小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用

顧婕

摘 要：揉弦是在弦樂(lè)器演奏過(guò)程中經(jīng)常使用的一種重要演奏技巧和方法，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明，在小提琴演奏過(guò)程中使用揉弦技巧可以使小提琴演奏整體更加生動(dòng)形象和優(yōu)美。本文旨在闡述揉弦技巧在小提琴演奏過(guò)程中的應(yīng)用，主要從小提琴演奏中的揉弦技巧展開(kāi)探討，以揉弦演奏技巧的作用和特征為出發(fā)點(diǎn)，簡(jiǎn)要闡述一些常用的揉弦技巧，并以此針對(duì)揉弦演奏技巧在小提琴演奏使用過(guò)程中容易出現(xiàn)的一些常見(jiàn)的錯(cuò)誤，提出相應(yīng)的一些應(yīng)用上的建議，以期由此來(lái)提升小提琴演奏藝術(shù)的感染力和活力，使小提琴的演奏更加流暢和生動(dòng)形象。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏;揉弦技巧;技巧應(yīng)用

揉弦作為弦樂(lè)器演奏過(guò)程中被演奏者經(jīng)常使用的一種重要演奏技巧，它在演奏過(guò)程中使音樂(lè)本身賦予更多的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，能夠使弦樂(lè)器本身的藝術(shù)特點(diǎn)得到更加生動(dòng)形象的展現(xiàn)。而對(duì)于小提琴的演奏來(lái)說(shuō)，是很注重情感的表達(dá)和演奏的遞進(jìn)的，揉弦技巧在小提琴演奏過(guò)程中的使用便可以完美實(shí)現(xiàn)這一演奏藝術(shù)目標(biāo)。

一、揉弦技巧的作用與特征

（一）揉弦演奏技巧在小提琴演奏過(guò)程中的作用

揉弦是一種小提琴演奏者在演奏過(guò)程中最常使用的技巧，它在小提琴演奏過(guò)程中的應(yīng)用，本質(zhì)上是為了小提琴演奏的整體性所服務(wù)，同時(shí)也為小提琴音樂(lè)藝術(shù)家思想感情的表達(dá)而服務(wù)。揉弦技巧在小提琴演奏過(guò)程中的應(yīng)用中發(fā)揮著重要作用，它是在演奏者的思想感情與演奏行為相當(dāng)融合的情況下，演奏者借以表達(dá)小提琴演奏音樂(lè)本身和演奏者自己情感的最佳演奏技巧。揉弦作為與演奏者自身靈魂的結(jié)合度更高的一種演奏技巧，更容易將小提琴演奏中藝術(shù)家的情感的靈魂之處表達(dá)出來(lái)。

（二）揉弦演奏技巧在小提琴演奏過(guò)程中的特征

從揉弦演奏技巧的特征來(lái)說(shuō)，揉弦技巧在演奏中的應(yīng)用，除了能夠充分表現(xiàn)演奏者自身的感情之外，還能體現(xiàn)整首音樂(lè)作品的藝術(shù)情感和風(fēng)格。在演奏過(guò)程中揉弦技巧的應(yīng)用，讓演奏藝術(shù)行為具備了更強(qiáng)的主觀能動(dòng)性，在演奏者的自由發(fā)揮和即興表演的基礎(chǔ)上，以此完成小提琴的揉弦技巧在演奏過(guò)程中作用的發(fā)揮。

二、小提琴演奏中揉弦技巧的分析

小提琴揉弦演奏技巧的具體類型主要包括手指揉弦、手腕揉弦、手臂揉弦以及混合揉弦。小提琴作為弦樂(lè)器的一種，音樂(lè)特征多偏向于古典、優(yōu)雅、優(yōu)美和孤傲，而揉弦技巧既能增強(qiáng)音色、突出音調(diào)，還讓音樂(lè)演奏更加具備整體的音感、營(yíng)造一種獨(dú)特的音樂(lè)意境。揉弦技巧在小提琴演奏過(guò)程中應(yīng)用范圍比較廣泛，使用效率也比較高，揉弦在小提琴演奏過(guò)程中的使用，在需要音樂(lè)演奏者具備良好的專業(yè)基本功的同時(shí)，還要求演奏者掌握完善的音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，要求演奏者懂得在什么時(shí)機(jī)、在何種節(jié)奏中應(yīng)用揉弦的演奏技巧，并對(duì)不同的揉弦技巧進(jìn)行適時(shí)的轉(zhuǎn)換。

