公共藝術與城市景觀設計的新關系

黃河

摘? 要：公共藝術概念從20世紀60年代正式提出至今不過五十余年，但是，作為介入城市空間，具有現代內涵與意義的公共藝術實踐已有近百年的歷史。在這一過程中，城市景觀設計和建造除了設計思維、觀念和方法自身的演繹變化外，藝術介入城市空間后，不僅藝術本身成為構建藝術化景觀、塑造空間審美形態的重要力量，而且藝術從對城市的點綴裝飾逐漸發展到精神場域的構建，完成了當代公共藝術的功能轉換與價值重構。

關鍵詞：公共藝術;城市景觀;設計

如果說現代雕塑、壁畫等藝術形式安然落戶在園林景觀或城市公共空間，人們對這一現象的認識更多停留在審美角度;那么，壁畫大規模出現在城市的公共空間，則使人們看到藝術在宣傳民族主義方面的作用，同時看到這一時期由國家干預的城市空間里的藝術自身具有了很強的意識形態性。

一、現代城市居住區景觀設計的必要性

（1）早年間，居住區景觀設計人員在開展設計工作期間，都是以比較簡單的“園藝綠化”理念為設計原則，這些景觀設計人員認為其只是建筑設計過程的一項附屬品，對其居住區景觀生態設計缺乏正確認識。現階段，隨著我國科學技術水平和經濟發展水平的不斷提升，我國現代化建設進程也在不斷加快，人們在日常生活中越來越注重物質精神文化的享受。在此種狀況下，人們不僅僅只是重視建筑本身，同時也會重視居住區景觀的生態環境設計狀況;要求居住區的環境與生態環境均衡發展。

（2）居住區景觀生態設計，能夠直接地表現出現代城市環境景觀設計的的實際狀況，其對現代城市的規劃與創新發展具有重要意義。居住區景觀生態設計與人們休閑娛樂的場所比較貼近，科學合理地開展居住區景觀生態設計，能夠有效改善居民日常生活環境，能夠提升居民的生活質量。城市居住區，是現代城市中一個基礎性的構成單位，設計人員結合城市發展目標進行分析，正確地開展居住區景觀設計工作，對于改善城市整體面貌、促進城市規劃人員合理規劃城市具有重要影響。

二、從裝飾點綴空間發展到生態美學構建

二戰后，被摧毀的城市急需重建，低造價與快速度的要求使得國際風格迅速受到戰后國家的青睞。這種戰后為生活急需而建的住宅、學校、醫院，在國家經濟恢復后遭受人們的抱怨，一種呼喚歷史文脈、地域特色的呼聲率先出現在《建筑評論》這樣的雜志上，“鼓勵設計師用建筑來圍合公共空間，而不是把建筑擺放到空間的中心位置”成為時代吁求。

伴隨城市興建的浪潮，公共藝術獲得了發展的機遇。1959年美國費城率先從立法上保證了“百分比藝術計劃”的執行，不久很多城市都彼此效仿，以雕塑為主的公共藝術作品大量出現在美國城市大大小小的公共空間中。不過在這一時期，公共藝術一度被理解為“點綴藝術”，被認為是對建筑的裝飾。一些既與環境不和諧又與當地歷史文化沒有絲毫聯系的藝術品被安置在城市空間的現象，人們戲稱為“Plop art"（空降藝術），就像從空而降的怪物，與環境格格不入。有的干脆直接用“Turd in the plaza”（廣場上的垃圾）來表示不滿。當然令人不解的是，一些同樣與放置地點毫無淵源的藝術品卻為城市景觀增添了新的亮點，如“芝加哥的畢加索”、“大湍河城柯爾達”，這可能是藝術家本人的聲望發揮了作用。1967年，在美國芝加哥市民中心放置了由畢加索創作的大型雕塑，這座用坦克鋼板和鋼索做成的雕塑靈感來自立體派藝術風格，盡管它的外貌奇特、怪異，但在堅硬、冷漠的現代建筑群中，它先鋒的樣式與充滿生命感的面貌，能夠與人們在感情上溝通，給人一種親近感。而且從廣場空間來說，32層高的大廈與行人在高度上的差距太懸殊了，有了它才得以調和緩沖。今天，這個原本無名的畢加索雕塑成為芝加哥向世界遞交的名片，它也有了響亮的名字：“芝加哥的畢加索”。

