論民族唱法的藝術特點及其走向

摘 要：藝術是一種包容性以及人文性極強的文化展現形式。它會隨著人類社會的不斷變化而產生變化。以我國民族聲樂藝術中的民族唱法分析來看，隨著社會的不斷發展，以及大眾生活方式的不斷變化，其自身也出現了一定的創新，并且能夠對一些國外的聲樂藝術進行適當的吸收，完善自身的發展體系。基于此，本文將對民族唱法的藝術特點進行簡單介紹，并分析其未來的發展走向。

關鍵詞：民族唱法;藝術特點;發展走向

眾所周知，中國是一個地大物博、民族多樣的國家。不同的民族會有不同的生活方式，也會有不同的文化背景，所以其所形成的民族聲樂演唱方法以及聲樂風格也都會存在一定的差異。綜合來講，其主要可以被劃分成三個種類，分別為：民間歌曲唱法、美聲借鑒唱法以及通俗借鑒唱法。

一、民族唱法的具體類型

首先，民間歌曲演唱指的是民間歌手在不同的情境、不同的背景下所創作出的演唱歌曲。并且民間演唱具備較高的自由性以及口頭性，很多民間歌手在演唱時，并不會進行較為充足的準備，也不會進行提前的設計[1]。他們會根據自己當下所處的環境以及所經歷的事情，即興的進行歌曲演唱。而針對于一些能夠流傳至今的民歌，其也是在眾多民間歌手不斷修飾，不斷完善下形成的。綜合來說，民間歌曲是我國聲樂領域中一種不可多得的藝術寶藏，很多民間歌手都會有較高的演唱水平，也會有一副天生的好嗓音。甚至很多民間歌手可能并沒有經歷過專業的訓練，但其所演唱出的歌曲也具備極高的質量。此外，不同的民間歌手所展現出的特點也是不同的，有的歌手可能具備較為豐富的人生經歷，其在演唱時能夠表達出較有層次的情感;有的歌手可能具備較好的聲色條件，能夠巧妙的對真假音進行混合使用。民間歌曲演唱的歌手中也有很多具有代表性的人物，比如黃虹、才旦卓瑪以及何紀光等等。

其次，美聲借鑒唱法指的是融合了美聲演唱技巧的民族演唱方式。其具備較強的科學性以及藝術性，并且也融合了傳統民族唱法的民族性。相比于其他類型的演唱方式來說，美聲借鑒唱法的涉及范圍較為廣泛，并且包容性極強。演唱者不僅能夠通過這一方式進行民族歌曲演唱，同時也能夠進行藝術歌曲演唱。

最后，通俗借鑒唱法指的是能夠站在最原始、最自然的演唱心態上進行歌曲演唱的方式。在借助該種方式進行民族演唱時，演唱者需要注意，一定要保留歌曲原本的聲色特點以及韻味，在此基礎上進行合理的創新調整，加強歌曲本身的層次感以及價值。

二、民族唱法的風格特點

隨著中國民族的不斷前進以及不斷發展，民族唱法也出現了較為明顯的進步，逐漸完善，逐漸成熟，形成了較為穩定的發展體系。針對于民族唱法的藝術特點來說，我國的著名聲樂藝術家金鐵霖先生提出了較為合理的標準。其指出，民族唱法應具備一定的標準，并且其也對這一標準進行了精準的確定，也就是當前聲樂領域學生所熟知的“聲、情、味、表”[2]。

首先，“聲”，顧名思義，指的是唱法所展現出的聲音。聲音是民族音樂的基礎展現，也是演唱者表達自己演唱技巧的主要載體。一個完美的聲音必須要達到音質圓潤的標準，并且應具備較為廣泛的音域，能夠在不同的要求、不同的條件下，展現出不同的狀態;其次，“情”指的是民族唱法所表達出的情感。總體來說，民族歌曲具備較為豐富的情感，并且具備較為濃厚的民族韻味。在進行民族歌曲演唱時，演唱者需要具備較為飽滿的情感，能夠將其完美地整合到歌曲中，對其進行表達。同時，在借助民族演唱的方式進行情感表達時，演唱者也應該注意“適度”的原則，過度的情感表達會影響民族歌曲的本身價值，并且會給予聆聽者不舒服的體驗;再者，“味”指的是唱法的韻味。在演唱的過程中，演唱者需要抓住民族延長的技巧，也需要掌控民族歌曲的風格，對其所想要表達出的情感以及內容進行理解，以此有效控制演唱的靈魂。通常來說，我國的民族演唱起源于我國的歷史。所以，在演唱之前，演唱者需要對歌曲本身的歷史背景以及創作過程進行了解，以此形成能夠與之相對應的情感，加強演唱的渲染效果;最后，“表”指的是表演。在民族唱法應用的過程中，合理地借助表演進行展現，能夠有效加強演唱的感染力以及效果，也能夠帶給聆聽者更為真實的情感體驗，促使其能夠與演唱者逐漸形成情感上的共鳴，符合我國大眾對聲樂藝術所形成的審美標準。

三、民族唱法的發展走向

近年來，隨著全球一體化形勢的逐漸穩定，越來越多的外國文化開始融入我國，對我國的各個領域形成影響。針對于聲樂領域，也開始有一些不同的文化形式開始侵入，促使我國形成了新的聲樂發展結構。比如，美聲唱法與民族唱法的融合就是比較穩定的一種新型唱法結構。

總體來說，在當前的社會中，一味地對其他國家文化進行規避，已經是一種不可能發生的事情。在這一背景下，我國的民族聲樂就應該調整自身的發展方向，對外來文化進行合理的借鑒，對其進行適當的應用，貫徹取其精華去其糟粕的理念，將其與唱法本身進行融合，以此加強民族唱法的多樣性以及包容性，推動我國民族聲樂的穩定發展。

結? 語

綜上所述，在對中國的傳統聲樂進行學習的過程中，學者需要了解的內容十分復雜，并且較為多樣，其不僅要掌握不同民族唱法的類型，同時也應該掌握民族唱法的風格以及特點。并且，在學習的過程中，其也應該保持一種持之以恒的學習態度，不要三天打魚兩天曬網。針對于不同類型的聲樂作品，其所能夠展現出的情感狀態也應該是不同的，只有這樣才能夠加強自己的演唱技巧，也才能夠對民族聲樂藝術形成有效的掌握。

參考文獻

[1] 陳潔.民族聲樂唱法類型與特點[J].黃河之聲，2019，（15）：43-44.

[2] 朱琳，楊巖.從美聲唱法與民族唱法的共融性看中國聲樂藝術的未來走向[J].星海音樂學院學報，2019，（03）：138-144.

作者簡介：王文婕，女，甘肅蘭州人，甘肅省歌劇院，三級演員，主要研究方向：聲樂表演。