《卡門》序曲曲式結構分析

楊璐

摘 要：《卡門》序曲是法國作曲家喬治?比才的代表作品，作品以現實主義的藝術手法表現了西班牙社會底層的真實生活，劇中塑造了吉普賽女郎卡門和龍騎兵唐?何塞兩個人物的愛情悲劇。是一部在世界舞臺上久負盛名的保留劇目。本文將通過對作者及樂曲介紹，以及樂曲的結構，對《卡門》序曲進行曲式分析。

關鍵詞：喬治?比才;卡門序曲;曲式

法國現實主義歌劇當以喬治?比才的《卡門》為代表，該劇創作于1874年，是依據法國作家梅里美的同名小說改編而成的歌劇，梅里美筆下的愛情描繪與眾不同，小說《卡門》是以第一人稱“我”的口吻講述了熱情坦率，大膽自由的吉普賽女郎卡門愛上了誠懇忠厚的龍騎兵唐?何塞，由于二人出身，教養的極大差別，后來卡門愛上了英俊瀟灑的斗牛士魯斯卡，最后被唐?何塞殺死的愛情悲劇。

一、作者及樂曲介紹

歌劇《卡門》是世界歌劇史上最富有藝術魄力的作品之一，作為法國現實主義歌劇誕生的標志，它既是喬治?比才創作的頂峰，同時也常被看作法國歌劇變遷史中的里程碑。它展現了一個獨立自由的藝術形象，突破了傳統歌劇刻畫人物的表現手法，光彩奪目的西班牙風情，使整個音樂生動，靈活并富有光彩。該劇于1875年3月3日在巴黎喜歌劇院問世，但首演失敗，而且三個月后，年輕的喬治?比才也與世長辭。該劇的藝術特色同十九世紀七十年代法國的歌劇創作極不吻合，因而引發了強烈的沖擊。一百多年來，這部歌劇并未被歷史和世人所遺忘，相反它通過幾十種語言版本已在許多國家再次上演，并始終是世界歌劇舞臺上最受歡迎并且久演不衰的作品。

《卡門》序曲是一首管弦樂曲，是歌劇《卡門》中的前奏曲。《卡門》序曲共有四個重要的音樂主題，但因為第四個主題（卡門的“命運”主題）在音樂情緒上與前三個主題形成較大反差，并且最后結束到不協和和弦，所以這一主題常常被省略。本文分析參考了《曲式與作品分析課程譜例集》（第一冊）中《卡門》序曲的鋼琴伴奏譜（該樂譜省略第四主題）。下面將整首作品進行曲式分析。

二、《卡門》序曲曲式分析

樂曲從第1小節到第16小節（反復記號前）是主部音樂。主題帶有節日氣息的慶典性軍樂隊演奏效果，音樂完整獨立，是表達樂思最重要的部分。這里主部出現反復一次是為了加深主部陳述的印象。主部音樂由A大調開始，結構為復樂段。第一個樂段（1-8小節）中，5-8小節是1-4小節非嚴格模進，由兩個樂句構成。第二個樂段（9-16小節）與第一個樂段是同頭變尾，并以屬七到主的完滿終止結束。這里將此樂段用A表示。

樂曲從第17小節到34小節是第一插部。第一插部是主部音樂的關系小調（升f小調）開始，是多樂句構成的樂段，該樂段出現了新的音樂材料。在第17小節到24小節中，（21-24小節）是（17-20小節）的變化的重復樂句。第25小節到第34小節是具有連接性質的樂句，并在A大調屬和弦上做主部音樂的再現準備。這里將此樂段用B表示。

樂曲從第35小節到第50小節是主部音樂第二次出現，這一次沒有反復記號，音樂保持原來調性結構。這里將此樂段用A（a+a）表示。

樂曲從第51小節到100小節是第二插部，由F大調開始。第二插部有兩段，這里為了音樂的貫穿發展，先有四小節的連接后進入新的音樂材料，其中第二段（79-100小節）是第一段（55-78小節）的變化反復。音樂在音區變高，織體加厚，調性轉變等方面進行音樂材料再一次反復，變化反復加固了人們對這一主題的印象。因為樂段的全部或其中一部分的反復不改變樂段結構的性質，不會作為新的曲式來看待。因而第二插部其結構規模與主部音樂的結構規模相適應并取得平衡。這里將此樂段用C表示。

樂曲從第101小節到第119小節是主部音樂第三次出現。是減縮再現了主部音樂，為了加強樂曲結束感，結尾將原來的4個小節擴充至7個小節，給與樂曲以穩定的結束。這里將此樂段用A表示。

回旋曲式是由具有首要意義的主題（即主部）與不同的若干插部相交替，不止一次反復出現，則插部至少要有兩個，因此至少必須具有相平衡的五個部分，是循環原則結構的曲式。

回旋曲式的主部每次出現都不作過大的戲劇性變化。在很多作品中，主部嚴格地原樣反復在線，有改變時也往往只用變奏手法或者較簡單的減縮擴充。本樂曲的主部出現了三次，只有第三次出現時作了減縮變化，為了更好地體現樂曲結束感。

通過以上分析，筆者認為《卡門》序曲的曲式結構為單式回旋曲。圖示如下：

參考文獻

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