對藝術品與空間關系的重視和探索，超越了20世紀60年代泛濫的點綴性裝飾化藝術，成為70年代后設計家和藝術家們的思考與追求，空間的社會性成為藝術設計與創作實踐的焦點，具有個體的、浪漫情感的藝術創作開始逐漸消退。1971年伊恩·倫諾克斯·麥克哈格《設計結合自然》獲得全美圖書獎，該書運用生態學原理處理人類生存環境的態度與方法也波及到藝術領域，對隨之而來的景觀生態設計產生了深遠影響。對城市空間、環境、自然與人和諧關系的建構，成為許多藝術家和景觀設計師的基本理念，可以說這一時期公共藝術進入了“環境公共藝術”階段。最典型的是1982年，約瑟夫·博伊斯在德國的卡塞爾開始了他“7 000棵橡樹”的公共藝術計劃。這種以生態原理致力于城市規劃與設計的方法，也大大提高了公眾的參與程度。隨著后工業時代的到來，原有工業區如何變廢為寶，既合理利用舊資源，又能夠保留一段集體記憶成為公共藝術家思考的問題。

人們意識到公共空間是最能體現一個城市美學品格和文化精神的空間。公共空間中的建筑、道路、環境等要素以及最活躍的要素———人，必須形成一種彼此關聯、相互依存的有機整體，才能成為有魅力的文化場域。藝術作品的介入和藝術手法的采用，是將公共空間中的各要素連接和協調起來，使物理空間轉換為文化和審美場域的最有效方式。在這一過程中，公共藝術的使命就是使景、物、人盡可能地完滿地聯系在和諧一致的氛圍之中。

三、從物理空間走向精神場域

置于公共空間中的藝術，由私密性空間轉向公共空間后，具有了明顯的場所特性，即空間的社會性。公共藝術被賦予更多的功能和意涵，遠遠超越20世紀60年代的審美需求，從而構成了空間、權力與城市景觀的焦點。

公共藝術使建筑構筑的知覺空間增強了美學力度，賦予物理空間以情感的因素，軟化了由技術和物質結構帶來的機械感、冷漠感和割裂感，創造了新的文化與審美的空間。從景觀設計的角度來說，城市公共空間里的任何物體都發揮了實用功能作用，道路、綠地、樹木、花草等等都是生態化城市與現代化城市的重要元素，而惟獨公共藝術是純粹以審美性、文化性、紀念性之類的非實用性功能出現。因此，公共藝術的形體特征、體量感受、形象閱讀等使人們主動和公共藝術面對面，這一以公共藝術為標志的公共場所實現了人們聚集、交流和情感釋放的愿望，從而使一個本是物理性的公共空間演變為具有“公共性”的公共空間，公共藝術在此發揮了重要的功能。

百年來，即使人們對空間觀念在認知方面不斷變化，但以藝術的方式改變冷漠空洞的物理空間，給缺少文化元素的灰色空間增加趣味，一直是人們追求的目標。當藝術介入空間成為城市景觀的重要元素和組成部分，人們對公共藝術功能與價值的認識，經歷了從早期審美功能、政治意識形態表征功能到20世紀60年代城市再新的點綴美化功能，也經歷了從點綴美化走向生態美學的綜合學科發展過程。這些轉換既顯示出公共藝術的功能與價值從審美領域到精神場域的構建，也表明在城市景觀構建中，贊助者、設計師、建筑師、藝術家以及公眾的博弈、對話與合作關系。因此，以藝術的方式，協調各種因素，營造和諧空間，是充分發揮當代城市景觀文化效益和社會效益的必然要求。

四、結語

我國現階段的城市公共空間景觀設計尚在發展研究階段，許多地域的城市公共空間配套景觀無法滿足現如今的城市發展速度和規模。因此，迫切的改善城市公共空間景觀的發展現狀是我們現在所必須做的。城市公共空間景觀是城市空間構成的不可或缺的組成成分，如何提高城市公共空間景觀對城市空間的影響力，從而改善城市居民整體的生活環境是現在必須研究攻克的問題。

參考文獻

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[2]? 趙志紅.當代公共藝術研究[M].北京：商務印書館，2015.

[3]? 麥克哈格著，黃經緯譯.設計結合自然[M].天津：天津大學出版社，2006.