淺析小劇場歌劇《再別康橋》中林徽因的舞臺形象塑造與唱段分析

李欣雨

摘 要：小劇場歌劇《再別康橋》是由我國著名導演陳蔚所導演的一部經典之作。故事發生在20世紀三十年代的上海，通過一系列的事情，向觀眾展示了那個時期中國的讀書人在面臨感情和現實問題之間的掙扎和絕望。本文通過對該劇的歷史背景，人物關系，林徽因重要唱段的分析以及結合自己的一些表演體會來論述林徽因舞臺的形象塑造。

關鍵詞：林徽因;形象塑造;唱段分析

一、歷史背景

該劇的創作源泉來自徐志摩的現代詩歌《再別康橋》，全劇主要圍繞林徽因，徐志摩，梁思成，陸小曼，金岳霖幾個主要人物的愛恨情仇來展開劇情。該劇發生的時間正是中國經濟，文化，思想迅速發展的時代。出現了許多在新教育體系下成長的年輕人，而林徽因等人就是其中的代表。

二、人物關系

林徽因的一生充滿傳奇色彩。林徽因出生浙江杭州后移居上海，其后又隨父親游歷歐洲繼而結識了徐志摩。林徽因在建筑，文學等領域都有很高的造詣。她一生的情感經歷與三個人有關。分別是徐志摩，梁思成，金岳霖。林徽因在跟隨父親游歷歐洲期間在英國結識了著名詩人徐志摩。她的美貌與才華使徐志摩為之傾倒，他也被徐志摩的才華和浪漫所吸引。他們曾共同為來中國的泰戈爾翻譯，一同演戲。徐志摩為林徽因寫了許多熱情浪漫的詩歌，并且與原配妻子張幼儀離婚。其后林徽因與梁思成去了美國去學建筑并幾年后在美國結婚。而金岳霖為了林徽因終身未娶，而徐志摩最后娶了上海名媛陸小曼。該劇表現的便是這幾位人物之間復雜的情感糾紛，表現出那個時代人們在感情和現實之間的痛苦和掙扎。

三、林徽因的重要唱段分析

林徽因可謂是劇中的靈魂人物，所以她在劇中的唱段也極為重要。在第二幕中她與梁思成的二重唱《天高地迥》全曲采用F大調式，4/4節拍。開始先是梁思成的唱段，歌詞“天高地迥，覺宇宙之無窮”流露出思成的思想境界以及對人生目標的不懈追求。伴奏開始采用連續的柱式和弦，更加烘托了這一氣氛。接下來是林徽因與梁思成的重唱部分，“志摩如雨露，思成如陽光，啊！天壇請指示愛的方向”。表達了林徽因在收到梁思成的請求之后，內心的糾結之情。這一段旋律采用級進的作曲手法，旋律優美，歌詞娓娓到來。伴奏好多地方采用休止的手法，盡可能讓演唱者自由的表達出內心的情感。下一唱段出現在徐志摩和林徽因為泰戈爾先生演出的期間。二重唱《我的愛》，歌詞激情熱烈，借助徐志摩扮演的愛神表達出林徽因對自由，對愛的向往。兩人的重唱更像是一對平凡愛人對世間一切桎梏的吶喊。

第三幕的二重唱《再別康橋》，一句輕輕的我走了，正如我輕輕的來，點出了全劇的中心。全曲采用E大調，旋律優美舒緩。開始先是徐志摩和林徽因各自的獨唱，高唱部分改為兩人合唱。獨唱與合唱相互呼應，表達了離別的傷感以及對現實的無奈。第五幕《雙清重逢》林徽因與徐志摩兩人久別重逢都激動不已，此時林徽因的獨唱《一首桃花》更是為這一幕鋪開了序章。全曲采用降B大調，旋律較為平緩。此曲的演唱更像是一個人的喃喃自語。情感的抒發由弱到強，歌詞看似描寫桃花的美麗與嬌艷，實則是在寫自己的體會與感觸。《復活性靈》是徐志摩向林徽因苦訴對當前的生活不滿兩人的一段對唱。全曲極具戲劇沖擊力，歌曲結構由開始各自的對唱發展為兩人齊唱，將全劇推向高潮。第七幕《白日飛升》是全劇的尾聲部分，是林徽因在得知徐志摩飛機失事意外死亡后而歌唱的一首詠嘆調。此曲是林徽因的在劇中的最后一首獨唱，旋律多采用跳進的行進模式有很強的戲劇沖擊力。節奏中采用了許多三連音，使表演者在演唱時更像是對徐志摩的深情哭訴。

全劇最終以徐志摩的意外死亡宣告結束。向人們展示了那個時代的年輕人對自由，對愛情，對人生的向往。

四、飾演人物感受

在我的大學學習期間，我有幸參與了《再別康橋》小劇場歌劇的演出，并且扮演了里面的重要人物林徽因。在我最初的排練時遇到了諸多困難。比如在沒有完全了解全劇的劇情的發展的基礎上就盲目根據自己的感覺來塑造人物，已導致每一場塑造的人物形象不夠連貫，人物的形象不夠準確。最終在導演的幫助下開始認真研究劇本，克服困難，在舞臺上較為成功的塑造了這一人物。

在排練期間使我了解到塑造一個角色絕非像唱一首歌，開一場音樂會那么簡單。歌劇中人物的塑造除了音樂唱段以外，還有飾演者要充分分析人物的心理活動以及當時的社會環境等問題。要對所塑造的人物有極強的感受力，理解力，想象力以及最終呈現在舞臺上的表現力。

結? 語

綜上所述，小劇場歌劇《再別康橋》中林徽因的舞臺形象塑造需要充分了解劇本中各個人物與之的關系，以及當時所處的時代背景。音樂唱段的演繹，要做好案頭工作，分析曲式，節奏，歌詞等一系列問題。并且在塑造人物時要從全劇出發，要有大局意識。最后希望本文的研究，可以為演員在塑造林徽因這一角色時提供幫助。

參考文獻

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