是心靈的窗戶，一個人的情感，或喜悅或憂傷或含情脈脈或愁腸百結，都能從眼神中表現出來。眼神在舞蹈表演中起著重要的作用，它能更好的詮釋出動作的內涵，使動作賦予生命力。舞蹈作品表現中，眼神的‘聚、收、放、凝、合并不是指眼球的自身運動，而是受內心支配，是感情傳遞的外化表現。好的舞蹈演員，一定善于運用眼神來表達人物的內心世界，將觀眾更好的帶入舞蹈的情景當中。

一、傳遞情感的表情性

優秀的舞蹈作品離不開優美的旋律，情景交融的意境，高超精湛的技術技巧，更離不開舞者傳神動人的呈現。不同舞蹈有不同的情感表達，而眼神正是表達情感的關鍵。古典舞作品《點絳唇》中，舞者運用了大量的眼神與表情來表達人物內心復雜的情感變化。例如：舞者雙手輕推“門”，上身向前探，表現出張望的姿態，眼神中充滿了待嫁閨中的姑娘盼望心愛之人的焦急和欣喜之情。還有開頭部分，舞者坐在椅子上欣賞自己精致的妝容，眼神中充滿了期盼和嬌羞，隨著一聲重拍，舞者身體向后靠傾靠，手里拿著鏡子心中想著與思念之人相見時的美好，眼神是無盡的溫柔。這些焦急、欣喜、嬌羞、溫柔都是通過舞者的眼神來傳達，再配合身體動作面部表情使得觀眾能喜舞者之所喜，悲舞者之所悲，也使得舞蹈動作的表現更富生命力。

二、抒發內心的目的性

眼神除了表達情感，使觀眾更快的被帶入人物的內心世界和編導所營造的情景當中之外，還能為劇情發展做鋪墊，使觀眾更直接的懂得編導的創作意圖。還是以古典舞作品《點絳唇》為例，舞蹈的后半段，舞者用一連串小的橫向“花綁步”表現少女穿過人群尋找她心愛的人，但隨著音樂的漸弱，人潮散去，少女并沒有等到自己的情郎。舞者悵然若失，眼里噙滿了淚水，眼神沒有了之前的嬌羞期盼和欣喜。眼神情緒的轉換使觀眾能夠更清楚更深刻的理解編導的創作意圖。從剛開始“巧笑倩兮，美目盼兮”，到后來“怎堪獨飲相思淚”，只有一把椅子的舞臺上，舞者完整的表現出舞蹈發展的脈絡，除了一氣呵成的動作，更為重要的就是眼神的表達，眼神中情緒的遞進無需語言就已經讓觀眾們明白了舞蹈的情節，直接抒發了舞者的內心世界。

三、神韻表現的合一性

“神韻”是古典舞表演藝術的核心，也是舞者內心世界向外的延伸。眼神的運用是舞蹈藝術表現當中必不可少的重要手段，舞蹈表演中若沒有了眼神的表現，就好像一個人失去了靈魂。男子群舞《拱卒》中演員的眼中若沒有了無畏堅韌的神情，又怎能表現身在困境永不退縮、勇往直前的精神？舞劇作品《銅雀伎》中鄭飛蓬與衛斯奴若沒有了眼神的交流又怎能表現出青梅竹馬兩小無猜的真摯感情？單純的外在動作并不足以表現出人物的內心世界，唯有眼睛才是表達內心情感的絕佳方式。古典舞所有動作都講究“起于心”，如何將心中所思所想進行表達，這就要靠眼睛來傳遞。對于眼神的要求不是單純強調眼睛的運動路線，而是心中所思所想的外化表現，更重要的是達到“身、心、意”的高度統一。身體、心思、意念的有機結合才能使舞蹈更富于感染力，也更加說明了眼神在古典舞表演中的重要作用和它不可取代的位置。

四、課堂訓練的重要性

舞臺的精彩呈現自然離不開周而復始的課堂訓練，如果教學過程中，教員沒有將眼神結合到課堂訓練中去，那么在作品的呈現中演員的眼睛也自然起不到傳情達意的作用。在現如今的課堂教學中，很多老師都會忽略眼神的重要性，而一味的強調動作的規范和技術技巧的精彩。殊不知這些都不是中國古典舞最根本最精髓的內涵，中國古典舞最本質最該得到訓練的是內在心境與眼神外化的和諧統一。我曾有幸接觸過王偉老師的“身韻巡禮”課程，學習之后更加意識到古典舞內在神韻的重要性。整套課程清新、淡雅、寧靜，所有的動作都在氣息、眼神、情緒的帶動下連綿延伸。呂藝生老師曾說：“中國古典舞的身體訓練，如果能夠完成身心修煉，所有的外在動作就能入心，身心就能成為一體。”身心得到鍛煉眼神自然就會有所呈現，不會像空洞的木偶，沒有思想沒有靈魂，只為動作而動作。著名京劇表演藝術家錢寶森先生也曾說過“形三、勁六、心意八、無形者十”。這句話在古典舞中同樣受用：從“形”的刻意模仿，到“勁”的掌握較為內在的勁頭動律，再到掌握內在的思想情感最后達到身心統一。無即是有，有即是無。“無形”是從“形”的基礎上脫胎出來，掌握了古典舞的內在神韻，從而達到形神兼備，內外統一“隨心所欲不逾矩”的至高境界。

結? 語

歌以敘志，舞以宣情。任何舞蹈都不能脫離情感獨立存在，沒有情感支配的舞蹈就會變成盲目的完成動作，失去其內在的生命力，‘皮之不存，毛將焉附，脫離了外在形態的藝術表現，神韻也絕不能孤立存在。形與神二者相互作用，相輔相成，既要“形神兼備”又要“以神領形”。神韻的表現離不開眼睛的傳達，眼睛作為表現情感的重要渠道，在作品情感的表達中發揮著重要的作用，這就要求舞者在平時的訓練與學習中加強眼神的訓練，使舞蹈作品的呈現達到身心并用物我合一的至高境界。