三、揉弦技巧在應(yīng)用中容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤

（一）心理與肢體方面不和諧而出現(xiàn)的錯(cuò)誤揉弦

這種錯(cuò)誤通常被稱作“遲到性揉弦”，這是由于小提琴演奏者在演奏過(guò)程中，演奏者存在的不專業(yè)導(dǎo)致自身的演奏和樂(lè)曲的伴奏音樂(lè)沒(méi)有協(xié)調(diào)，容易出現(xiàn)的一種演奏錯(cuò)位的現(xiàn)象。除此之外，還經(jīng)常存在的一種錯(cuò)誤就是由于小提琴演奏者自身的心理素質(zhì)較差，以及缺乏專業(yè)演奏技巧等方面存在的一些問(wèn)題，演奏者容易出現(xiàn)的在演奏過(guò)程中“零情感”投入的一種演奏狀態(tài)。

（二）技術(shù)方面出現(xiàn)的錯(cuò)誤揉弦

第一種錯(cuò)誤是手指揉弦技巧在演奏過(guò)程中演奏者手指運(yùn)動(dòng)過(guò)于僵硬固定，是指演奏者在使用揉弦技巧時(shí)手腕運(yùn)動(dòng)不夠舒展靈活，導(dǎo)致手指或者手臂的不必要的顫動(dòng)，從而導(dǎo)致因音樂(lè)演奏進(jìn)程過(guò)快，這極不利于保持琴弦的穩(wěn)定，也顯得演奏者演奏技巧的生疏與僵硬。還有一種錯(cuò)誤是由于演奏者手腕揉弦過(guò)程中手腕的搖動(dòng)幅度過(guò)大，揉弦技巧應(yīng)用太過(guò)刻意，顯得不自然導(dǎo)致的小提琴演奏音色不準(zhǔn)、缺乏感情投入等問(wèn)題。第三種錯(cuò)誤是由于演奏者在利用整個(gè)手臂揉弦演奏的過(guò)程中，保持的狀態(tài)和動(dòng)作過(guò)于死板固定，不利于保持小提琴演奏的靈活和生動(dòng)，也顯得整個(gè)演奏過(guò)程缺乏生機(jī)與感情的投入。

四、小提琴演奏中揉弦技巧的具體應(yīng)用策略

（一）揉弦技巧的應(yīng)用要和音樂(lè)本身要表達(dá)的感情相融合

揉弦技巧在小提琴演奏應(yīng)用過(guò)程中，既要保證音樂(lè)本身的節(jié)奏感得到體現(xiàn)，還要保證整體音樂(lè)內(nèi)容想要表達(dá)的思想感情得以呈現(xiàn)，可以在合適的時(shí)機(jī)把揉弦放緩和加快、揉弦面積放寬和收窄等技巧方法靈活轉(zhuǎn)換和變通，合時(shí)宜的進(jìn)行切換與調(diào)和，根據(jù)音樂(lè)作品所要表達(dá)的感情來(lái)選擇和使用小提琴演奏的揉弦技巧。

（二）揉弦技巧的應(yīng)用要與小提琴作品音樂(lè)的風(fēng)格相適應(yīng)

針對(duì)不同的音樂(lè)藝術(shù)作品，小提琴揉弦技巧的應(yīng)用應(yīng)該與音樂(lè)自身的特點(diǎn)相適應(yīng)，立足于表達(dá)小提琴音樂(lè)作品自身存在的和要表達(dá)的真情實(shí)感來(lái)轉(zhuǎn)換整體的演奏技巧，或者應(yīng)用多種揉弦技巧混合的演奏方式。糅合揉弦技巧的表演來(lái)表達(dá)小提琴音樂(lè)作品與演奏者在風(fēng)格與情感上的共鳴，以此來(lái)突出整體小提琴演奏藝術(shù)的美感。

結(jié)? 語(yǔ)

綜上所述，揉弦作為一種獨(dú)特的小提琴演奏技巧之一，需要演奏者基于內(nèi)心渴望表達(dá)的情感，通過(guò)音樂(lè)與內(nèi)心情感的融合并在強(qiáng)大的內(nèi)心控制和情感宣泄的指引下，完成心理與生理雙重結(jié)合的小提琴揉弦演奏，這是演奏者自身充分融入到小提琴藝術(shù)中的情感上的宣泄，并以此來(lái)提升整體小提琴演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

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